民间刺绣艺术 - 图文(5)

出土时期： 出土地点： 收藏地：清宫旧藏 介绍：

刺绣御制题桐荫玩鹤图挂屏，清乾隆，画心纵70cm，横38cm。清宫旧藏。画幅以白色缎为地，运用平套、散套、戗针、施毛针、滚针、斜缠针和打籽等针法绣坡上高士与板桥旁的一只丹顶仙鹤相向而戏，周围清溪环绕，桐荫浓翳。画面右上方以蓝色丝绣画名：“御制题桐荫玩鹤图”。其左绣诗一首：“过乳乔梧弗待洗，嘉荫高士立苍苔。步桥羽客自成蒙，不是邻翁问字来。”诗末绣署款“臣谢墉敬书”，绣“臣墉”和“敬书”印二方。

图中人物清雅闲逸，鹤姿安详优雅，周边草木青葱，山水简约，画面一派远隔尘嚣的恬淡氛围。此图屏针法细腻灵活，表现物象的质感效果颇佳，构图静中寓动，用色以偏冷色青蓝为主调，以渲染画面恬静清幽的意境。

物品名称：耶稣绣像 织绣年代：清晚期 材料：绢 出土时期： 出土地点： 收藏地：南通博物院 介绍：

原绣稿二十一英寸宽十五英寸（？），绣品时值一

万三千美元。 民国三年(1914)，沈寿应张謇之邀，赴南通办女工传习所，并任所长。此时适逢即将在美国举办的巴拿马万国博览会向中国征集展品，沈寿决定利

用“仿真绣”的手法，向世界展示中国的刺绣。为了让世界公众更加容易接受中国的精湛技艺，她选中了一张意大利明信片上印的耶稣画像为原本，开始了再度的创作。这幅原作为文艺复兴晚期意大利画家琪特的油画，取材于《圣经》耶稣遇难再生的故事。沈寿创造性地运用了虚实针、旋针等新针法，并根据人物肌肤丝理的需要和油画明暗层次的变化，精心选用自己染就的100余种不同色泽的丝线，将这幅《耶稣绣像》绣织得惟妙惟肖、栩栩如生。更为巧妙的是，沈寿还将这件绣品中所用的100多种不同色彩的丝线各取一根，在绣像的上方绣成一个十字架，供观众审辨，以此证明这幅绣像的所有部位无一处是绣后染色的。《耶稣绣像》在1915年美国旧金山巴拿马世界博览会上被评为这届博览会的一等大奖，使得这届世博会成为对中国影响非常大的一届世博会。

物品名称：刺绣床挂件 织绣年代：清 材料： 出土时期： 出土地点：

收藏地：苏州刺绣博物馆 介绍：

清代初中期，社会的安定繁荣，百姓的生活富足，使刺绣的工艺得到了空前的繁荣，刺绣品的分类更是种类繁多，琳琅满目，更多的刺绣作品被百姓溶入到生活中去，除去做工考究细腻宫廷专用的绣品外，在百姓的衣食住行中处处都有刺绣的出现。

此款床头挂件，做工细腻，色彩典雅又配以流苏，从整个挂件来看，无论是制

作工艺，还是设计构思，均为佳品，估计为清宫廷中流出的用品。

八、民国刺绣

民国初年有不少传承清朝时期的刺绣艺术家，在各重要刺绣产地亦有刺绣研究所成立。非帝制下的新时代统治者，不再使用刺绣为装饰的官服，民间刺绣学习及从事刺绣工艺的风气 ,因崇尚西风及国家战乱的情况下逐渐式微，刺绣工艺虽然续有发展，但不复见家家户户从事刺绣的盛况。

民国刺绣，存世量极少，因晚清政府腐败带来的国家百姓生活困苦还未得到改善，随即又面临国民新政府的上台，新政府政治上缺乏收拾烂摊子的能力，空虚的国库更是没有能力迅速的带领百姓从困苦的边缘解脱。庞大国家的经过这么多年的国外列强欺凌和内部军阀的混战，再加上国民政府的四大家族疯狂敛财，百姓的生活确实的处于水深火热之中，艺人们也都在颠沛流离中疲于解决生存问题，根本无暇顾及业余的生活和艺术创作的追求。因此，民国刺绣的发展几乎停顿，流传至今所见绣品基本与日常生活息息相关，从艺术和观赏角度出发的刺绣艺术精品非常罕见，而做为刺绣收藏的作品更是难得。 物品名称：彩绣榴花白头图轴

织绣年代：民国湘绣创始于楚国，西汉时期即达到针脚整齐、线条洒脱、绣工纯熟的境界。清末、民国期间走向鼎盛，“色景墨润，浑笔墨无痕，不审视不知其为刺绣画也”的美誉。它以彩色散丝作绣线，除运用“齐针”、“接针”、“打粉针”等针法外，独创“掺针”法，掺针针脚参差自如，使不同色的线相互掺合，逐渐变化，色彩丰富饱满，色调和谐。湘绣的图案借鉴了中国画的长处，所绣多为山水、人物、花鸟、翎毛、走兽，生动逼真，长于绣狮、虎题材。湘绣之所绣的虎，虎毛刚劲而坚硬，力贯毫端，充分表现了虎的雄健和百兽之王的威武。在 1912年和1933年意大利都灵博览会和巴拿马万国博览会上，湘绣绣品分别获得最优奖和一等奖。

材料：缎 出土时期： 出土地点： 收藏地：故宫博物院 介绍：

此图轴由20世纪刺绣名家金静芬绣制而成。纵102cm横43cm，作品在本色缎地上彩绣石榴、白头翁、湖石和花草等纹样，采取二至三色间晕与退晕相结合的装饰方法，施以平针、叠绣、平套针、

散套针、缠针、打籽、钉线等针法。画上以墨线绣“榴花开到三千岁，青鸟飞来也白头。灿选女士金静芬写”，朱绣“金静芬印”、“灿选女士”印章。

此画吸收了清代画家恽寿平“设色没骨法”的风格，兼取工笔，既重视写生，又强调传神。物象真实，设色淡雅，清润明丽，去尽铅华。花鸟的逸趣、湖石凹凸明暗的质感跃然绣面。作品构图平稳，晕色自然和谐，纹样刻画细致入微，充分反映出金静芬高超的刺绣功力，为其代表作品之一。

物品名称：紫藤双鸡图轴 织绣年代：民国 材料： 出土时期： 出土地点： 收藏地：故宫博物院 介绍：

此作品长113cm，宽40cm，绣工简单，颜色单调，只用套针和斜缠针两种针法，但作者运用套针一批套一批的特点，将紫、深灰、浅灰、褐、黑等色巧妙地融

入绣线的丝理中，似清代画家华喦兼工带写的“小写意”花鸟。双鸡身上绣出的斑点和尾部，即融进率意潇洒的水墨技巧，似干湿笔并用，这种绣法既有细节描写，又不失笔墨的简逸，是华喦捕捉自然生物中的天趣所创造出的生动多姿形象的模式，勾勒、没骨、设色、水墨兼而并用。此绣画是根据倪田的画稿由薛文华绣成，为民国时期的织绣精品。 物品名称：刺绣嫁衣 织绣年代:民国 材料:绢 出土时期： 出土地点： 收藏地: 介绍：

民国刺绣普遍用于百姓日常生活的衣食住行，此款

衣物，绣工精致，从衣服颜色搭配以及衣物所绣颜色来看，应为北方地区大户人家女儿出嫁时所用。所绣画面色彩含蓄而不缺喜庆之色。红色裙摆又突出了衣裙穿着者喜悦之情。南方同类衣着，不管男女，喜好全套同以红色为主。选料颜色夸张，大红大绿。绣工稍嫌粗糙，颜色基本以金、红、绿三色为主。

九、文革刺绣

解放后，人民生活刚刚稳定，物质和精神的追求仅仅满足在最底的需求上，国家的发展趋势以及国际的局势都不容乐观。时代精神与社会局势，部分解决了温饱地区的人民群众没有迫切的建设和发展的需求，文化艺术创作成了业余生活的主要目标，大量的优秀刺绣作品应运而生，刺绣针法的运用与实践上也得到大幅度的提高，在刺绣技术的革新与成熟度又提高到了历史以来又一个新的层面上。

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