二、《救风尘》与关汉卿的喜剧创作
关汉卿继承了金人院本和诸宫调的喜剧因素，将其发展为一种十分成熟的喜剧形式。他往往选择一些下层
的小人物作为主角，对那些邪恶又愚蠢的大人物进行肆意的嘲讽，在诙谐幽默中暴露丑恶，寄寓正义的理想。
《救风尘》
（一）以“风月”救“风尘”的喜剧
元剧关目之拙，固不待言。此由当日未尝重视此事，故往往互相蹈袭，或草草为之。 关汉卿之《救风尘》，其布置结构，亦极意匠惨淡之致，宁较后世之传奇，有优无劣也。”
——《宋元戏曲史》
主要人物
赵盼儿、宋引章、周舍、安秀实 卑贱者的凯歌
（二）《救风尘》的悲剧底蕴 赵盼儿 侠骨柔肠 智慧
肉体、心灵的双重痛苦换来赵盼儿的智慧。 封建社会性别文化
良不如娼、妻不如妓
《救风尘》是一出反映妓女从良坎坷遭遇的轻喜剧。关汉卿举重若轻，以一种轻松的快意和幽默的笔调，再现了一幕既让人发笑、又蕴含泪水的人间喜剧。
关汉卿是第一个真实地描写妓女的血泪生活，作为正面形象，关汉卿在下层或女性生活中发掘人性的光辉和真、
善、美的存在，为妓女们唱了一曲赞美的歌。
关汉卿杂剧旦本多于末本，擅长刻画各种女性形象，对她们的命运和抗争十分关心和同情。是一个人道主义的
剧作家。
三、关汉卿杂剧的艺术成就
1、完善杂剧体制结构，创立戏曲艺术范式。
2、善于塑造各类典型的戏剧人物形象，尤为擅长刻画女性悲、喜剧角色。 3、重视舞台效果，其剧本都是名副其实的“场上之曲”。 4、语言以本色当行著称。
本色、当行
本色
质直浑厚，自然晓畅，深入浅出，返璞归真，妇孺皆知，雅俗共赏，毫不矫揉造作，能够准确生动地
叙事传情的这样一种纯粹而美的艺术语言。
当行
指的是元杂剧作品所独具的那种既有丰富深厚的思想文化内涵，又完全符合于表演艺术规律，适合于
舞台演出，情词稳称，关目紧凑，音律谐叶，自然，有意境，又富于创新精神，成功地再现了典型环境中的典型人物的这样一种艺术境界和审美特色。
——奚海《元杂剧论》 河北教育出版社
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