电视摄像教案(2)

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摄物体时，所摄物体的颜色就会发生色变。我们称这些光源的显色性差。

光源的显色性和色温之间没有必然的联系，具有不同光谱功率分布的光源可能有相同的色温，但显色性可能差别很大。 物体的颜色（由三方面的因素所决定）：

物体本身的属性——物体所具有的吸收、反射及透射不同波长光的能力。 物体的照明条件——照射物体的照明光源所含的光谱成分。 人眼的视觉功能。 ⑤ 彩色视觉 杆状细胞：灵敏度高，对彩色不敏感，主要辨别明暗。 锥状细胞：灵敏度低，主要辨别色彩，但要有一定光照度，光暗时基本不起作用。 ⑥ 人眼的主要特性 a视觉范围 人眼所能感受的亮度范围（分辨亮暗的比值），它随亮度改变而改变，相差极为悬殊。亮度很低时：10:1 亮度适当

时：1000:1（对比电影的宽容度：128:1；电视32:1）

b 适应性 可通过瞳孔的调节作用和不同的感受细胞来适应外界的亮度变化。

c视觉锐度 人眼分辨景物细节的能力（观察物体时所能分辨的相邻最近的视角的倒数）。它与照度和物体运动的速度等因素有

关。

在中等亮度、对比度下观察静止图象，人眼的极限分辨角约为1′～1.5′。

在医学上将1′定义为1.0，这相当于5米视距外恰好能分辨1.4mm的线宽。如果某人极限分辨角为2′/3，则他的视力便是1.5。人眼对彩色的分辨力比亮度分辨力低约4′。

d 视觉暂留（视觉惰性）正常人约1/10～1/12秒（黑暗中≤1/40秒）

e 视觉范围 全视野 120°~145°

明视野 静止 50°~55° 动（100Km/h）10°~15°

⑦ 人眼的色彩视觉

a. 不同的彩色刺激会引起人眼同一彩色的视觉； b. 同一个彩色刺激会引起不同的彩色视觉； c. 波长不同的光产生的视觉灵敏度不相同。 ⑧ 视觉守恒现象（联想‘透视’规律） 6 苏州大学教育技术中心

a. 大小守恒 把较小的物体看成是距离较远。

b. 亮度守恒 亮度降低时所见到的颜色不变。

c. 颜色守恒 无论在什么光线条件下，看到熟悉物品的颜色都“不会改变”。

d. 形状守恒 判断已知的几何形状时，尽管它们由于透视或其他原因发生了某种畸变，我们还会认

定它们保持了原来的形状。

这些就是为什么拍摄到的东西与看到的东西会有差距的原因。 ⑨ 三基色原理

三基色原理：选取相互独立的三种原色，将它们按不同的比例进行组合，从而在视觉上引起各种不同的彩色感。

三种基色光的比例，决定混合光的色调和饱和度。三种基色光的亮度之和，为混合光的亮度。 三基色的选择 彩色电视中的荧光粉：既要满足三基色原理，又要能达到100%饱和度及适宜亮度电平。所以最终选定的三种光是：700nm红光；546.1nm绿光；435.8nm蓝光 ⑩ 彩色三要素

三要素：色调、亮度、饱和度

色 调：颜色类别； 亮 度：是光刺激人眼所引起的明亮程度的感觉。 饱和度：是人眼对颜色感觉的一种特征，即色彩的深浅程度。 ⑾ 混色方法

混色方法（主要有两种）：相加混色，相减混色。 利用人眼视觉特性进行相加混色的方法有：

时间混色性：利用视觉暂留特性，将三基色光，按一定顺序轮流投射在空间同一位置上，它是顺序制彩电视的基础。

时间混色法实验：用三种滤色片排列组成的圆盘高速旋转，看到的便是它的混合色。

光谱混色法：将三基色同时直接投射在空间同一位置相混合的方法。此种方法亦称为：直接混色法，或同时相加混色法。彩色

投影电视机采用此法。

空间混色法：利用人眼的视觉锐度，将三种基色光分别投影到同一表面相邻很近的三个点上。空间混色法在同时制电视中得到

应用。

生理混色法：两眼分别观看不同颜色的同一景物，所产生的混合效应。 第二节

电视画面

一、什么是电视画面?

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电视画面，是从电影画面借用来的。画面这个词，它和绘画有许多相近之处。都是通过二维平面再现三维空间幻觉的（平面）视觉艺术（画面语言的共性）。习惯上把一个镜头叫做一个画面。

电影画面传统的定义是：“一段连续放映的影片中的形象，看来是由一台摄影机不间断的一次拍摄下来的，无论这段多么长都叫做一个镜头”（即画面）。这样讲不够严格，因为有的画面是多次开机关机完成的（如停机再拍、动画片、木偶片等）。

电视画面——看来是一次连续拍摄的。

电视画面是电视语言的基本元素，也是摄像造型的基本单位。一个画面的时间可以长到几分钟，也可以短到几秒钟，甚至几帧画面。

使用画面语言的艺术有：绘画、摄影、电影、电视等。 二、常用的电视画面术语

1． 画面和镜头——是一个对象的两种称呼（画面语言的共性）。 2． 画面和画幅——是两个不同的概念。电视画面是由帧组成，在我国，每帧为1/25秒（画面语言的个性）。 3． 画面和像素——画面的图像是通过像素呈现出来的。像素的多少及其排列的密集程度，决定着图像的清晰度（画面语言的共性）。电影与电视的像素是不一样的（画面语言的共性）。 第三节

电视画面的造型特点 从摄像造型这个角度探讨电视画面的特性被称为电视画面的造型（艺术术语）特点。 1． 电视画面的运动性

“运动正是电影画面最独特和最重要的特征”。

运动性包含以下三个方面的涵义：

① 电视屏幕的图像每秒扫描25帧画幅，这些连续动作的画幅记录了连续运动的对象，靠人眼的视觉残留作用，才构成了活动的幻觉画面（分割式观察）。（影视的个性） ② 电视画面能表现被摄对象的运动过程。（摄像机静止或运动，被摄对象运动） ③ 运动表现（也称运动摄像），指摄像机在运动中表现对象的静止或运动状态。（被摄对象静止或运动，摄像 8 苏州大学教育技术中心

机运动）

2． 分切拍摄组接叙述

单一的画面虽一定的涵义，但不能单独表达作品的主题，不能构成完整的艺术作品。必须把许多不同内容、不同景别、不同角度的画面通过蒙太奇手段组接起来。

3． 时限性

每个电视画面都有一定的时间限制，不像画展、影展可让我们长时间的驻足观看。（时限性与内容的表现手法是相互制约的）

4． 画幅形式的固定性

电视画面的画幅形式是固定不变的，虽有大小尺寸的区别，但长宽之比是不变的。均为4:3（或16:9）。这个固定的画框，对于表现变化万千的现实生活是一个很大的局限。

摄像人员要训练自己在这个固定画框之中处理构图。要善于利用运动、变焦镜头、景别和开放式构图等手段来突破固定画幅形式带来的束缚。 对于“开放式构图”的特点综述如下：

（1）画面主体不一定放在画中心，以强调主体与画外空间的联系（飘入的窗帘，掠过的人影）； （2）画面形象不完整，以强调画外空间的存在，以及和画外空间的有机联系（通过运动）；

（3）故意破坏构图的均衡、不谐调，使画面经常处于不均衡到均衡，不谐调到谐调的多样变化之中（关键留在画外——制

造悬念：泼水掉物）；

（4）借助于声音构成画外空间，而且往往是声画分立。

“开放式”构图，不是把观众的视觉感受局限在可视的“具像画面”之内，而是引导观众突破画框限制，产生画面外空间联想，从而增加了画面的容量。

5． 逼真性

法国电影理论家马尔丹《电影语言》：“电影画面在某种情况下，是对观众激起一种强烈的现实感，使观众确信银幕上出现的一切是客观存在的。”

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摄像的真实性是追求屏幕视觉效果的逼真（也是原始的本能），逼真性对不同类型的节目有不同要求。

6． 形象的具体可视性

电视画面的形象是具体可视的（具象），不同于文学形象可以很抽象。 第四节

电视画面的作用

1、画面是电视传达信息的主要媒介（综合功能） 2、画面作为反映现实的手段（基本功能，记录与揭示。如：新闻拍摄）（客观） 3、电视画面的叙事和表情作用（艺术功能）（主观） 电视主要靠画面来叙述事件、故事，表达作者的思想感情。 叙事和表情（符号）是电视画面的两大功能，叙事功能就是靠它讲故事。

故事影片《天云山传奇》冯晓岚死后，银幕上出现了这样几个特写镜头： （1） 桌边蜡烛燃尽了；

（2） 竹竿上挂着冯晓岚的破羊毛背心； （3） 灶边的案板、菜刀和切了一半的咸菜； （4） 有补丁的旧窗帘。

这组空镜头，通过具体画面形象，表现了冯晓岚为了追求革命理想、情操和爱情，历尽了人生的坎坷，无私地奉献出自己一切的高尚品质。

叙事和表情是不同的，但在创作实践中，总是把两项功能融合在一起，使画面在叙事的过程中表现出感情来。

第二章 第一节

电视摄像机的分类、功能及操作 电视摄像机的分类

按用途分：广播级、专业级、家用级 光电转换：摄像管、CCD、CMOS 信号调制：模拟、数字

图像清晰度：标准清晰度（简称‘标清’）、高清晰度（简称‘高清’） 电视制作：演播室用、EFP、ENG

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