第四编 隋唐五代文学教案(5)

爱情，充满感伤情调的诗了。《长恨歌》先从唐玄宗的重色写起，杨贵妃凭其“天生丽质”恃宠而骄，终至引发安史之乱，这也正是李杨爱情悲剧的根源。接下去作者并没去讽刺李杨的荒淫，而是极力渲染唐玄宗失去杨贵妃的痛苦伤悲和对她的无尽思念，这是诗中最感人的地方，最后又通过在仙境的杨贵妃的描写，表达出他们爱情的忠贞不渝。这样已超出帝王宫妃的范围，成为对事件男女山盟海誓、生死不渝的真挚爱情的讴歌。，对受天地阻隔、长恨不已的爱情悲剧的叹惋。

2．《长恨歌》的双重主题。由于诗中既有对李杨荒淫地揭示，但后半部分又对李杨的爱情悲剧给于了极大的同情，这样全诗就出现了批判与同情并存，惋惜与讽谕兼有的现象，造成了《长恨歌》的双重主题。

二、《琵琶行》

1．《琵琶行》的写作背景及其主旨。 《琵琶行》自序云其元和十年被贬江州，送友江边，夜遇琵琶女，闻其遭遇，“感斯人言，是夕始觉有迁谪意” “因为长句”，歌《琵琶行》以赠之。但前人或以为琵琶女之事未必真有。宋洪迈《容斋五笔·琵琶行海棠诗》条：“白乐天《琵琶行》一篇，读者但羡其风致，敬其词章，至形于乐府歌咏之不足，遂以谓真为长安故倡所作。予窃疑之。唐世法纲虽于此为宽，然乐天曾居禁密，且谪居未久，必不肯乘夜入独处妇人船中，相从饮酒，至于极弹丝之乐，中夕方去，岂不虞商人者他日议其后乎？乐天之意，直欲抒写天涯沦落之恨尔。” 但也有人认为真有琵琶女其人其事。陈寅恪《元白诗笺证稿》云：“作此诗之人与此诗所咏之人，二者为一体。真可谓能所双亡，主宾俱化，专一而更专一，感慨复加感慨。” 《琵琶行》借琵琶女飘零憔悴沦落天涯的遭遇，写自己遭谗受贬、政治失意的怨愤。

2．《琵琶行》的表现手法及其双线结构。 《琵琶行》中最精彩的地方是对音乐的描写，这得力于作者一系列贴切比喻的妙用。同时作者把写声和写情完美的融合，音乐从急骤到轻微，从流利、清脆到幽咽、滞涩，再到突然激昂，恰似琵琶女内心起伏回荡的情绪变化。

三、《长恨歌》、《琵琶行》的艺术成就

1．抒情因素的强化。 《长恨歌》和《琵琶行》与以前的叙事诗相比，事件非常的简要，只用一个中心事件和两三个主要任务来结构全篇，而把重点放在抒情上，加强了诗篇的抒情因素。

2．语言明白晓畅而又精纯确当。 四、中唐诗人的唱和之风

中唐诗人间的唱和在贞元年间已显端倪元稹、白居易相识之后，既有酬唱制作，他们的唱和采用长篇排律和次韵酬答的形式，并在当时广为流传，长庆到开成年间，唱和真正形成高潮，东都洛阳乃唱和重地，而白居易为核心人物。

第四节 白居易的闲适诗

1．闲适诗的内容和情调 闲适诗意在“独善其身”，“知足保和，吟玩性情”，表现

出淡泊平和、闲适悠然的情调及对“帝都名利场”的厌倦，对生活的满足。

2．闲适诗对后代的影响 其浅近平易的语言风格、淡泊悠闲的意绪情调，都曾屡屡

为人称道。但相比之下，这些诗中所表现的那种退避政治、知足保和的思想，以及归趋佛老、效法陶渊明的生活态度，因与后世文人的心理较为吻合，所以影响更为深远。

本章作品讲授篇目：

白居易：轻肥 ﹡卖炭翁 新丰折臂翁 ﹡赋得古原草送别 ﹡钱塘湖春行﹡长恨歌 ﹡琵

琶行 上阳白发人

元 稹：连昌宫词 ﹡行宫 闻乐天授江州司马 田家词

张 籍：野老歌 节妇吟 王 建：羽林行 当窗织 李 绅：悯农

第七章 散文的文体文风改革

【教学要点】 学习本章要了解顾问运动从酝酿、形成高潮到衰落的发展过程，了解韩愈、柳宗元有关古文运动的理论，重点掌握韩愈论说文的成就和柳宗元山水游记根寓言散文的成就。了解晚唐古文的衰落和小品文的兴起。

第一节 政治改革与文体文风改革 一、中唐士人的中兴愿望

安史之乱后，世风日下，藩镇割据，吏治腐败，民贫政乱，面对严峻的局面，一部分士人怀着强烈的忧患意识，慨然奋起，参政议政，思欲变革，以期王朝中兴。

二、儒学思潮及其所触发的文体文风改革

伴随着强烈的中兴愿望，是复兴儒学的思潮。韩愈、柳宗元将复兴儒学的思潮推向高潮。由此而触发了文体文风改革。?

第二节??倡导古文的理论主张?一、唐代的骈文

骈文发展到唐代，已统治文坛400多年，其华美的形式往往成了表达思想、反映现实的障碍。

二、韩愈、柳宗元的古文理论

从初唐以来，萧颍士、梁肃、柳冕等人，不断对骈文提出批评，主张文体革新。 在继承前人的基础上，韩愈、柳宗元提出了更为明确、更具有现实针对性的古文理论。主要主张是：其一，?文以明道?、?文以载道?，这是韩、柳古文运动理论的核心。其二，重道也重文。其三，为文贵在创新，反对因袭。其四，重视作家的道德修养和文章的情感力量；倡导?文气?说和?不平则鸣?说。?

第三节??韩、柳散文的艺术成就?一、散体文的缓慢发展过程：

1．唐初已有一些总结历史、议论时政的文章，已较少浮词赘典，骈体中多杂散语单句，用笔简劲，显示了文风转变的契机。

2．陈子昂提倡风雅兴寄和汉魏风骨，在唐代前期文风的转变上起了关键作用。 3．李白、王维的书信和抒情小文，是盛唐时期的“诗人之文”，独具特色。天宝中期以后，文章由骈而散已成不可阻挡之势。除少数作者之外，这时的散体文似乎还不具备与骈体文一争高下的实力，这一情形的改变以及文体文风改革的成功，是在韩愈、柳宗元的手中完成的。

二、韩、柳的开拓：

1．在勇于创新的基础上建立新的散文美学传统；

2．将浓郁的情感注入散文之中，大大强化了散文的抒情特征和艺术魅力，把古文提高到了真正的文学境地。

三、韩愈的散文：

1．论说文 《师说》等重在宣扬道统和复儒思想，少文采，但反映现实，揭露矛盾，有一种反流俗、反传统的力量，行文中充满强烈的情感。

2．杂文 《杂说》等冷讽热嘲，议论犀利，短小精悍，构思精巧，有很高的文学价值。

3．传记、碑志 长于叙事状物，叙议相生。人物描写栩栩如生，有的近乎用小说笔法。 【作品讲读】

《进学解》 在形式上，作者模仿西汉东方朔《答客难》、扬雄《解嘲》，通过先生议论、学生问难、先生作答的论辩方式，阐明观点，抒写感情。文字的后面，则是韩先生的满腹牢骚，充满了不平之鸣。整个文章论说畅所欲言，骈散兼行，在宏大气势之中整齐流畅。语言形象鲜明，凝炼精警，如“爬罗剔抉”、“刮垢磨光”、“含英咀华”“诘屈聱牙”、“兼收并蓄”、“动辄得咎”等，现在已然成为今天常用的成语。

四、柳宗元的散文

1.柳宗元的杂文有两个特征：一是正话反说，借问答体抒发自己被贬被弃的一腔忧愤。二是巧借形似之物，抨击政敌和现实。《三戒》等寓言文结构短小且极富哲理，其传记文和抒情文也有不少佳作。

2.山水游记是柳宗元散文中的精品。也是作者悲剧人生和审美体验的结晶。由意在渲泄悲情到艺术的表现自然，将悲情沉潜于作品之中，形成了柳宗元山水游记?凄神寒骨?之美的特色。其代表作是《永州八记》。?

第四节 晚唐古文的衰落与骈文的复兴?一、古文的衰落与晚唐小品

韩、柳之后，古文逐渐走向衰落，但小品文异军突起，大放光彩，这是韩、柳杂说、寓言小品等类文体在新形势下的继续和发展。小品有三个特点：一是篇幅短小精悍；二是多为刺时之作，有的放矢，批判性强；三是情感炽烈，生气贯注。其代表作家有皮日休、陆龟蒙、罗隐等人。

二、李商隐等人的骈文

晚唐一部分文人寄情声色之乐，追求形式之美，于是骈文卷土重来，呈现出再度复古的形貌，但其中也有佳作。其代表作家有令狐楚、李商隐、杜牧、温庭筠、段成式等人。

[精读作品] 王 勃：﹡滕王阁序

韩 愈：﹡进学解 张中丞传后序

柳宗元：三戒 鈷鉧潭西小丘记 段太尉逸事状 罗 隐：英雄之言

韩 愈：原毁 师说 祭十二郎文 送孟东野序 柳宗元：蝜蝂传 始得西山宴游记 ﹡小石潭记 杜 牧：﹡阿房宫赋 皮日休：读《司马法》 罗 隐：英雄之言??

第八章 唐传奇与俗讲变文??

【教学要点】??本章的重点是了解传奇在唐代发展的三个阶段，阅读重要的作家作品，主要是《李娃传》、《莺莺传》、《南柯太守传》、《柳毅传》、《霍小玉传》。对变文作一般性了解。?

第一节 唐传奇

一、由发轫到高潮再到低潮的发展过程

唐传奇的发展大致经历了三个时期：初、盛唐为发轫期，也是由六朝志怪到成熟的唐

传奇之间的一个过渡，代表作家、作品有王度《古镜记》、无名氏《补江总白猿传》、张鷟《游仙窟》；中唐为兴盛期，传奇题材由神怪逐渐转向现实生活，艺术成就较高，代表作家、作品有陈玄祐《离魂记》、沈既济《枕中记》、陈鸿《长恨传》、白行简《李娃传》、元稹《莺莺传》、李公佐《南柯太守传》、李朝威《柳毅传》、蒋防《霍小玉传》；晚唐为衰落期，作品数量有增无减，但质量下降。但另一特点是出现了大批传奇专集代表作家、作品牛僧儒《玄怪录》、李复言《续玄怪录》、裴铏《传奇》、杜光庭《虬髯客传》。

二、作意与虚构性情节结构、人物描写、修辞 1．“有意为小说”的虚构想象；

2．跌宕起伏、充满戏剧性的情节和精巧的结构；

3．通过细节描写、心理描写、场景描写、对比、衬托等手法塑造人物形象； ?、叙事简洁明快，人物对话生动传神，词汇丰富，句式多变。?第二节 俗讲与变文?一、俗讲与讲经文

1．佛教的传播与我国固有的说唱艺术的结合，产生了俗讲与讲经文。 2．俗讲与讲经文的形式和内容。 二、转变与变文

1．唐五代时与俗讲同时流行的还有“转变”，即说唱变文。 2．变文的特点及四类题材。

3．变文对后代说唱文学和戏曲文学的影响。

[讲读作品] 李朝威：柳毅传 白行简：李娃传 元 稹：莺莺传??

第九章 晚唐诗歌??

【教学要点】 晚唐诗歌不及盛唐、中唐繁荣，但也有一些著名诗人，诗风也有新的变化。本章了解晚唐诗风的新变化和皮日休、陆龟蒙、聂夷中、罗隐、杜荀鹤等人的创作情况。重点了解杜牧和李商隐诗歌的创作情况。李商隐的诗歌创作在晚唐独树一帜，但因其刻意求深，用典过多，多用比兴，造成了他的较难懂，这也是学习本章内容的一个难点。

第一节 杜牧与晚唐怀古咏史诗

1．晚唐怀古咏史诗大增，是社会衰败中士人怀古伤今情绪的反映。 2．杜牧的生平。

3．杜牧的诗歌创作，有一些反映现实政治和社会生活题材的，但最出色的是其怀古咏史诗。他的怀古咏史诗，多数是抒写对于历史上繁荣昌盛局面消逝的伤悼情绪。也有不少是借题发挥，表现自己的政治感慨与识见。

【作品讲读】

《赤壁》 前两句由折戟起兴，后两句以假设从反面来写赤壁之战对东吴的重要性，但却从大小乔落笔写社稷存亡、生民涂碳，形象巧妙。

《泊秦淮》 秦淮月夜，凄惘迷离，再加“酒家”夜市，仿佛已经看见了公子王孙们的醉生梦死，歌儿舞女们的浅斟低唱，似乎晚唐的时代气氛中又隐约闪现着六朝绮靡的生活影子。“商女”唱着《后庭花》自然又把人的思绪引回到对陈代亡国悲剧的追忆中。诗人以

冷眼看时事，以醒目观醉者，以历史讽现实：多少王朝的衰败，就是这样在人们醉生梦死、纸醉金迷的享乐声中不知不觉地酿成的。秦淮河就曾见证过多少这样的亡国故事啊！ 此诗将现实和历史串联，议论和感慨结合，含蓄委婉，寓意深远。

《过华清宫》 用以小见大的手法，对唐玄宗、杨贵妃荒淫误国的故事加以艺术概括，既巧妙地总结了历史，又深刻地讽喻唐玄宗、杨贵妃骄奢淫逸的生活。

?、杜牧诗的艺术特色。??杜牧的诗众体兼备，内容丰富，情调豪放爽朗，风格清新俊逸。他的近体诗，历来受到人们的推崇，尤其七言绝句名篇语言精炼含蓄，格调明快清丽，风格俊爽豪逸。杜牧诗歌的语言风格既绚丽多采，又清新自然；既明丽爽俊，又含蓄委婉，既风流华美，又神韵疏朗。李商隐《杜司勋》：?高楼风雨感斯文，短翼差池不及群。刻意伤春复伤别，人间唯有杜司勋。?道出了杜牧诗壮怀伟抱与伤春伤别的绮思柔情交织在一起的豪放爽朗、清新俊逸的艺术特征。?

第二节 李商隐与艳丽诗风 一、李商隐的生平与诗歌内容

1．李商隐的人生遭遇及其灵心善感的气质。李商隐生当末世，早岁孤贫，后又陷于党争之中，抑郁不得志，终年丧妻，一生之中屡屡为情爱而痛苦。这样的生或遭际，形成了他忧郁感伤的性格。同时他又天赋才情，灵心善感，感情丰富细腻，这综合起来对他的诗歌创作产生了很大影响。

2．李商隐的诗歌内容——①政治诗、②咏史诗、③咏怀诗、④咏物诗、⑤爱情诗——晚唐时代生活与时代心理的写照。

二、朦胧多义与对心灵世界的开拓

1．中唐后期以来尤其是李贺的诗歌创作中，出现了三种值得注意的走向：一、情爱与绮艳题材增长，齐梁声色又渐渐潜回唐代诗苑；二、追求细美幽约；三、重主观、重心灵世界的表现。李商隐正是受这一走向推动，在表现包括爱情在内的心灵世界方面作了重大开拓，同时创造了“绮密瑰妍”的诗美。

2．李商隐的抒情诗，情调幽美。他致力于情思意绪的体验、把握与再现，用以状其情绪的多是一些精美之物。表达上又采用幽微隐约、迂回曲折的方式。

3．李商隐的抒情诗，为了表现复杂矛盾甚至惆怅莫名的情绪，他善于把心灵中的朦胧图景，化为恍惚迷离的诗的意象，遂形成如雾里看花的朦胧诗境，词义飘渺难寻，且又与亲切可感的情丝意象常常统一在一起，令人感到他的诗难懂，但又人人爱读。

4．李商隐无题一类诗歌，境界和情思的朦胧，在内涵上也就往往具有多义性。李诗的多义性，跟独特的意象及其组合、用典等有关，更主要的，在于把心灵世界作为表现的对象，重在对人物心境的挖掘与开拓。

【作品讲读】

《无题》（昨夜星辰昨夜风） 以“无题”为诗题，乃李商隐的创造。因为无题，所以有些诗的主旨便不易明白，而产生了不同理解。道此诗向来解释纷歧，或曰言情，或云托意君臣之难遇。即以言情而论，亦难知其属情者为何人。一般理解本诗是写“失恋悲哀”，表达出刻骨铭心的相思之苦。今人刘学楷、余恕成有《李商隐诗歌集解》云：“首章系追忆昨夜所参预之一次贵家后堂宴会。星晨好风，渲染良夜气氛；画楼西畔桂堂东，盛宴良会之所。身无一联，谓彼此身虽不能相亲相接，效彩凤之双飞，心则固如灵犀一线，相通相应。腹联送钩射覆，酒暖灯红，正写盛宴热闹情景，而觥筹交错之间，双方目成心会之情可想。??末联则谓晨鼓催人，不得久留其间，走马应官，赴职兰台之际，不禁有身如转蓬之叹也。‘听鼓应官’与下首‘一夜’相应，盖昨夜之宴，竟彻夜达晓矣。

《无题》（相见时难别亦难） 首句言相见难得，而离别则更难以让人忍受。次句言离

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