陈丹青,我们为什么要画油画(9)

陈丹青：今年三十岁，那为什么说成不了呢？

交流者六：很多人真的不要把时间浪费这上面，因为我是单干，所以我知道单干特别特别苦。我估计在坐的很多画画的人都是有工资的。

陈丹青：我很鼓励这样的个案，对很多人一起做的事情要有种看不起！现在有点狂劲儿的人越来越少了。

交流者六：您每一个展览我都看过，我发现您完成西藏组画去美国以后状态上有些茫然，我猜您也想在国外得到承认是吗？

陈丹青：到没有，因为我出名早，如果一个人到了四五十岁还完全没有人知晓，所有人都忽略他，但是他确实有才能，他会很痛苦。我见过很多这样的人怀才不遇，他们要么无人知晓，要么整天被人拒绝，这是很痛苦的情况。而我非常幸运，在文革当中我们这代人出名真的很容易，当时全国只有一本美术杂志，只要你上了这本杂志，立刻第二天人们都知道你。还有就是老权威们都被打到了，能想象吗？今天这个情况下陈丹青，杨飞云统统“打到了”。就剩你们，你们里面谁画的比较好一点马上就会出名，那个时代是不可复制的。我不知道现在全国有多少艺术杂志，就算你做了封面，另外还有几十个封面人物，你看那一个好？我很同情今天的年轻人，我相信没有一个艺术家不想被人认可或者完全不想出名，这是对的，没有错。

提问者五：我们想把绘画技术再提高一些，画的更像油画一些。

陈丹青：“画的更像油画”这句话又对，又不对。什么叫画的更像油画？当说画的不太像油画的时候我相信是在特指一个范围，这个范围大致是文艺复兴19 世纪左右，今天中国人画出来的油画无论在哪个方面来讲都不太想那个时期的油画。可是美国人同样遭遇这个问题，他们是从欧洲学回来的油画，所以会出现抽象画，抽象表现主义，极简主义，波普艺术，他们是在反对之前固定不变的美学标准，这也是我回到中国后比较困难的地方，一方面我自己在画传统的写实油画，另一方面我又不想看到这么多年轻人仍然画我这一类的画，我一直在说这是一个电子传媒的时代。

油画是一个太古老的媒介，年轻人应该利用新的媒介，表达我们今天的感受，今天在中国的处境中用画来表达太慢，太不准确了。

交流者七：我当初在接触油画的时候，一位老师对我讲油画将来发展前景特别大，如果当时老师说国画发展前景特别大，我就可能去学国画。

陈丹青：油画招生的前景特别有发展，和油画的发展完全是两个概念。如果油画这个问题是真的不是伪问题，具体分到每个人身上是不一样的。

交流者八：您刚才说的年轻人应该用新媒介去表达，但是您为什么还要画传统的油画呢？

陈丹青：假设现在我是八十年代，九十年代出生我真的不会去画油画。因为在文革的时候中国还是个前现代社会，中国只有很简单的几种艺术，画画的人很少，所以我们就很自然看到大幅的毛主席像，宣传画什么的，喜欢上了就开始画。一晃四十多年过去了现在我马上就六十岁，在六十岁的时候忽然做一件二十多岁人做的事情我做不过年

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