第三章——艺术产业化的理论与现实依据(17)

场对艺术产业的需求,积蓄与提升艺术产业发展所需的人气。社会

生活的进步与高科技的普及, 使得艺术的承载形式不断增加, 艺

术产品的内容和形式得以更新。然而只有更新成为创新的一种外在

呈现时,这种更新才是有流传价值的, 就像流芳百世的往往不是或

不单是艺术品本身,而是艺术品所体现的创意与创新精神一样。创

新精神使那些创造者对艺术作品质量的要求极为严苛, 一心执着

于对艺术新质的永恒追求。创新是保留在人类本能欲望之中的心之

羽翼,有了它, 人类才会飞得更高;有了它,作为人类美好情感凝

聚、现实生活升华的艺术,才会走得更远; 艺术产业的高附加值的

呈现才会尽善尽美。

随着大众审美能力的不断走高, 我们不断地要求艺术推陈出

新, 要求艺术产业不断提升创新力来满足这种审美需求。但艺术是

历史文化的传承与积淀, 创新与历史文化的传承与积淀关系十分

紧密而复杂。历史文化积淀深厚的国家, 艺术产业的创新就一定做

得好吗? 不一定。有些艺术文化底蕴深厚的国家如法国,艺术产业

就做得很出色; 但也有历史文化积淀的底子不可说不深厚的国家

如我国, 艺术产业的运作却不如某些文化传承根基浅, 却很会创

新的国家做得好。为什么呢? 这是因为艺术带有显著的文化血脉传

承的特点,那么它传承的历史越悠久,潜藏其中的保守势力往往就

会越强劲。这种强劲的保守势力会使一个国家的艺术产业面对新兴

的、先锋的、前沿的艺术文化浪潮时, 产生强烈的排斥反应。而这

种排斥反应会严重挫伤和抑制艺术产业的核心资源———创新能

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