大学语文(2)

代表作：高适：《别董大》 岑参：《白雪歌送武判官归京》。 诗仙： 李白。 特点： 以抒发个人情怀为中心，咏唱对自由人生个人价值的渴望与追求。诗词自由、奔放、顺畅、想象丰富、气势宏大。语言主张自然，反对雕琢。

代表作：李白：《月下独酌》、《梦游天姥吟留别》、《蜀道难》。 诗圣： 杜甫 特点： 诗歌艺术风格沉郁顿挫，多表现忧时伤世，悲天悯人的情怀。自中唐到宋代以来都继承了杜甫的写实风格。

代表作：《三吏》、《三别》、《兵车行》。 3、白居易

白居易（772～846）字乐天，晚年又号香山居士，我国唐代伟大的现实主义诗人，中国文学史上负有盛名且影响深远的诗人和文学家。他的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》、《新乐府》、《秦中吟》等。 主张：文章合为时而著，歌诗合为事而作。[ 4、白居易前后期的创作风格有什么不同？

前期： “兼济天下”。创作了大量针砭时弊、反映民生疾苦的诗作，如《秦中吟》、《新乐府》、《长恨歌》、《琵琶行》。

后期：“独善其身”。呈悲凉、狂放之态 。这一时期他创作了大量的闲适诗。 如《常乐里闲居偶题十六韵》、《官舍小亭闲望》等。 5、《长恨歌》的创作背景

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答：元和元年（806），白居易任周至县尉，一日与友人陈鸿、王质夫到马嵬驿附近的游仙寺游览，谈及李隆基与杨玉环的事，王质夫认为，像这样突出的事情，如无大手笔加工润色，就会随着时间的流逝而消失。他鼓励白居易：“乐天深于诗，多于情者也，试为歌之如何？”。于是白居易写下了此事，陈鸿同时写下了一篇传奇《长恨歌传》。 6、《长恨歌》的双重主题

《长恨歌》的主题有四种说法：讽喻说、爱情说，双重主题说和揭示宫廷秘闻说。

讽喻：“讥明皇迷于色而不悟也”，持这种观点的人认为，这首诗是讽刺唐明皇的荒淫误国的。

爱情说：持这种观点的人认为，这首诗里对李隆基和杨贵妃爱情的歌颂和同情，“不过述明皇追忆贵妃始末，无他激扬”。

双重主题说：持这种观点的人认为，诗的前一部分是讽刺唐明皇的荒淫误国，后一部分是对唐玄宗、杨贵妃坚贞专一爱情的歌颂。 双重主题说更合适。李杨爱情，本身是很美好的。但美好的爱情却导致了政治的混乱，把爱情也送入了坟墓。 爱情讽刺双重主题说

“一方面对李杨两人的生活荒淫、招致祸乱作了明显的讽刺，另一方面对杨贵妃的死和两人诚笃的相思赋予了很大的同情”，全诗“更为偏重的是对于李杨两人悲剧遭遇的同情”。（王运熙）

此诗前半是现实主义的，以讽谕为主，后半则用浪漫主义手法，多凭想象夸张，所述已非历史事实。两部分的主导方面在后半篇，为使前

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后有机结合，前半的讽刺保持着一定的限度，而且多有讳饰。将此诗看成纯粹的讽刺诗或爱情颂歌都不恰当。 7、《长恨歌》的叙事线索。

爱情的起因——爱情的盛宴——乐极生悲、安史之乱爆发——仓皇逃难、马嵬兵变——爱情的悲剧、刻骨的思念——访求仙山、再结来世之缘。 8、白居易的诗歌理论

⑴、诗歌的作用：补察时政，泻导人情。“惟歌生民病，愿得天子知”（ 《寄唐生》 ）

⑵、诗歌的内容要反映现实，反映时事。“文章合为时而著，歌诗合为事而作”（ 《与九元书》 ） “为君为臣为民为物为事而作，不为文而著也”（ 《新乐府序》 ）

⑶、诗歌形式要为内容服务。但也要注重诗歌形式，做到声情并茂。

①“诗者：根情、苗言、华声、实义”（ 《与九元书》 ） ② 诗歌的语言要通俗易懂。

白居易把唐玄宗和杨贵妃的爱情定位为“长恨”，原因是什么？ 他们既是爱情的享受者，又是灾难的制造者，他们特殊的身份地位，使他们的爱情走向毁灭。

《长恨歌》中描写杨玉环“闻到汉家天子使”的情态的诗句是九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘回，珠箔银屏逦迤开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘摇举，犹似霓裳羽衣舞。

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《长恨歌》中记载唐玄宗与杨贵妃七月七日在骊山长生殿，两人的爱情誓言是：在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。 背诵《长恨歌》中的佳句 三、宋词知识概述

1、宋词发展经历了几个阶段？每个阶段的代表人物？

宋词的发展，大体经历了北宋时期、北宋中期、南北宋之交、南渡以后、宋末元初几个阶段。

第一阶段：晏殊、张先、晏畿道 ,欧阳修等人承袭“花间余绪”,北宋前期，以小令为主，为由唐入宋的过渡 ;

第二阶段：北宋中期，柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、贺铸等人的艺术创造 ,促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面 ;

第三阶段：南北宋之交,，周邦彦在艺术创作上的集大成 ,体现了宋词的深化与成熟。这三个阶段在时间上并非截然分开 ,而是互相交错在一起的 ;就其发展演变的实际情况看 ,继承与创新也不是相互脱节的

第四阶段：南渡之后，辛弃疾、李清照、陆游等人用词反映抗金斗争，表达了爱国主义热情，从此，词作与社会现实生活、词人的命运、人格更紧密相连，词人的艺术特性日益鲜明突出。这一阶段，空前解放了词体，增强了词作的艺术表达力，最终确立了词体与五、七言诗歌分庭抗礼的文学地位。

最后阶段：最后阶段是遗民词。这一时期词坛两大特点，一是创

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作活动的群体性; 二是题材风格的趋同性。代表人物：周密、王沂孙，杨缵等

（北宋前期：晏殊、欧阳修、张先（小令）；北宋后期：苏轼； 南宋前期：辛弃疾；南渡以后：辛弃疾、陆游；宋末元初：张炎） 2、宋词是给燕乐所配的歌词，燕乐又是当时流行的曲子，因此词也叫曲子词

从外观看：词与诗歌不同，词有词牌；句式长短不齐，因此又叫长短句 3、辛弃疾

辛弃疾（1140－1207）南宋词人。字幼安，别号稼轩，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策，显示其卓越军事才能与爱国热忱。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。作品集有《稼轩长短句》，今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。

对辛弃疾的评价：辛弃疾在文学上与苏轼齐名，号称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”（王士禛语）。有人（陈廷焯）这样赞美过他：稼轩者，人中之杰，词中之龙。

4、《水龙吟 登建康赏心亭》词中活用了那几个典故？运用典故的目的何在？每个典故发生的时间是什么时候？

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