电视摄像教案(5)

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先着地，脚跟后着地’。

2．

摄像机操作要领

拍摄时，除要掌握摄像机的使用方法和正确的持机方式，还必须懂得操作要领。

从摄像机开机拍摄到停机，连续拍摄的一段画面内容称一个镜头。镜头是有长度的。对于运动镜头来说，拍摄过程通常分为起幅、运动和落幅三部分。起幅是指镜头的开始部分，落幅是指镜头结尾画面的构图，运动是指推、拉、摇、移等技巧运用的过程。一般情况下，拍摄素材总要为后道工序——电子编辑留有足够的选择余地。由于技术上的原因，用录象机对编，前5秒钟画面内容是不能使用的，这5秒钟称为电子编辑的预卷时间。因此，一个有用的镜头应该是开始录像5秒以后部分。同时，由于运动镜头的起幅也要留有一定的时间，所以运动镜头的起幅必须留有足够的长度（用非线性编辑时可以适当缩短预留时间），然后再使用运动技巧。

镜头拍摄过程中的操作要领是平、稳、匀、准、实。

一、平：拍摄的画面要摆平即画面中的水平性质的横线如地平线等应与寻像器的横边平行，垂直性质的直线如旗杆等应与寻像器的竖边平行。如果拍摄时把摄像机扛歪或没摆平三脚架，使拍出的地平线呈倾斜状，那么景物中的垂直物体就会显得摇摇欲坠，不合常态。三脚架上一般有汽泡水平仪，应调节汽泡水平仪的汽泡至水平仪中央。肩扛拍摄时可寻找有明显水平垂直性的景物，使之分别与画框的横边和竖边平等，这样画面就摆平了。

二、稳：晃动会破坏画面的气氛和观众的观赏情绪，影响画面内容的表达。因此，摄取镜头时，应当消除一切不必要的晃动。保持画面稳定是摄像操作技术的基本功，从画面的稳定程度，可以鉴别摄像人员的拍摄熟练程度。三脚架是克服这一弊病最有效的工具。如果没有三角架或者无法使用三角架，就应当尽量使用广角镜头摄取画面，因为广角镜头稳定性强。肩扛摄像时，使用长焦镜头拍摄的效果一般不令人满意。

三、匀：在摇摄或移动拍摄连续画面的过程中，节奏要均匀，不能忽快忽慢。推、拉镜头要匀速，最好使用电动变焦装置、三脚架。

四、准：各种动态构图的落幅画面一定要准确无误。例如推镜头，由全景向近景、特写过渡，当技巧拍摄结束，成为落幅画面时，镜头的焦点、构图都应该是正确的。

五、实：正常的拍摄应力求图像清晰。保证图像清晰的关键有两点：一是场景照度要适中，过暗的光线将迫使光圈开大，引起景深变小，造成成像虚松；二是有自动调焦功能的摄像机不能过分依赖自动调焦，仍要练好手动调焦。快速对焦的方法是：把镜头焦距推到最长，对准拍摄主体调实图像，再拉回到适当的焦距，构图、开机、拍摄（高清拍摄对焦不采用这种方法）。

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第三章 电视摄像造型元素 第一节 电视画面构成

一、

画面构图

画面泛指绘画、摄影、影视画面。（影视构图和摄影构图有联系也有区别）。

构图一词出自拉丁语，原意：组成、结构和联结等含意。

构图这个名称，源于西方美术，学习西画，‘构图’是一门课程。在中国画论中，叫‘布局’或‘经营位置’。摄影构图是从美术的构图转化而来，习惯叫法是‘取景’。

构图是一个思维过程，它从自然存在的混乱事物之中找出秩序。“构图是一个组织过程，它把大量散乱的构图要素组织成一个可以的整体”（本·克莱门）每一种艺术形式都具有它独特的规律和原理。古人云：“不以规矩，不能成方圆”，摄像艺术也不例外，形成摄像构图的规律和原理，称它为摄像构图的章法。

有些电视作品，虽然主题选择的很好，也具有一定的思想内涵，但由于在构图上不够讲究，光线处理上没新意，表现形式上欠思考，作品出来没有气势和意境，感动不了观众，这就是因为作者没有很好的掌握和运用这个章法，缺乏生动的艺术构思。

电视摄像与图片摄影构图的原理基本上是一致的，但两者拍摄表现形式有差异，使它构图章法也存在一些差异。照片是瞬间固定画面，而电视摄像是运动静止画面。电视构图与电影构图也有差异：电视中的银屏比电影的银幕小得多。因此，在电视摄像构图上，你必定要删去所有“不必要的多余的东西”，多采用中景、近景、特写，少用远景，可以适当利用全景，少用半调子镜头：即中景不像中景，全景不象全景。在构图上要忍痛割爱，一定要让画面紧凑些。

构图在摄像艺术中：

广义：指从选材、构思到造型体现的完整创作过程。即思维过程和组织体现过程。

狭义：一幅画面的布局和构成。就是把要表现的对象，根据主题和内容的要求，有意识地安排在画幅之内，把摄影者的意图表达出来。具体包括一幅画面给人总的①视觉感受，②主体与陪体、③环境的处理，④被摄对象之间相互关系的处理，⑤空间关系处理，⑥影像的虚实控制以及⑦光线、影调、色调的配置，⑧气氛的渲染等等。

二、

构图的目的

构图的目的：增强画面表现力、更好地表达画面内容，使主题鲜明、突出、明确，形式新颖独特，具有形式美感，是摄影构图的基本要求。

构图用到电视艺术中来，也具有摄影构图同样的意义。但摄像和摄影（照相）不同，单独一个镜头画面不是作品的终结，

每个电视画面在整个作品中只是构成屏幕艺术形象的基本单位，这好比写文章中的词汇一样，需要由许多镜头画面组接在一起，才能表达一个完整的意思。如果把造型手段的选择比做选词的话，影视构图就相当于造句，画面的蒙太奇组接就是谋篇。电视画面和照片具有不同的使命和作用，所以不能完全套用摄影构图的处理方法来处理电视画面构图，而需要认真地研究电视画面构图的特点。

三、

构图的元素（因素、要素）及各自之间的关系

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构图——画面的结构与布局

透视——让人通过观察画面来正确判断原来景物之间的空间关系和立体形态。是在平面上表现三维空间的一种视觉规

律（在生活中，人们从某一位置观察‘形状、大小相同’的物体，由于它们‘距离我们的位置不同而表现出不同’的现象中找到的规律）。

透视现象——近大远小、近高远低、近宽远窄（对比透视）；近疏远密（线条透视）；近亮远暗（亮度透视）；近浓远淡

（色彩透视）；近强远弱（心理透视）等。

构图六元素：

形状——面积的大小与位置→构图的基础→改变角度与距离

形状：指画面中所占面积的大小，它是以所处位置来表现的，是构图的基础。

线条——线与线、线与画面的分割→平衡

线条：画面中线条与线条之间的关系。①线条可以通过分割画面来形成美感；②可以利用‘近疏远密’的透视规律来表现空间；③可以利用它得到画面的平衡。（垂直优先）

影调（明暗、色彩）——造成对比、表现气氛、赋予联想

质感——以假乱真→激起情感

质感：主要是对被摄物表面的反映。真的：真实再现；假的：以假乱真。主要通过改变光线照射的角度得到调整，可

以激起情感。

立体感（空间感）——对比透视（近大远小）、线条透视（纵深延伸）、影调透视（近亮远暗）、色彩透视（近浓远淡）

充分利用透视规律在平面上再现真实的三维空间。

运动（最具电视特点）——动平衡（动中有静、静中有动）→展示环境 交代空间

运动：运动，是电视画面最重要的特性，最具有电视的特点。电视画面除了固定画面外，更多的是运动画面。要获得

动平衡就需要做到（初级）‘动中有静，静中有动’（它动你不动，它不动你动）。运动的目的是：‘展示环境、交待空间’。

四、

电视画面的结构成份

1. 主体；2. 陪体；3. 前景；4. 后景；5. 环境 五、

电视画面构图的特点

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1． 电视画面构图的可变性

运动，是电视画面最重要的特性。电视画面除了固定画面外，更多的是运动画面。电视画面构图虽有静态构图和动态构图之分，但严格讲几乎没有静态可言。就是拍一个特写镜头画面也和照片有本质的区别。演员头部微微一动眼帘的启闭，都会随时改变画面结构。画面的运动性包括画面内部和画面外部运动，两者结合起来，会使画面构图产生奇妙的变化。这些变化如果和具体内容相结合就会产生不同的视觉效果，从而增强画面的表现力。

动态构图——被摄对象或摄像机处于运动状态，使画面结构不断变化；静态构图——固定机位拍静止对象。动态构图具

有很强的视觉刺激，往往给人以深刻的印象，而且运动速度不同会产生不同的心理效果，在运动过程中前后景的变化也会产生不同的视觉效果。

例如跟拍一人在大街上行走的镜头，若无前景，速度较慢，气氛就比较平静，若以树和栏杆做前景，速度很快，树枝在

镜头前不断掠过，再加上忽明忽暗的光影效果，就会产生出紧张气氛。

再如，我们介绍学校的教学大楼，用静态构图和动态构图，表现出来的视觉效果也完全不同。用固定的全景画面也能展

现它的外型；而用楼的局部构图，从下往上摇摄则更能显示其雄伟气派。

再如，我们表现旅游者走入山林景点，除了用客观角度旁观拍摄之外，还可以用运动摄像表现他主观看到的景色，扛着

摄像机边走边拍，画面中的小路、树枝、农舍??迎面扑来，由此，观众那种身临其境的感受就会油然而生。

2． 画面容量有限，可通过镜头互相补充来弥补

这一特点是电视画面的时限性所决定的。摄影和摄像画面虽说都是在具有四边的平面上再现客观世界的，但两者观赏的

方式不同：观看一幅照片不受时间的限制，而摄像画面观赏方式受时间制约。由于时间的局限，决定了画面的容量必须少而精。画面内容如面面俱到，不能精炼集中，观众就会看不清、看不全。

以吴印咸摄影的名作《白求恩大夫》为例，它是以全景形式来表现的，这是一幅内容十分丰富的摄影作品。既表现出典

型环境（中国古庙、临时战场诊所），又突出刻画了人物性格（鞠躬尽瘁的白求恩），同时还有许多生动、丰富的生活细节??马驮手术台、草鞋、老花镜以及后景墙壁上的绘画??等。但如像照片构图一样去摄像，长时间的拍一个大全景，在放映中谁也看不清如此丰富动人的内容，而且由于长时间的大全景固定画面产生令人难以承受的厌恶，破坏艺术美感。最好的解决方法是采用分镜头方式，或用运动摄像方式来表现丰富的内容。具体的讲就是用不同景别的画面构图——全景、中景、近景和特写来分别表现各种不同景物和环境，重点突出单一内容，然后组接成完整的作品。各个不同景别的画面虽都是表现的局部，突出的是单项内容，但相互补充就会成为整体形象。

3． 组接后的整体性

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电视摄像构图的完整是通过一组镜头、一场戏来体现的。一幅成功的摄影、绘画作品，在内容和表现形式上是完整的，

即一幅绘画作品可以表现一个完整的主题。在表现形式方面，光线的明暗对比、色彩的冷暖对比，画面内视觉元素的均衡、完整、统一总是在一幅作品中体现的。但影视构图是以一场戏、一个段落为单位进行的，不要求把每幅画处理得十分完整。如果过分追求每个画面自身构图完整，就会影响整体构思，就会使一部完整作品的画面变成一幅幅孤立的相互缺乏联系的风景画或肖像画，便会失去电视画面的表现力。构图讲究的电视作品并不追求每个画面都十分完整。其中有些画面如用绘画照片的标准来衡量，肯定是不合格的，甚至是不允许的。但却符合电视画面构图的特点。比如把主体处理在画面的边角位置，或处理在背景深处，使主体在画面中占得很小比例，或主体被陪体或前景挡住甚至把主体处理成虚影，有时不给视线前方留有空间，拍人体的局部??。电视画面构图的完整性是通过组接形成的，这就是组接叙述的含义。

4． 现场一次性完成

电视画面构图必须在现场完成，而且是一次性的。摄像不能无中生有，不能把无形的不存在的东西拍成画面，这就是现

场性。电视画面构图不能像绘画那样修修改改。只能一次完成。影视是遗憾的艺术也表现在这里。

六、

电视画面构图的章法

电视画面是电视造型语言的基本要素，电视摄像是电视作品制作过程中的关键，一部电视片的质量，主要取决于摄像的技术与艺术。画面构图是摄像人员拍摄电视画面的一个主要环节，是检验摄像人员业务水平的重要标志之一。

构图是使主题思想和创作意图形象化、可视化的过程，是依靠一系列造型手段，并通过摄像机的取景框以构成画面造型上的表现形式。画面构图应注意以下这些问题：

1． 注意动静的关系

静态构图——画面造型元素及结构均无明显变化的构图形式。一般情况下，被摄对象与摄像机均处于静止状态，镜头内的构图关系基本固定。譬如：用固定镜头表现人、物等。

动态构图——造型元素及画面结构发生变化的画面构图形式。动态构图下的被摄对象与摄像机同时或分别处于运动状态，使得画面内视觉形象的构图组合及相互关系连续或间断地发生变化。譬如拍摄会场时领导走向主席台就座，画面中被摄对象的行走坐落就不断改变了画面的结构关系，或是拍摄一个摇镜头，从主席台摇到台下群众。

在拍摄构图过程中，静态物体要有静感，动态的物体要有动感。要有静中有动、动中有静、动静结合的画面效果。譬如：大海与正航行的军舰或轮船，让其前景带上静止的海礁，远近带上几只迎空飞翔的海鸟，这样的画面就比较和谐。

2． 注意画面层次感

构图的首要任务是突出主体形象，要处理好：主体与陪体、主体与环境和背景的关系，以恰当的拍摄角度和景别，配置好光、色、影调、线、形等造型元素，以获取尽可能完美的形式与内容高度统一的电视画面。

主体——画面中所要表现的主要对象。处理好主体与陪体等的相互关系，既能很好地反映主题，又能在结构上分清主次，合理构图。例如将主体处理成中景、近景、特写等景别，采用跟镜头的方式始终将主体摆在画面的结构中心等。对主体的阐述

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