对联艺术[1] 2

论对联构成的六项基本要求

对联是中华民族历史悠久的一种独特的文学形式，它是以汉语言文字为载体的形式相对应，内容相关联的有独立意义的对偶句。这是一种独特的文学形式，形式独特，属性也独特。形式的独特在于对称的艺术美。

对称，主要是指字数相等、词性相当、结构相称。这三点也就是对联构成的六项基本要求三大要素。汉民族对外界的认识起源于“对称”——近取诸身，远取诸物。我们的民族传统习惯于“对称”，汉民族的审美意识倾向于“对称”。字数相等，这是最基本的要求。

“新年纳余庆， 嘉节号长春”

从五代时期蜀主孟昶“题桃符”第一联开始，上下联的字数必须一样多，长联中每个分句的字数也要一样多。当然也有一些是古人故意用诙谐的写法表达特殊的意境，例如：

“中国人民万岁， 袁世凯千古”

就寓意袁世凯对不起中国人民。 词性相当，也是对称的一种表现形式。就现代汉语来说，词性指的是名、动、形、数、量、代六类实词和副、介、连、助等五类虚词。一幅对联，上下联各由许多组合而成，这些词必须两两相对，即上下联相同位置的名词要对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，等等。我们再由世间第一幅对联：

“新年纳余庆， 嘉节号长春” 为例，在此联中，“年”对“节”，“庆”对“春”都是名词对名词，“新”对“嘉”，“余”对“长”都是形容词对形容词，“纳”和“号”是动词与动词相对。

另外，结构相称也是一大要点。结构相同指句子结构，如主谓结构、主谓宾结构、无主句结构等要求相同；又指词组的结构，如动宾词组、偏正词组、联合词组、连谓词组、兼语词组、介宾词组、数量词组、方位词组等都要结构一样。现在我们以：

“春风放胆来梳柳， 夜雨瞒人去润花” 为例，“春风”和“夜雨”都是偏正结构，“放胆”和“瞒人”都是动宾结构。 现在我们又回过头来说对联属性上的独特性，它既是作家文学（纯文学），又是民间文学（俗文学），与文学为主题，又与艺术相结合。这主要体现在内容相关，具有实在意义；文字相别，具有艺术特征；平仄相谐，朗朗上口，乐律性强等方面。同时，内容相关、节奏相应、平仄相谐也是对联构成的六项基本要求的另三点要求。

内容相关指上下联的内容和情调都必须一致与相互联系，务求上下联构成一个整体，不能风马牛不相及。例如：

“洞庭天下水， 岳阳天下楼”

上下联说的都是有关洞庭湖的事； “智谋隆中对，三分天下； 壮烈出师表，一片丹心”

上下联都是用诸葛孔明的经典典故，表现其生平重要事迹和主要贡献；再如浙江天台国清寺名联：

“石上清泉，松间明月； 山光鸟性，潭影人心”，

句句不离禅意。如果上下联互不关联，便不符合对联的要求。

但是这里需要说明两点：一是上下联意义相关，不等于意思重复或雷同，如果上下联说的完全是一个意思或则意思很相近，便叫做“合掌”，是作对联必须避免的大忌。二是有人作对联，故意让上下联毫不相关，那叫做“无情对”，虽然也别有妙趣，但不是对联的基本要求。关于“无情对”，这里简单说说，“无情对”只求字面对仗，出对句意差别越大则越有趣。比如：

“公门桃李争荣日， 法国荷兰比利时”， 具有很强喜剧效果。

接下来我们谈谈文字相别，其实这最好理解，就是上下联不能有异位重复的字。需要指出的是在相同位置有重复的字是允许的，但是这些重复的字一般为虚词，代词、副词、语气词、助词都属于文言虚词。文字有别，避免了重复啰嗦的敝处，增加了对联的美感，所以文字有别是构成对联的重要一点。

最后一点平仄相谐，这也是灵魂般的一点，它使得对联的艺术美感更加具体的凸显。平仄相谐就是一句之内要平仄相间，最好是每两个或三个平声之后为两个或三个仄声；上下联中的字要平对仄，仄对平，音调和谐。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，两两相对，读起来非常上口悦耳。当然，不能要求每幅对联上下联中的每一字都平仄相对，但音步的节奏点上的字却必须严格按照平仄的要求配置。一般还要求要用平声字收尾，即上联最后一个字必须用仄声，下联最后一个字必须用平声。也有平起仄收，就好像：

“三才天地人， 四诗风雅颂”。

在这构成对联的六项基本要求（字数相等，词性相当，结构相称，内容相关，文字有别，平仄相谐）的基础上，挥毫扬墨，对联的光芒将在你手上绽放。

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