中部当恋人形象又重新出现,主人公的心缩紧了,他显得心神惶惑,激动不安。乐队奏出了一系列不协和和弦,使这种情绪达到了顶点。随着音阶的下行,刻画了主人公痛苦的精疲力竭的倦怠。
第三部分是主部音乐的出现,音乐又恢复了原有的宁静，单簧管重又吹出牧歌的曲调,最后,用定音鼓的滚奏表现远方的雷鸣及人物内心的暴风雨已经过去。
第四乐章: 赴刑进行曲
序奏定音鼓低沉的音响加上弦乐均匀的拨奏和圆号朦胧的自远而近的音调,造成一种恐怖气氛。
接着由大提琴和低音提琴奏出阴森冷酷的主部主题:
中部引出一个庄严、辉煌的进行曲。结尾,当音乐达到高潮时,在单簧管上又出现了恋人主题(固定乐思),仿佛是主人公临刑前对恋人的最后眷恋,但这个乐思很快被整个乐队猛然一击所打断,就像是主人公被处决时,对爱的最后一丝回忆。
第五乐章: 魔宴之夜的梦
序奏由两部分组成,前半部造成阴森恐怖而神秘的气氛,后半部由单簧管吹奏出恋人的主题,但此时的恋人曲调已变得怪诞和丑陋,仿佛恋人来参加魔宴了,最后葬礼的钟声响了。
主部主题是在丧钟的基础上,先由圆号和长号,后由木管和弦重复的安魂主题。
中部是魔鬼的轮舞,这个舞蹈快速而怪诞。
结尾,魔鬼的轮舞在这里得到进一步发展,与安魂主题交织在一起,乐队以强的全奏表现了群魔乱舞的情景,最后音乐在狂热急速的喧嚣声中结束。
第九节 “圆舞曲之王”—— 约翰·斯特劳斯
维也纳轻音乐的兴起,是浪漫主义中期德奥音乐的一个重要现象。19世纪上半叶,沉闷的复辟年代,使维也纳人从舞蹈消遣中,寻求精神上的解脱,出现了轻松短小的轻音乐圆舞曲。到了19世纪中叶,越来越多的作曲家投身于轻松乐曲的写作。约翰·斯特劳斯是这一时期最有影响的作曲家。
约翰·斯特劳斯1825年生于奥地利近郊。作为音乐家的儿子,在他很小时就显示出了过人的音乐才华,但却受到父亲老约翰·斯特劳斯的压制和禁锢。他从19岁开始自组乐团,自任指挥,并且开始了音乐创作。他的音乐作品多为圆舞曲,被称为“圆舞曲之王”,一生共作120多首圆舞曲。他的音乐多以自然景物、日常生活为描绘对象,将民间舞曲和圆舞曲融为一体,形成了旋律流畅悠扬,节奏鲜明而富有弹性,配器轻盈透明而又简洁多变的特色。
《维也纳森林的故事》圆舞曲
[奥] 约翰·斯特劳斯
全曲由序奏、5首小圆舞曲和结尾组成。
序奏比较长,速度较慢,开始是由单簧管在圆号的衬托下吹奏出具有民族风味的牧歌旋律,表现出平静的气氛。
《春之声圆舞曲》
[奥] 约翰·斯特劳斯
《春之声圆舞曲》是一首花腔女高音的独唱曲。1885年在维也纳首演而获成功,后来作者又将其改编成钢琴曲、管弦乐曲,并获得广泛的流传。
这部作品从音乐体裁上来看,具有一个主题多次再进的回旋曲的特点。
乐曲一开始就充满了活力。在简短、热烈、精力充沛的引子后,出现了轻盈活泼、热情奔放并含有舞蹈的律动的圆舞曲主部主题,它歌唱春天的美好,抒发心中的欢乐情意。
第一圆舞曲转到 F大调上,旋律上下起伏,音乐优美、舒展、流畅,具有摇曳、荡漾的性质,经过一个短小的间奏主部圆舞曲再现。
第二圆舞曲转到bE大调上,旋律轻盈幽雅,好像是一种深情的倾述。
第三圆舞曲旋律流畅、节奏放宽、起伏更大,形成了乐曲里的一段高潮,来抒发内心的激情。
经过三小节间奏,乐曲转bA大调上,第四圆舞曲旋律灵活，华丽欢欣,后半段音乐温存亲切,把见到春天自然美景的心情描绘得十分动人。
第五圆舞曲旋律流畅、柔美舒展。最后,乐曲又转到bB大调上,再现了主部主题,全曲似春水流淌,春意盎然,犹如一首美妙动人的赞歌。音乐在欢乐的气氛中结束全曲。
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