浅析张爱玲小说的语言特色(4)

《金锁记》中张爱玲对芝寿新房的豪华陈设这样铺张地描写过：“那红玫瑰绣花椅披着桌布，大红平金五凤齐飞的围屏，水红软缎对联……梳妆台上绿丝红网络着银粉缸、银漱盂、银花瓶。”一系列鲜艳的颜色大肆渲染华丽的陈设，似乎是表现富裕与高贵，其实不然，这些色彩语言实际上是表达金银对女性无止境的禁锢，色彩语言在这里也变相地成了女性心中无声的呐喊。

《红玫瑰与白玫瑰》中，将红玫瑰比作“墙上的一抹蚊子血”、“心口上的一颗朱砂痣”，白玫瑰比作“床前明月光”、“衣服上的一粒饭粘子”，红是热烈的红、浓郁的红，白是单调的白、圣洁的白。但之于振宝，无论是热烈的妇，还是圣洁的妻，都离他很远，刚开始还喜欢淡雅清丽的白玫瑰，像是高山之雪，值得付出一生的代价去追寻，久而久之，在度过如痴如醉的欣喜若狂之后，又企盼一个红色的浓艳梦幻，像摇曳在月的黄昏。“红”与“白”两种颜色，在色彩上形成鲜明的对照，被描摹得不尽完美，但无论是红玫瑰，还是白玫瑰，都只存在于遐想之中，都会让人有满足不了的感觉与遗憾。

3.运用空间及时间的距离感营造遥远的意境

张爱玲小说所刻画的空间、时间距离实质上是反映人与人心灵上的距离。空间上的距离如《金锁记》中，童世舫和长安的最后一次道别时写道：“长安觉得她是隔了相当的距离看这太阳里的庭院，从高楼上望下来，明晰，亲切，然而没有能力干涉，天井，树，拽着萧条的影子的两个人，没有话——不多的一点回忆，将来是要装在水晶瓶里双手捧着看的——她的最初也是最后的爱。”轻描淡写，却阴森可怖，此刻，童世舫和长安已没有了心理的交融，行同陌路，心灵的距离也不可能再拉近，遥远的意境遂隔世般产生了。

时间上的距离如《金锁记》引子：“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴眼泪，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白。然而隔了三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。”《金锁记》结尾：“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死去了，然而三十年前的故事还没完——完不了。”三十年，是一段足以拉长回忆的时间，让读者恍如穿越历史去品味那甚是遥远的意境。而且月亮本来就给人以虚无缥缈、遥远的感觉，此处写道三十年前的故事

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