陈丹青,我们为什么要画油画(10)

轻人，我的感受也不一样。现在弄电脑，弄手机要请教比我孩子还小的年轻人。我只好选择一种自己会做的，或是做的比较久的一件事情去做，我知道在油画的圈子里面谈油画过时了，和大文化不搭调是很困难的一件话题。据我所知靳尚谊先生也发表过这样的意思：咱们中国人的油画永远画不过西方人，这是外面过来的东西，今天的年轻人应该研究中国传统。所以这就变成一个蛮尴尬的处境，学生们看到的成功者，无论是卖画也好还是当官也好，这些人都成功了可是这些人不让我做现在我正在做的事情，所以他会有错位很难适应这种情况。归结为中国的现代化过程太快了，从79年改革开放到今天三十多年过去了，中国真的从前现代社会变为了后现代社会，很多事情不容易适应，看到年轻人在画油画心情真的很矛盾，我知道他的问题在哪里，如果有才气人经过时间训练他会进步，虽然进步但是仍然在做着一件不太有价值的事情，只要他问我一句你为什么还在画油画，我就蒙掉。

交流者八：油画有没有价值，是因为和社会发展不相匹配？

陈丹青：这要细说油画怎么回事，你要知道13世纪怎么会出现湿壁画，14,15世纪为什么会有油画，16,17世纪巴洛克的绘画为什么会是那样的......你得了解那个时代，那是个宗教的时代，意大利文艺复兴实际上是教堂里的艺术，你今天到罗马，佛罗伦萨，威尼斯或者托斯卡纳，你就会明白我们在画册上一张张的单张画全都在墙上，墙是分好的，有的是主祭坛有的是小祭坛，有的是进门的走廊，有些是门外的偏廊。每幅画放在那当时是起到一个教育功能，崇拜功能，我们今天欣赏这幅画多么伟大，那个时候不是在欣赏这些画，那个时代的人看到画里的耶稣他们就真的认为那是耶稣，他为我们死了被钉在十字架上，血流下来很感动！可是今天我们在看这些画，我们会研究它的风格，密码和画背后的讯息。经过多少世纪以后又解读出美学来，这是后人的事情，当时就是为了宗教，后来到了巴洛克时期是服务于贵族，18世纪末是为了革命，一直到印象派才出现一种绘画态度完全为了快乐，所谓纯绘画......这才导致我们看到每一个时期的画那么不一样。反过来国画的情况也一样，现在国画的尺寸越画越大因为展厅越来越大，墙面越来越大，每个人成名的野心也越来越大，只要进入了传媒系统，你总是在假想我的画要被人看到。古代不是这样的，比方说“四王”，他们就是江南区域的人，包括元代的赵孟頫，王蒙......这一代的人没有展览馆，没有美协，没有杂志，没有今天所有的传播工具。当时山里面住着一个地主，同时又是朝廷里的官，退休或被贬，这些人文化水准非常高，从元代开始形成了文人画传统，当时的画绝对不是挂起来给人看的，长卷，中堂，会选择一个天气好的季节挂出来，再杀口猪，就会把周围的朋友请过来在家里看看，甚至是两个老朋友好久没见了，见面后把画从抽屉里拿出来品鉴，友人们当场再写两句，是一种文人的交际方式。切磋艺术寄托性情，不是供展示，流通使用。董其昌一辈子没有办过展览，一辈子没有出过一本画册，他见到宋人，元人的画有时候是在船上看到的，有时候是在大地主家里看到的，不是在博物馆。可是我们现在还在那样的画山水就变成了一小撮人的事情，尤其和拍卖行有关系，再也不是文化交流的高尚游戏。从大的文化需求来讲，我们今天不应该有这么多人还在画油画，画山水。但这背后

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