中国美术简史复习资料(2)

宋代书法 “宋四家”（苏黄米蔡）：苏轼（“侧卧笔”《醉翁亭记》）、黄庭坚（宋代唯一的草书大家）、米芾（行书成就最高，“八面出锋”，子：米友仁人称“小米”）、蔡襄(宋人皆奉为第一) 赵孟 （后世将他的楷书与唐代颜真卿、柳公权、欧阳询并称“颜、柳、欧、赵”四大楷书家。） 元代书法 第四章 建筑和雕塑艺术

寺观与佛塔 独乐寺观音阁(国内现存最早的高层木构阁楼) 开元寺料敌塔(国内现存最高的古塔) 佛宫寺释迦塔(现存最早最大的木结构塔) 妙应寺白塔(国内现存最大的喇嘛式塔) 卢沟桥(中国北方目前最古的大型联拱桥,马可·波罗曾称赞它是\一座集美丽的石头桥,讲起来,实在是世界上最好的独一无二的桥”) 千佛寺彩塑罗汉 侍女彩塑 养鸡女(重庆大足石窟) 雕塑艺术 第五章 工艺美术

陶瓷工艺(最为突出的一种) 染织工业 彩釉瓷 景德镇青白瓷注子碗 刺绣 松江成为全国最大的棉织中心 第五编 明清美术 第一章 绘画艺术

浙派 江夏派（浙派的支派） 代表人物：戴进——《春游晚归图》（以山水为主的人物山水画） 代表人物：吴伟——《灞桥风雪图》（以山水为衬景的人物山水画） “吴门四家”（又唐寅（字：子畏；号：伯虎；“江南第一风流才子”。《落霞孤鹜图》）—称：“明四家”） —文人画家的风流洒脱中不乏职业性的严谨缜密）、仇英（（《桃源仙境图》）、沈周（《庐山高图》——为他的诗文老师陈宽祝寿所作。）、文征明（《绿荫清话图》——山水画以细笔为主要面目） 明后期绘画的新变 “南陈北崔” （尤擅白描人物，颇有新意） 松江派 “四王”（致力于摹古或在摹古中求变化） 常州派 清初 “四僧”（四许渭（号：天池；晚号：青藤。泼墨花鸟画家。水墨写意花鸟画变革的一代大家，把中国写意花鸟画推向了能够强烈抒写内心情感的极高境界。大胆变革，独具创造力。 陈洪绶、崔子忠 董其昌——画论（“南北宗论”） 王时敏、王鉴、王原祁（娄东派，王时敏之孙）、王翚（虞山派，王时敏、王翚的学生） 代表人物：恽寿平（同吴历、“四王”并称“清初六家”） 八大山人（号，更强烈的感情色彩和复杂的精神内涵）、石涛（字，《山qíhuīyúyùn位出家为僧的画家） 水清音图》，《苦瓜和尚画语录》——主张“借笔墨写天地万物而陶泳乎我”和“借古以开今”，艺术独出心裁，张扬个性，开启了“扬州八怪”的创新之风）、髡残（法名，笔墨简洁洗练，孤僻宁静的山水意境，山水派“新安派”）、弘仁（法名，蓬勃的生机意境） kūn“金陵八家”（龚贤、樊圻、高龚贤（“白龚”和“黑龚”两种作品面貌，江西派） qíc?n岑、邹喆、吴宏、叶忻、胡慥和谢荪） zàosūn“扬州八怪”（并不专指某八个人，实际上是泛指代表扬州花坛新风的一批画家） 郑燮（号板桥，善诗、书、画三绝，尤长墨竹，多得之于“纸窗、粉壁、日光、月影中”，又经过了从“眼前之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”的艺术化，他主张“学一半，撇一半”，“自探灵苗”，不泥古人。金农、黄慎 '扬州八怪”作品特点：师造化、抒个性、用我法、专写意、重神似、端人品和博修养。 xia第六编 近现代美术 中国画艺术

上海画派 “二高一陈”（改革国画） 仁熊、吴昌硕 高剑父、高奇峰、陈树人 齐白石（中国美别号白石，原名齐纯芝 作品特色：以真情实感为依据进行艺术创造；术家协会主席、“万虫写照，百兽传神”的笔墨技巧；对诗的涵养化为对画的情趣；对“人民艺术家”于客观景物的描写与自己作为劳动者出身的情感结合起来；把旧文人笔的荣誉奖状、国下常有的嬴弱伤感一变而为爽健盎然。 对自己的评价是“诗第一，治际和平奖金 印第二，绘画第三，写字第四” 黄宾虹（获“中国人民优秀画家”的称号） 对中国画笔墨技法概括出“五笔七墨” 《山中坐雨》 为山水画的优秀传统和现代人的思想感情相契合架起了一座桥梁，开拓了山水画创新之门径。 西学东渐

李铁夫 徐悲鸿（中国近代现实主义艺术大师） 《音乐家》肖像画（美国学习） 改良中国画的基本观点：古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增至，西方画之可以采入者融之。 中央美术学院第一任院长 《田横五百士》 认定“素描写生是一切造型艺术的基础”，指出“艺术家应与科学家同样有求真精神，研究科学，以数学为基础，研究艺术，以素描为基础”，认为要恢复师法造化就要靠写生，而乞灵于抄袭模仿只能造成中国艺术的停滞不前。这种艺术观和他一贯关注现实生活、关心民族命运的人生观高度契合。 丰子恺 漫画家 用自己的眼光来认识生活，有所想即有所表，和贵的是他用自己的真情实感去感染人。 它取材于现实生活，却又不是简单的生活速写，而是在速写的基础上加工。 利用生活中的矛盾现象来感染人，而不是简单的解释生活。 题目不是画面的单纯解释而是起到了点题的作用。 讲求诗一样的意境，体现了传统中国画的审美特点。

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