巴金(4)

诉：“我给整得太难受了，我要讲一句真话：它不是悲观的书，它是一本希望的作品，黑暗消散不正是为了迎接黎明”（巴金：《关于〈寒夜〉——〈创作回忆录〉之十一》）。但是，仍然有人坚持认为：“这样的愿望是好的。遗憾的是，作品本身的悲观绝望色彩太浓太浓了。在这种色彩覆盖下，作家的愿望并没有通过艺术形象鲜明地突现出来。这不能说不是作家当年的一种思想局限”（赵遐秋、曾庆瑞：《中国现代小说史》，中国人民大学出版社）。

五

巴金小说的创作过程，是一个从“激情”走向“生活”的过程，一个从以倾诉自己心中的激情为主，转变为以描写客观现实生活为主的过程，一个由描写青年知识分子中的英雄人物，转而描写现实生活中的小人小事的过程，也是一个由浪漫主义风格演变为现实主义的过程。如果把这时期的《灭亡》与下一时期的《寒夜》进行对比，就可以清楚地看出它们之间的差别。但是，在这个发展和演变的过程，又不是循序渐进的，也不是螺旋式上升的，更不是前后反复的，而是两类作品相继出现，平行发展，先后完结的。从1927年至1930年，是“激情小说”时期；从1931年至1941年是“激情小说”与“生活小说”并存的时期；从1943年至1946年，是“生活小说”时期。当然，这两类作品的界限也不是泾渭分明的，特别是在“平行发展”时期的作品，在许多方面都具有共同之处，如由《家》、《春》、《秋》组成的《激流三部曲》，《春》比《家》更强烈地表现出青年人的热情和愤怒，《春》比《家》更具有激情小说的特

点。这个时期，还是巴金短篇小说创作的高峰期，从1929年到1936年的八年间，共写了63篇，出版了10个短篇集，除农民题材外，还有大量国外的题材，特别是反映法国大革命的题材，这在当时几乎独树一帜。

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