诗词闲话之三—用韵如用兵 - 图文(4)

我自己到现在都没有搞清楚，这里权作一个介绍吧。 轻重—韵头传达的感情，我们知道，现代普通话按照韵母介母（就是上面介绍的韵头）的不同分为“开口、齐齿、合口、撮口”四呼，一般说来，韵母是i或以i作为韵头的叫齐齿呼；韵母是u或以u作为韵头的叫合口呼；韵母是ü或以ü作为韵头的叫撮口呼；韵母不是i、u、ü，也不以i、u、ü作为韵头的叫开口呼（无介母，或称为零介母）。不过其中有两个例外，单韵母o算作开口呼，而鼻韵母ong、iong按实际发音分别是合口呼和撮口呼。而古韵只有“开口呼”和“合口呼”两种（以明清之前论），简单的区分就是把现代的齐齿呼、撮口呼和开口呼都算做古“开口呼”。举个简单的例子，平水韵—六麻韵中，“花”的注音是“hua”，中间有介母u，所以是合口呼，而“鸦”为“ya”，无介母，所以是开口呼。开口呼为轻，合口呼为重，再细分下去就将开口呼和合口呼各分为四等。而轻重主要看等数，清·江永有云：“一等洪大，二等次大，三四等皆细，而四等尤细”。从这里我们可以看出，音越重，则表达的感情越豪放、越厚重，音越轻，则表达的感情越委婉、越细腻。

一般一个韵部中的诸字要嘛只有一个等数，要嘛有两个不同等数。因为音韵学一般是按照《广韵》来划分等次的，但是，作诗一般用《平水韵》为了方便大家理解，我转了网上一个帖子里面的韵部所归等数，其中，《广韵》中可以合并到《平水韵》韵部中的按照《平水韵》，无法合并的仍然按照《广韵》：

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一等韵：灰、豪、覃、寒（上《平水》），模、侯、痕、魂、唐、登、冬（上《广韵》）

二等韵：佳、肴、删、江（上《平水》），咸、衔、耕（上《广韵》）

三等韵：支、微、鱼、真、文、侵（上《平水》），宵、尤、幽、盐、严、凡、仙、元、阳、蒸、清、钟（上《广韵》） 四等韵：齐、青（上《平水》），先添、萧（上《广韵》） 一、三等韵：戈、东（即此韵中字分两部分，一为一等，一为三等也，下同） 二、三等韵：麻、庚

（上只列平声，其对应之上、去、入诸韵同看） 阴阳—韵尾流露的性格。音韵学上以鼻音收尾的韵母叫做阳声韵（就是以前鼻韵母和后鼻韵母收尾的），如：bin、huang，其他以母音收尾或是沒有韵尾的韵母叫做阴声韵，如：ba、qiao。一般说来，阳声韵大多高昂响亮，阴声韵大多低婉和缓。 《平水韵》阳韵：

上平：一东、二冬、三江、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删

下平：一先、七阳、八庚、九青、十蒸、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸 《平水韵》阴韵：

上平：四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰

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下平：二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、十一尤

好了，我们现在知道可以从韵字的“清浊”、“轻重”和“阴阳”来区别韵字的性格，但是，具体到作诗的时候应该如何区分韵字的性格并合理选择呢？这是一个具体而微的东西，要细讲起来，恐怕要先学完音韵学再说，幸好当代吟诵学家陈少松从吟诵的角度对平水各韵有详细的论述，现转贴如下，可以作为大家在择韵时的参考：

东冬诸韵：声响较大，读来宽平、浑镇定，宜写庄严之态、深厚之情、宏壮之气。

真文侵诸韵：声响略小，平稳沉静，宜写深沉、忧伤、怜悯等。（按：侵本古闭口音，即韵尾为后鼻韵母，现在江浙一带尚存此读法。现在视同“真文”似乎亦可。）

寒山元先覃盐咸诸韵：发声较响，且为鼻音收尾，悠扬稳重。适宜奔放深厚等。（按：先韵多三四等韵，声应低细，似周济“细腻”说近理。删为二等韵，寒为一等韵，声情略有差异。元乃《广韵》之元、痕、魂三韵合成，词中分两部，当分而视之。覃盐咸三韵亦古闭口音，可同上侵韵同看。） 江阳诸韵：读来洪亮浑厚，宜写豪放、激动、昂扬之情。 支微齐灰诸韵：音低细，宜写细腻隐微之情。（按：五微韵较之略深远淡然。）

鱼虞诸韵：郁结难吐状，宜写缠绵深微，感叹不已。 萧肴豪诸韵：声响亮，宜写潇洒之情，豪迈之气，激动之景。（按：萧韵四等，声低细，韵尾发声自短轻至长重复

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至短轻，起伏多变。曹雪芹《红楼梦》曾云萧韵为流利飘荡，当近情也。肴二等、豪一等，声情亦有差异。）

歌诸韵：虽口型稍大，亦有郁结难吐感，与鱼韵近，宜为缠绵等声情。

麻诸韵：声较响亮，有清朗感，宜书写喜悦、欢快之情。（按：麻之响当为“清脆”，豪之响当为“高远”，东之响当为“重浊”，声情各别。）

尤诸韵：声有滚滚不尽感，宜写阔远、深沉、感慨之情。 当然，这种区分的方法只是通常而论，正所谓用韵如用兵，陆战用陆军，海战用海军，空战自然是空军，写诗的时候择韵也还是要配合语意的表达和感情的抒发而定，比如海军也可以组建海军陆战队用于抢滩登陆，空军也可以组建空降兵用于特种作战，因此，上面的介绍只能作为一种参考，而不能作为一个定理来看，但是，要是能够运用得当，也确实能够为你的诗词创作增色不少。

最后，我们以杜甫的七律《秋兴》组诗中的第一首为例来看看择韵的运用：

玉露凋伤枫树林， 巫山巫峡气萧森。 江间波浪兼天涌， 塞上风云接地阴。 丛菊两开他日泪， 孤舟一系故园心。

寒衣处处催刀尺， 白帝城高急暮砧。（平声 十二侵） 古人对这首诗的评价是“清如袅袅，真妙手也”，这首诗描写的是杜甫居住在夔州时巫山巫峡的秋天景象，表达的是一

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种去国怀忧，孤独抑郁的情绪，表现出阴沉萧森、动荡不安的意象，诗眼落在“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”两句上。为了表达出这种感情和意象上的细腻融合，杜甫选择了十二侵，属于三等韵，读起来感觉低细，正符合“宜写深沉、忧伤、怜悯等”的论述，很好地配合了感情地表达。（顺便留一个问题，供大家参考，杜甫的这组《秋兴》是一个完整的结构，八首诗是不可分割的整体，这里只分析了第一首的用韵，有心的朋友可以分析一下其余七首的用韵，想一想杜甫为什么会这样择韵？）

综上所述，用韵是近体诗必须遵守的规则，否则就不能叫做近体诗了；但是，用韵应该围绕着整篇的主题进行，对主题进行补充和修饰，因此，要根据主题来选择押平韵还是押仄韵，同时要结合韵字的特点有针对性地择韵。

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