论艾丽丝·门罗《荨麻》的叙事艺术(2)

二、内聚焦的叙事视角

在门罗的作品里，女性往往是主角，故事大多从女性的视角出发，充分展现出她们的婚姻状况、思维方式与精神状态。在《荨麻》中，门罗通过第一人称视角，从女主人公“我”的视角出发对故事进行叙述，同时进行了大量的心理描写，不论是生活经历，还是心理状态，都更加真实可感。

在女主人公回忆往事时，写到童年和迈克在一起的情景，加上了大量的心理活动描写，“我们像那样的情侣，如胶似漆，似水如鱼，却又大化无痕。至少，在我看来，神圣庄严而又动人心魂。”“但我对迈克的感情，却如潘多拉魔盒般被渐渐打开。情思万缕，万缕情思，却在心间涌动。只要一见到他，便会如电击般，悸动温柔立刻传遍周身每一寸肌肤之下。那种感觉可谓极视听之娱！?每日清晨，睡梦初醒，刚刚睁开眼，却是强烈地渴望要见到他，想要听到钻井人的卡车驶过小路的声音。跌跌撞撞，咔咔嗒嗒。我崇拜他的一切，但却不露声色。他的后颈，他头形状，他蹙眉的样子，他那长长的光指甲，还有他脏脏的肘，他充满自信，洪亮的声音。他的笑。”[5]这一段小女孩的内心片段，充分展现出童年时期的“我”对于迈克的那种懵懂爱恋。

和这段描写形成对比的是成年后的女主人公的心理描写。“我知道无论危险系数有多低，他都不会到我这儿的。在他朋友的房里，而且他们可能还会成为他妻子的朋友，这样做实在太低劣了。他如何能确定这就是我想要的？或者这是他自己真正想要的？甚至连我自己都无法确定。直到今天，我总认为自己是那样的女人，那任何时候对跟自己同床共枕的男人忠贞不二的女人。

我的睡眠很浅，梦里千篇一律充斥着情欲，还有些令人不快又郁闷的次要情节。有时迈克正准备要配合了，但我们却遭遇障碍。有时他不按计划行事，他说他会送一个礼物给我，结果却给弄丢了。对他而言找到这礼物极为重要。我告诉他无须介意，我对礼物没兴趣，因为他本身就是我的礼物，一个我曾经爱着，并且一直爱着的人。我对他说了这些话。但是他却显得心不在焉。而且有时候他还责备我。”[6]此时的“我”早已经历过成年人的爱情与婚姻，对于男人的感觉和需要与小女孩有天壤之别，而这种充满情欲的感觉正是“我”少年时期认为恶心的事情。

作品中以第一人称叙述视角来进行叙述，同时伴以大量的心理描写，使读者能生动地感受到一个身处婚姻困境中的已婚女子在见到曾经的梦中情人时心里产生的躁动与欲望。但对于这种躁动与欲望，作者并非要加以谴责，而是想要体现女性在遭遇婚姻困境、饱受折磨后，想要释放内心情感的强烈需求。最终，在“我”与迈克在短暂的相处时间内再次经历了种种之后，“我”终于彻底领悟到了婚姻与爱情的真谛。

三、叙事手法

在《荨麻》中，门罗保持了她创作时一贯的细腻笔法，在作品中大量铺陈各种细节，充分设置悬念，细致地埋下伏笔，使得作品即使整体叙事节奏缓慢，却并不枯燥乏味，相反各种悬念与巧合大大增强了小说的可读性。

在作品的开篇，作者就写到了“我”进入朋友家厨房后看到的一个正在弄番茄酱三明治的男人。在读者想要对这个陌生男人一探究竟的时候，作者却丝毫不作任何透露，转而对女主人公的童年生活进行倒叙，又插叙了女主人公“我”之前在追求“自由、平等、纯真、挚爱”的过程中屡屡遇挫。一直等到时空回到“现在”，“我”偶然进入厨房，才发现那个陌生男人竟然就是“我”始终难以忘怀的儿时玩伴迈克。“‘是你。’我们几乎异口同声地说。我们笑了，我奔向他，他朝我走过来。我们握了握手。”

“这世界真小。”

迈克和我还在看着彼此，笑着——似乎在彼此澄清，夏妮和约翰逊也许觉得奇妙的这个发现，对我们来说，是一个好运气喜剧性的爆发。[7]

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