湖南大学工业设计史课程 - 图文(4)

图10-26 戴于1950年设计的可叠放胶合板椅

图10-27 戴于1957年设计的电视机

英国当代主义风格的代表人物之一是雷斯(Erenest Race，1913—1963)。早在1945年，他就利用飞机残骸制成的再生铝设计了一把靠背椅和其他一些家具，这把椅子在1951年的米兰国际工业设计展览中获得金奖。1951年，他利用钢条和胶合板设计了著名的“羚羊”椅(图10-25)，这把椅子的造型轻巧而有动感，既可用于室外，也可放置在居室。另一位当代主义风格的设计师是罗宾·戴(Robin Day，1915—)。戴就学于英国皇家美术学院，毕业后从事家具与室内设计。1948年，他设计的一把椅子在美国纽约现代艺术博物馆举办的“国际低成本家具设计竞赛”中获一等奖。1951年，在米兰国际工业设计展览中，他的家具又

获金奖。这些荣誉奠定了他事业成功的基础。戴早期的作品受到伊姆斯等人的影响，热衷于热压成型的胶合板家具。1950年，他为希尔公司设计的可叠放椅(图10-26)便是胶合板制成的，这种椅子所采用的倒V形腿成为当时的风尚。戴还将当代主义风格应用到家用电器设计上，他1957年设计的电视机(图10-27)便是其中一例。

1951年，英国为纪念“水晶宫”博览会100周年而举办了一次盛大的“英国节”，以展示英国的工业成就和文化，并向公众进行设计教育。这次活动得到了工业设计协会的大力支持，并由工业设计协会选送了部分展品。“英国节”展现了艳丽的色彩和丰富的表面装饰，与战前现代主义对装饰的厌恶和战时的严酷形成鲜明的对比。这标志着英国公众已从战争的阴影中解放出来，开始向往欢快、热烈的生活，同时也为后来英国设计中更为形式感的因素的兴起铺平了道路。

从20世纪50年代起，公众趣味逐渐取代了设计机构的说教而成为设计师关心的焦点，各种装饰图案和“艺术”形式开始复兴。工业设计协会对这种趋势采取了针锋相对的态度，大力宣传“高尚、健康的情趣”和“雅致的生活环境”，并对美国流线型风格的浸染提出了批评。这样，在设计机构的理想和大众趣味之间产生了激烈的冲突。1953—1954年间，另一个英国设计机构“设计与工业协会”开辟了两个展厅，一个展示流行趣味，另一个则展示“当代主义”风格，试图通过比较来帮助公众识别设计的优劣。但是，这类活动并没有取得理想的效果，“优良设计”与大众趣味的矛盾反而愈演愈烈，并在20世纪60年代达到高潮。1956年，工业设计协会所属的设计中心正式成立，从而巩固了工业设计协会在英国设计界的重要地位。设计中心不仅收集和展出优秀设计，还负责评奖工作和提供各种有关设计的咨询服务，影响很大。由于工业设计领域的扩展，英国工业设计协会于1972年改称为英国设计协会。

图10-28 兰斯·波士公司生产的侧向叉车

图10-29 海德罗凡公司生产的系列空压机

图10-30 戴森设计的DC24吸尘器

随着现代科学技术的飞速发展，英国设计中心在20世纪60年代引入了一系列新的评选程序，以保证其展出的“优良设计”能满足新建立起来的技术标准。1967年，设计中心奖的评选范围从家用产品扩展到了工程设计，积极推进机电产品的设计，由此产生了大批优秀作品。图10-28所示是英国兰斯·波士公司生产的侧向叉车，该设计获得了1970年投资类产品设计奖。英国海德罗凡空压机公司也由于在设计上的成就而获得了英国设计协会的1988年欧洲设计奖荣誉提名。该公司在顾问设计师的帮助下创造了一系列具有鲜明特色的工业机器(图10-29)，尤其在人机工程和色彩设计上独树一帜。除了具有外观表现的工业机器外，还有一些产品主要由于内部结构的设计而获得了英国设计协会的奖励。例如，1987年的汽车工业产品设计奖就授予了由卢卡斯·戈林公司与福特英国公司合作设计的刹车控制系统，其作用是能使制动力与路面摩擦力相协调，以防止汽车打滑。既注重产品的外观造型，又强调产品的技术结构和实用性，是英国工业设计师的重要特点。他们兼具意大利设计师的浪漫与激情和德国设计师的理性与严谨，因而在国际设计界享有盛誉。

英国著名工业设计师戴森(James Dyson，1947—)设计的新型吸尘器就体现了产品的外观设计与工程技术的完美结合。戴森在使用传统的袋式吸尘器的过程中发现普通吸尘器需要经常换集尘袋，而且集尘袋中逸出的微小尘粒常常堵塞了吸气口的过滤片，降低了吸尘器的效率。戴森认为可以用工业用的气旋式除尘原理来解决这一问题。于是他采用模型来进行模拟试验，最终采用了双气旋结构，可以除去极小的尘粒。戴森设计了一个透明的PVC外筒以显示新型吸尘器的工作原理，并提示使用者什么时候该倾倒垃圾。1983年，第一台完整的样机完成。当时零售商和用户告诉戴森，他们并不喜欢透明的外壳，因为脏物暴露出来毕竟不太雅观，但设计师坚持认为看到吸尘的过程可以证明吸尘器的效率。第一款样品采用了银灰色的机身，并用黄色突出关键的部件，使吸尘器看起来更加有趣。戴森希望它像一件太空时代的高技术产品，其超凡的性能应该完善地展现出来。经过一系列的挫折后，戴森在英国建立了自己的研究中心。双气旋吸尘器于1993年6月在英国推出，并很快在商业上取得成功，产品销量一度是竞争对手的五倍。戴森曾说过，我们的哲学是真正创造出最好的产品，也就是精良的设计加上更好的技术。他的双气旋吸尘器的成功，正好诠释了他的设计哲学。2009年，戴森DC24吸尘器(图10-30)荣获红点产品设计至尊大奖。

现代主义的设计在20世纪40—50年代以得了巨大的成功，但是与其平行发展并同样有影响的设计流派也在发展中。这些流派的宗旨常常是与现代主义的信条相背离的，但它们在设计史中的地位也不应被忽略，美国的商业性设计就是其中之一。由于工业设计作为一种被社会公认的职业起源于美国，它是20世纪20—30年代激烈商品竞争的产物，因而一开始就带有浓厚的商业色彩。商业性设计的本质是形式主义的，它在设计中强调形式第一，功能第二。设计师们为了促进商品销售，增加经济效益，不断花样翻新，以流行的时尚来博得消费者的青睐，但这种商业性设计有时是以牺牲部分使用功能为代价的。

美国

第二次世界大战前，美国的工业设计就以一种未来主义的态度来看待机器及其产品，对电气化、高速交通等现代工业的产物大唱颂歌，并发展了“流线型”一类具有象征性的“时代风格”。战后美国工业设计的实践仍然是建立在这种基础上的，即强调设计的象征意义，迎合美国人追求新奇的心理。随着经济的繁荣，20世纪50年代出现了消费的高潮，这进一步刺激了商业性设计的发展。在商品经济规律的支配下，现代主义的信条“形式追随功能被设计追随销售”所取代。美国商业性设计的核心是“有计划的商品废止制”，即通过人为的方式使产品在较短时间内失效，从而迫使消费者不断地购买新产品。商品的废止有如下三种形式:

（1） 功能型废止，也就是使新产品具有更多、更完善的功能，从而让先前的产品“老化”。

（2） 合意型废止，由于经常性地推出新的流行款式，使原来的产品过时，即因为不合消费者的意趣而废弃。

（3） 质量型废止，即预先限定产品的使用寿命，使其在一段时间后便不能使用。有计划的商品废止制是资本主义经济制度的畸形儿，对于它有两种截然不同的观点。厄尔等人认为这是对设计的最大鞭策，是经济发展的动力，并且在自己的设计活动中实际应用它。而另一些人，如诺伊斯等则认为有计划的商品废止制是社会资源的浪费和对消费者的不负责任，因而是不道德的。

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