电视摄像教案(8)

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（1）近景拍摄由于受景深和拍摄范围的限制，人物的头部成为观众注意的焦点，视觉效果比较鲜明、强烈。

要注意的是：眼睛成为近景画面的重要表现元素。因此在拍摄过程中，尤其要注意对被摄人物的眼睛的表现，要有神，如拍摄MTV等应加上眼神光处理。

（2）通常近景画面景深较小，环境的视觉感比较弱，画面趋于单一。

近景中的环境空间被淡化并推向背景，居于绝对的陪体地位。环境内的各种造型元素，通常看不出具体的形状和内容。 （3）近景画面常由较长焦距的光学镜头拍摄，画面中地平线基本消失，空间透视不明显。

3、 近景的作用

（1）、是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要景别之一

被摄主体的头部在近景画面中占据较大面积和主要的位置，面部表情、心理状态、面部的细微动作等等成为主要的表现内容。

（2）、近景画面表现的空间范围小、景深短，可以产生较近的视觉距离

被摄主体在画面中占有较大的面积，因此常被用来表现被摄主体有意义的局部。观众可以通过画面了解到被摄主体丰富的细部特征，所以，观众与被摄主体之间的心理距离会随之缩小，容易形成交流感，也容易产生情感上的共鸣。

（3）近景画面具有一定的指向性

近景画面表现出较近的画面距离，可以强迫观众将注意力集中于画面表现的主体内容上，对观众的视线具有明显的指向和约束限制作用，这一作用在与远景、全景、中景结合使用的时候体现的更明显。

4、 拍摄近景时应注意的问题

（1）要注意将表现重点集中于物体的纹理结构上

观众通常是通过近景画面观察局部动作和细节的。所以，在拍摄近景画面时，要充分注意到画面中形象的真实性、生动性和情节内容的客观性、科学性。

近景画面最重要的是传情达意的功能，在拍摄人物时，尤其要注意通过表现人物表情、动作、神态、手势等，抓住人物的内心活动和情绪变化，造型上要特别考虑所表现人物最佳角度的选择，同时，在拍摄纪实类作品时，要注意不要造成被摄人物的紧张和不自然。

（2）构图中要对手势动作的范围预留空间

要防止人物手势动作因画面空间太小而挥舞到画外，造成形象的不完整；人物上身的形体动作，特别是肩部运动和手势动作不能破坏人物的面部表现。

演员动作幅度要适当放小，动作范围也不宜太大，因为近景会夸大动作幅度，从而分散观众对表现主体的注意力。 （3）近景画面中的主体人物通常只有一个

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摄像师要避免在近景画面中出现具有同样视觉重量的被摄物体，否则会使观众不能将注意力集中于被摄主体上。如果必须有两个被摄物体，则应该使两个物体具有不同的视觉重量，使被摄主体相对具有较大的视觉优势。只有要用近景画面表现两个物体间的平等关系时，摄像师才能使两个物体在画面上占有相同的视觉感。

（4）画面应力求简洁、色调统一

近景画面的主要表现对象不是环境背景，而是被摄主体本身。因此在拍摄时摄像师应该有意降低背景的作用，避免出现杂乱背景，特别要注意避开背景中那些明亮夺目、容易分散观众注意力的物体，让人物主体始终处于画面结构的主导位置。

（5）注意镜头对焦

近景画面景深范围小，特别是当被摄主体处于纵深运动或者光线反差较低时容易出现对焦不准，焦点不实的现象，所以摄像师要通过多实践多总结尽快掌握拍摄近景画面时迅速调焦的技能。

（五）特写

1、 定义

特写是表现人物肩部以上或者被摄主体细节的画面。拍摄特写时通常将被摄主体的某一部分充满画面，对其作更为细致的交代，用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征及本质内容，起到强化内容、突出细节等作用，会给观众带来一种预期和探索的意味。

2、 特写镜头的特点

（1）特写画面通常描绘事物最有价值的细部或者人物最有表现力的面部，排除一切多余形象，画面内容单一 特写镜头强化了观众对所表现的形象的认识，使观众容易接触事务深层内涵，达到揭示事物本质的目的。 （2）特写最大的特点是避免框架

特写的取景范围是人物两肩以上或物体相当于此比例的部分，而将被摄主体的整体形象排除在画框之外。特写使观众可以更接近被摄主体，消除了影响观众关注的一切因素。

（3）环境已经被完全排斥

一方面环境在画面上所占的面积已经很小，被摄主体几乎占据了整个画面，另一方面，特写画面中景深范围很小，环境通常在景深范围以外，呈虚化的形式。

3、 特写镜头的作用

（1）突出强调人或物的某一局部，放大细小物体，形成强烈清晰的视觉形象

通过人物面部表情的表现，特写镜头能深入到被摄主体的内心深处，揭示人物形象更深刻的内涵，反映人物更丰富的情感，揭示出人物复杂多样的心理变化，具有鲜明的造型能力和表情特性。比如，我们通过一个特写镜头看到被摄主体眼神游疑不定，我们就很容易想到这个人心虚或者很紧张。

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（2）特写画面可以准确的表现出被摄体的质感、形体、颜色等

特写画面讲究物体‘质’的表现，也就是通过镜头将被摄主体细节的全部视觉内容或近距离才能看清的局部放大并呈现出来，能直接调动观众的触觉经验，加强画面的感染力。

（3）特写是具有极强强迫性的一种景别

在一组由各种景别组合而成的段落中，特写镜头排除了一切视觉元素的干扰，将被摄主体以最大的面积呈现在画面上，使观众的注意力被牢固的约束在摄像师选择的视觉中心上。

（4）在特写画面内的形象呈现出突破画框向外扩张的趋势，创造了视觉张力

人物形象或者物体的局部占据整个画面，空间关系由于构图关系和景深关系而完全虚化和淡化。被摄主体的形象通常是残缺、不完整的，正是这种不完整性带来了很大的视觉张力，给观众提供了很大的想象空间。

（5）特写画面可以调整画面节奏

特写从生理上给人一种近距离仔细观察的视觉感受，被摄主体被最大限度的表现在观众面前，形成明显的虚实对比，因而可以造成强烈的视觉效果，特别是形成了一种抒情性与情绪性交替的心理感受。特写画面可以比喻成音乐中的重音，对观众的视觉和心理有突出的表现和强化作用，成为画面语言的重心。

（6）由于特写分隔了被摄体和周围环境的空间联系，因而常被用作转场镜头

利用特写画面空间表现不确定和空间方位不明确的特点，在场景转换时，将镜头画幅由特写打开至新场景，观众不会觉得突然或跳跃。经常可以看到：前面讲孩子故事，然后孩子的脚在走的特写，拉开后变成青年在路上走。就完成了时间和空间的转换。

4、 拍摄特写镜头时应注意的问题

（1）构图力求饱满，尽可能剔除一切多余的形象

摄像师在对被摄主体形象的处理上宁可大一点不要太小，严格控制环境空间的范围。

（2）控制好画面的曝光量，对过暗或者过亮的物体应该用手动光圈将曝光量调到最合适的位置。

画面曝光的过度或者不足都会直接影响物体质感的细腻表现和画面色彩的饱和度，使特写失去它应有的表现能力。 （3）眼睛在特写构图中的位置极其重要，应该尽可能在拍摄时先确定人眼在画面中的位置，通过以人眼为主的面部表情表达出人物性格以及情感。

（4）对焦一定要准

对焦时，通常利用被摄主体眼眶边缘反差较大的地方，一方面便于精确对焦，另一方面可以同时使焦点对在眼睛上，最利于主体眼神的表达。

5、 特写的总结

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特写是影视作品中最奥妙的独特表现手段之一，最能够表现一部影视作品的心理和戏剧含义，因而也是电影电视最基本的、最终的也是最有价值的表现，它使演出与观众之间不存在任何隔阂。人们不是在看生活，而是变成了在深入生活，深入表现对象。特写镜头适合于表现思想的全部显露，如果以特写镜头表现某一物体，往往是通过表现这一物体间接表现人物的视点，从而通过具象化的手法表现思想感情。

三、影响景别改变的主要因素

在电视画面中，产生不同景别的因素有三个：

第一是物距。即摄像机和被摄主体之间的距离。当摄像机的镜头焦距不变时，物距近则图像大，包容的景物范围则小，相反，物距越远，图像则小，包容景物的范围则大。

第二是主体的纵深调度。如果是运动画面或是纵深调度，被摄对象移近摄像机可以呈现近景或特写，远离摄像机则可以呈现全景或远景。这里应着重指出，被摄对象的纵深调度和纵向移动摄像机均可得到景别变化，但两者的画面效果是不同的。摄像机不动纵向调动被摄对象，景别也随之变化、但画面包容的背景不变。纵向移动摄像机得到的景别变化、背景则产生变化。

第三，是镜头焦距的变化，焦距的变化，带来镜头视角的变化，当摄像机位不动时，改变焦距的长短，可以得到不同的景别，如果连续变化焦距则可得连续变化的景别。

注意两点：有一点要注意的是，事件发展的逻辑性很大程度上影响着摄像师对景别的选用，摄像师通过对被摄主体景别大小的设计，引导观众的视线，描述事件的发展过程。所以，景别的大小应当和它的表现内容和情绪变化相适应。另一点要注意的是：景别的大小通常决定镜头时间的长短，因为在一般情况下摄像师必须保证观众有足够的时间看清楚画面上的内容，而不同的景别需要的看清内容的时间是不同的，所以镜头时间也会相应不同。当然，有些时候由于特定的表达需要，如想表达某种特定的情绪，那么小的景别也可以占据较长的时间以让观众强烈感受到表达的情绪，或者较大的景别占据较短的时间，让观众直观感受画面而不是看清画面。

在实际操作中，摄像人员要根据所表现的内容、目的和不同需要来确定被摄体的画面取舍与范围，排除一切多余的、次要的部分，保留那些本质的、重要的、能够引起观众充分注意的画面内容。景别的选择是摄像师创作思维活动的最直接表现。不同的景别，往往表现着不同的视野、空间范围、视觉韵律和节奏。

利用变焦距镜头拍摄的景别变化和用移动摄像机得到的画面景别的变化，画面效果相似，但却有本质的区别， 四、景别的造型功能

1、不同景别具有不同的叙事和表现功能 （1） 远景（环境、主体与环境的关系）

远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境规模、气势和气氛。远景画面重在渲染气氛，抒发情感，可以表现一定的意境。

在绘画艺术中讲究“远取其势，近取其神”。

远景画面的处理，一般重在‘取势’，不追求细节，不注重人物的细微动作，有时人物处于点状。 远景画面，包容的景物多，时间要长些。一般不少于10秒。

远景不注重人物的细微动作，不能用于直接刻画人物。但却可以含蓄地表现人物的情绪。

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远景画面操作特点：保证景深（距离远）、画面稳定 （2） 全景（表现气势、创造气氛）（被摄物全貌）

全景用来表现场景的全貌或人物的全身动作，常用于表现人物之间、人与环境之间的关系。全景画面，主要人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白，通常在拍内景时，作为摄像的总角度的景别。大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景。远景、全景又称交代镜头。

（3） 中景（表现人的动作）（构图关键：选好最主要、最典型的部分） 画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面成为中景画面。

中景和全景相比，包容景物的范围有所缩小，环境处于次要地位，重点在于表现人物的上身动作。中景画面为叙事性的景别。因此中景在影视作品中占的比重较大。

处理中景画面要注意避免直线条式的死板构图、拍摄角度、演员调度，姿势要讲究，避免构图单一死板。人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿关节部位，但没有死框框，可根据内容、构图灵活掌握。

（4） 近景（表现人的表情）“近取其神” 拍到人物胸部以上，或物体的局部成为近景。

近景能清楚地看清人物细微动作，也是人物之间进行感情交流的景别。近景着重表现人物的面部表情，传达人物的内心世界，是刻画人物性格最有力的景别。这种景别适应于电视屏幕小的特点，用得较多。近景产生的接近感，往往给观众以较深刻的印象。

由于近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在近景中得到突出表现，在造型上要求细致，无论是化装、服装、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破绽。

近景中的环境退于次要地位，画面构图应尽量简练，避免杂乱的背景夺视线，因此常用长焦镜头拍摄，利用景深小的特点虚化背景。人物近景画面用人物局部背影或道具做前景可增加画面的深度、层次和线条结构。近景人物一般只有一人做画面主体，其他人物往往作为陪体或前景处理。

远景画面操作特点：拍摄难度（晃动、聚焦）大。

（5）特写镜头（表现细节）（产生强烈冲击——手吊屋檐、表露内心情感） 画面的下边框在成人肩部以上的头像，或其他被摄对象的局部称为特写镜头。

特写镜头被摄对象充满画面，比近景更加接近观众，背景处于次要地位，甚至消失。特写镜头能细微地表现人物画部表情，具有生活中不常见的特殊的视觉感受，主要用来描绘人物的内心活动。特写镜头无论是人物或其他对象均能给观众以强烈的印象。

在电视片中，道具的特写往往蕴含着重要的戏剧因素。在一个蒙太奇段落和句子中，有强调加重的含义。比如拍老师讲课的中景，讲桌上的一杯水，如拍个特写，就意味着可能不是普通的水。

特写镜头具有强烈的视觉感受，因此特写镜头不能滥用，要用的恰到好处，用得精，才能起到画龙点睛的作用。尤其是脸部大特写（只含五官）应该慎用。

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