外国建筑史试题_打(3)

强调建筑物作为立方体的组合同前面窗子的比例关系，是一个完全不同于折中主义并预告功能主义的建筑形式

少就是多（6分：由谁提出？2分/什么年代提出的？1分/什么意思？有什么意义？3分）

密斯 凡 德罗 1928年提出

用简单的建筑结构和形式表达高深的建筑思想

少就是多理论：它强调了建筑材料的本身固有的颜色，纹理和质感同过去建筑上的繁琐装饰形成鲜明对照，以灵活多变的空间布局，新颖的形体构图间接地细部处理，对现代建筑产生广泛的影响

新建筑五点（8分：由谁提出？2分/什么年代提出的？1分/哪五点？5分）

勒 柯布西埃 1926年提出

（1）底层的独立支柱

（2）屋顶花园

（3）自由的平面

（4）横向长窗

（5）自由的立面

巴西利卡式教堂（10分：产生时代与定义？1分/特征3分/是哪种教堂的主要型制？1分/演化过程5分） 古罗马晚期 4世纪基督教公开后，教徒和教会按照传统的巴西利卡的样子建造教堂

拉丁十字式

平面呈十字形，纵横连个中厅高出，竖道比横道长多大厅比圣坛、祭坛又长得多

巴西利卡是长方形的大厅，纵向的几排柱子把它分为几个长条空间，中央的比较宽是中厅，两侧的窄一点是侧廊。中厅比侧廊高得多可以利用高差在两侧开高窗

由于信徒的增多，在巴西利卡前造了一所内柱廓式的院子，中央又洗礼池

圣坛是半圆形用半个穹顶半个伞形屋顶覆盖，圣坛前是祭坛，祭坛前是歌坛

由于圣品人增多，后来就在祭坛前增建一道横向的空间，高宽和正厅对应相等，于是形成十字形的平面

三、画图题（20分/每题5分）

帕提农神庙立面简图 巴黎圣母院立面简图 ()

帕拉第奥母题简图 艾菲尔铁塔简图

〈一〉 古埃及

1、方尖碑 古埃及崇拜太阳的纪念碑，常成对的竖立在神庙的入口处。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。高度不等，已知最高者达五十余米，一般细长比为9-10：1，用整块的花岗岩制成，碑身刻有象形文字的阴刻图案。

2、金字塔 古埃及法老的陵墓，造型多为正四方锥体，象汉字的“金”，所以称作“金字塔”

3、太阳神庙 古埃及新生王国时期，太阳神庙代替陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑物，占了最重要的地位。

4、玛斯塔巴 古埃及的一种住宅形式，以卵石为墙基，用土坏砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，外形象一座有收分的长方形土台。

重要建筑物名称： 阿玛尔纳宫殿

古王国时期——金字塔：第一王朝皇帝乃伯特卡在萨卡拉的陵墓

萨卡拉的昭赛尔金字塔

吉萨金字塔群——库富金字塔、哈弗拉金字塔、

门卡乌拉金字塔

中王国时期——山地陵墓：曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓

新王国时期——太阳神庙：卡纳克阿蒙神庙、鲁克索阿蒙神庙

埃德府神庙牌楼门

〈二〉古代两河流域

1、两河流域 幼发拉底河和第格利斯河。

2、山岳台 公元前3000年，古代西亚人崇拜山岳、崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。山岳台是一种多层的高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。实例：乌尔山岳台。

3、人首翼牛像人首翼牛像是萨艮王宫宫殿裙墙转角处的一种建筑装饰。它们的正面表现为圆雕，侧面为

浮雕。正面有两条腿，侧面四条，转角一条在两面共用，一共五条腿。因为它们巧妙地符合观赏条件，所以并不显得荒诞。它们的构思，不受雕刻体裁的束缚，把图雕和浮雕结合起来，很有创新精神。

4、百柱厅 珀赛玻里斯宫里的大殿，68米见方，有一百颗石柱，高11.3米，梁枋都是木制的。大殿结构之轻、空间之宽敞，在古代世界中居于第一位。

重要建筑物名称：乌尔山岳台

萨艮(gen)王宫

珀赛玻里斯宫

补：两河下游——古巴比伦王国

两河上游——亚述王国

伊朗高原——波斯帝国

〈三〉古希腊

1、爱琴文化 古代爱琴地区是以爱琴海为中心，包括希腊半岛、爱琴海中各岛屿和小亚细亚西海岸的地区。是著名的古希腊神话荷马史诗的故事发生的背景。先后出现了以克里特和迈西尼为中心的古代爱琴文明，是古希腊以前的文化。

2、倒柱 克里特岛克诺索斯国王王宫里的柱子，他们柱头和柱础都是一个大圆盘，而且上粗下细，比例匀称，挺拔俊秀。影响到希腊的早期建筑。

3、迈西尼狮子门 迈西尼卫城有个3.5米宽的狮子门，门上的过梁中央比两端厚，结构上是合理的，它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一棵象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。

4、圣地、卫城在氏族制时代，部落的政治、军事和宗教中心是卫城。部落首领的宫殿里，正厅中央设着祭祀祖先的火塘，它是维系全氏族宗教的象征。在有些圣地里，定期举行节庆，人们从各个城邦汇集拢来，圣地周围陆续造起了竞技场、旅舍、会堂等公共建筑，而在圣地的中心则建有神庙，它们是公众欢聚的场所，是公众鉴赏的中心。

5、柱式石造的大型庙宇的典型型制是围廊式，因此，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的面貌。希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组仙稀９ ?世纪，它们已经相当稳定，有了成套的做法，这套做法以后被罗马人称为“柱式”——order。

6、多立克式一种在意大利西西里一带寡头制城邦里流行的柱式。粗笨，有古埃及建筑的影响，反映着寡头贵族的艺术趣味。多立克式柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，细长比 1：4-6。柱知刻有凹圆槽，槽背成棱角，柱头比较简单，无花纹，没有柱础而直接立在台基上檐部高度的比例为1：4，柱间距约为柱么匠1.2至1.5倍。

注：在古希腊无柱础，古罗马有柱础。

7、爱奥尼式一种是流行于小亚细亚先进共和城邦里的柱式。比较秀美华丽，比例轻快，开间宽阔，反映着从事手工业和商业的平民们的艺术趣味。柱身比例修长，上下比例变化不显著，细长比1：7-10，柱身刻有凹圆槽，槽背呈带状，有多层的柱础，檐部高度与柱高的比例为1：5，柱间距为柱径的2倍。

8、科林斯式 一种是流行于古希腊的柱式。科林斯式除了柱头如盛满卷草花篮的纹饰外，其它各部分与爱

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