魏体书法浅谈

横折竖弯钩（见下图）：这类钩法往往是上（横面）下（竖面）转翻的，第（1）处横面向内转达至此处驻笔，第（2）处转笔用力翻折，第（3）处向内转下行，第（4）处转笔又横向内环，第（5）处驻笔，第（6）处翻管方折呈衄势。《始平公》的“飞”、“九”字皆出此法。

横折竖（见下图）：这种笔画是常见的，对魏碑而言，方笔的叫方折，圆笔的叫圆绞。按笔势来讲，横换为竖，横画和竖画的行笔一定要主慢，求凝重，求方厚。横至第（1）处驻笔并做上仰欲翻折的准备，第（2）处翻笔方折，果断勿疑，既不可过高耸肩，也不要过低垂肩。处拓方折始见气势，第（3）处内旋，横勒涩行向下。《始平公》的“真”、“国”、“恩”、“四”、“同”、“日”等字皆是横折竖的方折方笔。

撇（见下图）：《始平公》方笔的撇，无论是长撇、短撇、横短撇皆以横侧入笔，起锋铺毫，著力慢行，见第（1）处。然后势转向左下，笔势稍快，涩行勿轻滑。至第（2）处衄笔潜回，有上仰之势。《始平公》的各种撇法或下有竖，或右有捺，的凝重沉雄之感。

魏体书法浅谈

任何一笔都是点的延伸

魏体，指北朝元魏时的书体，见于当时的石刻、摩崖、造像等。时楷书初兴，脱出隶法，故体貌百变，而以方正凝重为主，世称“北碑体”，或以元魏三朝中北魏水平最高，又为之曰“魏体”。故康有为《广艺舟双辑，备魏第十》曰：“北碑莫盛于魏，莫备于魏”，代表作品有《石门铭》、《灵高碑》、《鞠彦云墓志》、《晖福寺碑》、《吊比干墓文》、《孙秋生造像》、《始平公造像》、《杨大眼造像》、《解伯达造像》、、《郑文公碑》、《张猛龙碑》等等，其笔气浑厚，总态跳宕，长短大小，各因其体，；分行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精彩”。

从书法史上看，“魏体”是楷书的发展时期，上承王、钟，下启隋、唐，但与南方书法比较，发展较慢，清·阮元《擘经室集，南北书派论》曰：“北碑是中原古法，拘谨拙陋，长于碑磅”。经阮元、包世臣、康有为的鼓吹，学习“魏体”之风大炽，形成“碑学”。

本帖子只涉及《始平公》、《张猛龙》、《郑文公碑》，其他就不再展开。以已故近代书家邓散木、当代魏碑大家孙伯翔、李松的经典范例结合叟的学习体会与书道朋友们共同探讨。由于老朽学识浮浅，不当之处望同道们多多指教！

一、 用笔：用笔指行笔的起、落及提、按、顿、挫和藏锋、露锋、

中锋等等。魏体的落笔、收笔一般都明显利落。“龙门”中的大部分作品，笔势雄奇，属“方笔”一类。一经用刀刊刻，一笔一画，锋芒显露，呈现棱角。加之结字布满四方，字势更显得方整厚重。这一类以《始平公》、《魏灵藏》、《杨大眼》、《孙秋生》等碑为代表，而《始平公》则首推第一

（一）点

现以已故近代著名书法家邓散木先生1984年编写的《怎样临帖》一书选取《始平公造像》里摘取几个字来说明“方笔”的特征和写法。

(邓散木先生的“方笔”写法技巧运用了“切、翻，其值得注意的还采用了“回”，这点与孙伯翔先生的运笔技巧很是相似，极易上手）

方笔点画的写法

李松先生在《张猛龙笔法分析》中说：我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。

李松先生把“魏体”典型的方笔进行常规的分类和筛选，并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。之所以由“点”开始，我们的思路和依据是：

a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。

b、其它的笔画都是点的延伸和演变（或是都与点有密切的关系）。

魏碑的“点”，它最典型的形象就是“三角形”。

这一笔的书写如果以唐楷常规的“顿藏”笔法技巧，那么它的运笔路线是这样的情况：

把这种运笔方法进

行动作分解，它需要五个动作来完成。

试想，仅仅一个点就要用五个动作，写别的呢？写一个特别繁复的字呢？这样的思路和方法肯定是大有问题的。往往我们看到的不少的人就是这样的写法，甚至，一些教科书都是这样的讲授。当然，我们不能说这样的方法是完全错误的，因为它毕竟写出了“方笔”。可是，这样的方法实在太繁琐，太累人。更重要的是，这样的方法写出的笔画死板呆钝，了无生气。实际上，这样的手法其实不是写，而是填描，可以很肯定地说，这绝不是上好的科学的方法。

因此，用最简单、最轻松、最便捷、最清晰的技巧写出最准确点画的方法是最佳方法，最科学的方法。“切翻之法”。

A、正切点

入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向右上顺时针翻锋，然后出锋。我们将这种顺时针翻锋的点称之为“正切点”。

请看详细的解析：

起笔露锋横擎有力，见图第（1）处。第（2）处转笔内旋，第（3）处过笔提顿相间，铺毫涩行成弩式，第（4）处驻笔，第（5）处顿笔转右下成斜锐之势，第（6）处衄笔收锋。“下“、“形”、“有”等皆此法。

悬针竖（见下图）：《始平公》的悬针竖与唐楷不太一样。唐楷悬殊针竖秀润妍巧，而《始平公》的悬针竖如钢钎之重，有力锥顽石之感，起笔可藏可露。第（1）处逆藏入笔，第（2）处转笔向上，第（3）处右下顿笔，第（4）处笔锋内旋，第（5）处易过涩笔下行，第（6）处出锋而意回。“率”、“攀”、“平”、“神”均属此竖法。

钩：

钩法有很多，它不能单独笔画，依附于 的左右。左挑的叫“左趯”，右挑叫：搭钩“。依附于横向下挑的叫”宝盖钩“，向上挑的叫“龙尾钩”。钩依附于竖弧线右挑出的叫“直戈”，横而上挑出的叫“横戈钩”。《始平公》的方笔钩，要用翻折笔写出，所以叫“方折钩”。

竖左挑钩（见下图）：《始平公》方笔竖钩要写出方雄的气势来。这

气势似武士之躯，健将之足。起笔横擎入画后涩笔用力下行，到第（1）处其竖线有左倾之向，如健将欲起脚先向后撤足，其力很大，第（2）处顿笔蓄力，第（3）处翻笔，指腕齐力挑出。《始平公》的“则”、“于”、“州”、“和”皆是，也有的左趯钩其理一样，其势前倾。

竖钩的实际书写:

竖搭钩（见下图）：搭钩不是独立的笔画，或有右主点，或有百长磔（长捺），起至第（1）处驻笔，第（2）笔处抽笔逆左，第（3）处切右下成雄峻之势，第（4）处力撮向右上方向涩行挑出。《始平公》的“以”、“比”、“震”皆是。

宝盖钩（见下图）：写宝盖的横，勒笔力求于慢，要有起伏涩行之气，至第（1）处驻笔，第（2）处翻笔右下有逆转之势，如鹰折翅转飞，有力量又要果断准确，不拖泥带水，第（3）处指腕齐力逆挫拖出。

《始平公》的“屈”、“崇”、“灵”、“云”勒画俯仰各异，翻折挑法相同。

竖折钩（见下图）：这种钩法也是翻折的钩法。第（1）处笔势左偃，有雄强之气，至第（2）处略驻笔，有节奏感，屏气著力，笔势右行，由纵变横。横线行笔宜慢不宜快，使墨迹有方雄厚度，第（3）处加力，笔至第（4）处驻笔，第（5）处翻毫衄上，衄锋的翻钩力量在于腕指，动转略快要果断。《始平公》的“光”、“元”字皆出此笔。

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