米兰达被囚禁在“没有阳光,凉飕飕,潮乎乎,散发着一股霉味儿”的地下室里,墙壁“像冬天的湿木头”｡她曾多次要求“放风”,想看看窗外之景,感受阳光,呼吸新鲜空气,可是都遭到克莱格的拒绝｡一个正常的人被限制在狭小的暗无天日的地下室,“门用两英寸厚的木板做成,里面还钉了铁皮,足有一吨重,还装锁,警报器,焚化炉”,整个房间被设计得天衣无缝,其情形恰似一所监狱｡住在这间房子里的人已经被剥夺了人身自由和个人空间｡心理学家R•Sommer认为“个人空间是指围绕在一个人身体的看不见界限而又不受他人侵犯的一个区域”｡米兰达在这幢别墅里能活动的地方只有地下室,阳台和楼上房间都是禁区,而且还要受克莱格的干扰,她的任何举动时时刻刻都被监视着｡正如巴特克所言:“女性的空间不是她自己的身体可以认识和自由支配的领域,而是一个囚禁她的封闭的监狱｡”米兰达磨破嘴皮争取来的去地下室外间散步都必须堵上嘴巴,洗澡必须捆绑双手,这种无时无处不是束缚､监控的生活对于崇尚自由的米兰达来说是何等痛苦｡
囚禁米兰达的别墅是过时了的,破旧的古老的房屋,而屋内的装饰和摆设却与其格格不入,因此米兰达砸碎了三只瓷野鸭,“一所这样古老的房子有它自己的灵魂,你不能用这种东西来装饰､美化”｡女性憎恶男权对其的压制,她想有自己的主张,意见和行动｡她在“天花板很底,且成拱形”的地下室感到压抑､感到窒息｡对于她来说这个地下室就是一个装鸟的笼子,丧失自由｡她多次梦见小鸟想冲出笼子去寻找一方新田地和新生活｡显然禁锢这颗心灵的地下室代表了父权制社会及父权制意识形态对女性的压迫｡
三､女性在空间边缘中挣扎
塞涅卡有言:顺从命运的人,命运领着走,不顺从命运的人,命运拖着走｡在这里米兰达没有支配权,失去了自由,可是她又无时不在想争取自己的空间｡她身处困境,忍受着精神上的折磨,但她却绝不屈从命运的安排｡她千方百计地拯救自己脱离苦海,由于戒备严紧,逃离计划屡试屡败｡行径卑鄙的克莱格认为“囚犯要忍受的第一个痛苦,便是对监狱外面的事情一无所知”｡于是米兰达不但被剥夺了享受大自然的权利,而且完全被置于与外界传媒隔绝｡不许看报纸,不准听广播,克莱格抹杀了所有文化精神的东西,致使米兰达从物质到精神都没有自己的生存空间｡
米兰达处在一个极其险恶的环境,忍受远离同伴､远离社会的孤独感｡她热爱音乐､绘画,具有艺术气质和非常敏锐的审美感,而克莱格则只注重物质追求｡对爱的理解和顿悟差异如此之大,克莱格强烈的占有欲使他认为爱情仅仅是两人能呆在一起,“只是因为得到了你,我才觉得活在这个世界上有价值”,“只要你名义上作我的妻子和我在一所房子里就成”｡多么荒谬的想法;而米兰达认为丧失了自由空间不会培育出爱情的火花,“在这个屋子里不可能爱上你,在这儿我不可能爱上任何一个人,永远不可能”,“爱是两个人相互属于对方彼此”｡她对男性的霸权给予彻底的否定｡
在长达两个多月的囚禁期间,米兰达仅仅看见过一次阳光,而且是在一次逃跑时从门锁插钥匙的小孔里看见的一点阳光｡米兰达渴望看到阳光,蓝天,花草,树木,田野这些充满鲜活的自然景色,于是作画､梦见的全是同样的内容｡米兰达十月被囚,十二月惨死｡福尔斯在环境空间上的精心布置似乎在预示着女主人公的命运｡
米兰达有独立的思想和独立的行为,她坚强不屈,境处边缘还是发出了反抗､抵制的呼声｡“活着,首先要活着”,“生命之可贵,要珍惜要善待”,这是米兰达生存的信念｡为了能拯救自己逃出困境,米兰达试图诱惑克莱格,但由于社会礼仪对妇女在手势､姿势､表情､动作进行了详细的形体规范和限制,如果女性稍有对自己的身体不加约束和改造就被视为“放纵的女人”｡这也是克莱格以凝视者的身份对米兰达的评价,也是导致米兰达死亡的直接原因｡一方面她要忍受地下室终日不见阳光,潮湿寒冷的惨境,另一方面在她的生命历程中出现许多屈辱性场景,包括克莱格骂她为娼妓,偷拍裸照,强迫拍下流照片丧失尊严而陷于深深的痛楚当中,经历过许多次的不屈斗争之后,米兰达身心受到严重的摧残和践踏,孤立无援而又无药医治,在生命的最后时刻米兰达被牢牢的束缚在地下室的床上 动弹不得,但她却在呐喊,在愤慨,在控诉男权体制｡
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