对联的构思途径

对联的构思途径 作者：常江 文学创作应是“有感而发”，对联创作也是如此。由于对联有较强的实用性和交际作用，往往出现“无感也须发”的事。比如单位里要开大会，让你写一副会场联；又比如，代人写庆贺、哀挽的对联，但却对当事人没有什么了解。 无论是有感还是无感，也无论是主动还是被动要写，反正你要写一副对联。在主题、身份都很明确，你的对联知识也足以应付的情况下，怎样下笔呢？ 这就是常令初学者困惑不已的构思问题了。即使是联家里手，也并非落笔成联，一挥而就，古今对联故事中所讲的“应声而对”、“不假思索”纯系夸张。其实，构思对哪个层次的对联作者都是十分重要的，都是难以解决的。 现根据前人长期积累的经验，结合自己的创作实践，介绍一些常用的构思方法。 点题法 点题，就是在联中明确指出作联宗旨。 它有单点、双点之分。所谓单点，即只在上(或下)联中点题，如春联： 目的是言其“寿长”，虽不明说，读者从上下联中自能体会出来。 虚字法 虚字，即有意运用虚字。 可以虚字起首，如： 1何须蛋白寻营养 只此盘中有文章 (豆腐店) 2至大至刚，三天两地 乃神乃圣，震古铄今 (关帝庙) 可以虚字入文，多用于古人祠堂、集句集字联，如： 3允矣圣人之徒，闻善则行，闻过则喜 大哉夫子之勇，见危必拯，见义必为 (山东济宁子路祠) 可以虚字收尾，如嘲讽酒徒的趣联： 4入座三杯醉者也 出门一拱歪之乎 数字法 数字，是在对联中使用和巧用数字。数字虽只是词中一类，但在对联中意义颇大，使用起来也非常灵活。常用的有以下几种情况： 数字起首 如江春霖题北京松筠庵(明臣杨继盛故居)联： 三疏流传，枷锁当年称义士 一官归去，锦衣此日愧先生 描写风景，也常用数字概括，如杭州西湖三潭印月联： 三面湖光，四围山色 一帘松翠，十里荷香 数列嵌入 湖北楹联学会成立时，我代中国楹联学会撰写了贺联： 一楼云鹤，双流帆影 三楚精神，四海联情 顺序嵌入“一二(双)三四”。又如1984年底，我与马萧萧、顾平旦、曾保泉为北京保温瓶厂合作的一副咏保温瓶联： 一口能吞二泉三江四海五湖水 孤胆敢入十方百姓千家万户门 上联的“一二三四五”，是等差数列，下联的“个(孤)十百千万”是等比数列。 以上可称之为“顺嵌”。还有“混嵌”，即打乱数列顺序。1988年我应中央人民广播电台“午间半小时”节目之约，所做的一副春联： 四海五湖，擎三杯美酒，回首八七年六谷飘香，九州增彩 千帆百轲，乘万丈春潮，同心十亿人双舞龙凤，一览江天 联中将一至十以及百千万亿诸数词不按顺序分别放到适当位置上。 数不对数 一般地讲，联中数字要与数字对仗，但也有不与数字对的，多与颜色词、方位词、时令词和一些固定词来对。如： 柯如青铜根如石 花为四壁船为家 (成都杜甫草堂) 这里的“四”，无论把它看作上下对，还是自对，都没有数字与其构成对仗。再如： 取二川，排八阵，六出七擒，五丈原上点四十九盏明灯，一心只为酬三顾

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