会与国际图片市场接轨。因此，作为摄影记者，面临着参与国际 竞争的机遇和挑战。 二、受众需求的变化 在发达国家，阅读物、可视媒体和互联网的普及较早，他们 对大众传媒提供的影像，已经由被动的选择转向主动选择和参与 变化。20 世纪 90 年代.受众选择成为西方一些报纸被淘汰出局的 直接原因。如美国时代——镜报公司(Times Mirror Co.)的《巴尔 的摩太阳晚报》和苦心经营 10 年的《纽约新闻日报》(New York Newsday)倒闭， 《洛杉矶时报》在经营压力下缩减了 10 个部门。 从我国的现实情况来看，20 世纪七八十年代出生的人，今天 已经成为最大的信息消费人群之一；20 世纪 90 年代出生的人，互 联网和摄影、电影、电视一起，成为他们生活和成长的——部分 c 尽管信息传播形象化的脚步在不断加快，但我国大多敷受众对影 像的需求仍然处在相对被动的阶段。而另一方面，我国受众的知 识水平和比较能力在提高，对媒体的要求在不断提升。 今天的受众对新闻摄影报道的要求有如下的新特点： (1)更加看重报道的深度，希望摄影报道的形象价值和主题意 义鲜明而新颖，而不是套路化的图片故事。例如， 《南方都市报》 “瞬间版”。 (2)更加看重照片在版面上营造温馨、人性化、生活化的美感 和气氛， 而不是干巴巴的宣传或者仅仅是硬新闻， 例如， 《新京报》 “城市表情”。 (3)更加看重报道的独家性，包括独家照片、独家视点，体现 报纸的编辑高度与观点。 受众的需求变化实际反映出在他们所处的影像环境里，大众 媒介有责无旁贷的责任。它拓展了人们的经验领域，在丰富人们 对世界认知的同时，也改变着人们的审美趣味。媒介活动已经渗 透到社会的每个角落，成为社会结构中巨大而无形的黏合力量?人 们对于过量的视觉资讯往往感到疲累，在心理上则容易采取视若 无睹的态度。“叛逆的年轻一代更是不能摆脱视觉象征符号，因为 在他们看采，语言代表着陈旧的传播方式和社会秩序。语育是压 抑的，而影像却可以展开充分的想像空间，在特定的文化下更容 易被理解并发挥宣传的功能。” 正如国际媒介教养中心创办人伊丽莎白所说， 世纪 90 年代 20翻页
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