《戏曲》复习资料(3)

场，介绍剧情，从第二出开始才是正戏。

南戏由题目和正文两部分组成，正文包括开场和正戏两部分。题目是戏文前面用韵文写成，用以介绍剧情的四句诗。正戏是由演员正式进入角色开始的。 （二）曲调格律：以南方歌曲为主，有入声，曲词组织一般有引子、过曲、尾声。

（三）、常念表演：各个角色都可以演唱，还可以伴唱、合唱。

南戏的“念白”包括散白和韵白两种。散白是指人物的对话或者独白，韵白包括上、下场和副末开场的诗、词等。

南戏的表演动作提示称介，就剧本动作而言，介分特指和隐含两种。“特指介”是指作者在剧本中对演员表演动作的特别明确的提示。“隐含介”是指演员的表演动作渗透在念唱和行动之中，剧本没有名曲的提示。 （四）脚色称谓：生、旦、净、杂、丑、末、贴

（五）伴奏乐器：以鼓、笛、拍板为主，北剧一弦索为主。

4、南戏作品概述：现存剧本15种，戏曲919种，主要有《永乐大典戏文三种》，元末明初四大传奇，高明的《琵琶记》。（元末明初四大传奇是指《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》）

现知最早著录南戏剧目的是《永乐大典目录》，最早研究南戏的著作是生活在明正德至万历年间徐渭的《南词叙录》 《张协状元》是现存唯一的宋代南戏剧本。 5、永乐大典戏文三种：

A、现存最早的南戏剧本：《张协状元》

B、反对封建门第观念的抗议书：《宦们子弟错立身》

C、尚未成熟的公安戏：《小孙屠》（该剧是一本写公安为主的作品）

5、元末“四大南戏”（亦称“明初四大传奇）： 《荆钗记》、《白兔记》、《拜月

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亭记》、《杀狗记》。

A“贫相守，富相连，心不变“的爱情颂歌：《荆钗记》

《荆钗记》在艺术上的最大特色是置爱情主人公于命运变化的十字路口进行刻画。

B、塑造坚贞顽强的劳动妇女典型：《白兔记》 C、乱世佳人的悲欢离合：《拜月亭记》 四、聪明贤惠之妻的形象展示：《杀狗记》 第二章 高明与《琵琶记》

1、高明的生平及创作：字，则诚，号菜根道人，人称永嘉先生。他的诗文有《柔克斋集》，他的卓越成就在于创作了《琵琶记》。此剧是我国戏曲史上的一座里程碑。

2、《琵琶记》分析

（一）主题思想：取材于宋代南戏《赵员女蔡二郎》，但从主题到人物都有重大的改造，将蔡伯喈抛弃妇女的负心故事，改变为蔡伯喈全忠全孝、大团圆结构的故事，宣传“忠孝节烈”的封建伦理道德观念，但作者的创作意图和作品的客观效果存在一定的茅盾，蔡伯喈饿死父母，停妻再取，身在宫廷，心在江湖，非忠非孝。此剧客观揭示了科举制度对人们的迫害，统治阶级的专横，不法官场的贪污给人们带来的深重灾难。 （二）人物扮演：生：蔡伯喈 旦：赵五娘

（三）剧情梗概：此剧共42出，写陈留人蔡伯喈与赵五娘婚后不久离家赴试高中状元，迫于皇命做了牛丞相女婿。 （四）人物形象分析：

赵五娘：孝顺、忠贞、善良、坚忍，在艰苦中具有高度责任感和自我牺牲的精神，是古代劳动妇女具有人格光辉的典型形象。

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蔡伯喈：又忠又孝的形象却突出软弱、动摇的性格。---三辞、三从是元朝受压迫、软弱知识分子的典型。 （五）艺术特色：

A、悲剧特色：善于塑造艰难苦境，抒发苦情，以情动人，主要以苦境苦情塑造赵五娘历尽苦难的悲剧形象，如第二十出“五娘吃糠”，第二十四出“五娘剪发卖发”等。

B、双线结构，交叉发展，对比映衬：一是蔡伯喈求取功名，享尽荣华富贵的经历，另一条是赵五娘历尽磨难的痛苦遭遇，一贵一贱，一乐一苦，表现出人物性格和命运的巨大差异。

C.语言：以质朴自然为主，兼有文采之美，兼顾不同人物的身份和具体环境。如赵五娘的曲词多为质朴自然，蔡伯喈的曲词多文雅绮丽，名曲为第二十五出【孝顺歌】三支曲。 第三章 明代传奇剧

1、传奇：“传奇”一词本是唐人小说的概称，后人借用它作戏曲的名称，它是在宋代南戏的基础上发展起来的一种不同于杂剧的戏剧体制。

2、明代传奇剧的主要特点：A、作者多为伶工布衣。B、不断总结探索规范化的剧本体制。C、部分文人作品封建教诲色彩明显。D、四大声腔广为流传。（四大声腔是指海盐腔、余姚腔、昆山腔、戈阳腔。）

3、明代传奇剧成熟的标志：A大批文人涉足文坛；B、剧本文学体制基本定型；C、音乐体制规范化；D文辞典雅绮丽；E明中期三大传奇问世。（“三大传奇”是指梁辰鱼的《浣纱记》、李开先的《宝剑记》、无名氏的《鸣凤记》） 4、明代传奇剧繁荣的标志： A、大家辈出，名作如林；

B、不同戏曲流派的形成和自由争论，这主要是指以沈璟为代表的“吴江派”和

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一汤显祖为代表的“临川派”以及他们在戏曲创作理论方面的论争。

C、曲论著作蔚然可观。这期间著名的曲论著作有徐渭的《南词叙录》、王世贞的《曲藻》、沈璟《南九宫十三调曲谱》、吕天成《曲品》、王骥德《曲律》、沈从绥《度曲须知》等。 5、明代传奇剧体制 （一）剧本体制：

明代剧本体制主要有一下特点：第一，分出标目，篇幅较长；第二，一生一旦，贯穿始终；第三，开篇无题，下场有诗。 （二）音乐体制

明代传奇音乐体系是以南曲为基础的南北合流结构，其主要特点是：第一，以南曲为基础；第二，灵活多样的曲牌联套；第三，伴奏乐器以萧管为主。 （三）脚色行当：旦、生 ；小生、小旦；贴旦；净；丑；末、外；老旦；副 6、明中期三大传奇：梁辰鱼的《浣纱记》、李开先的《宝剑记》、无名氏的《鸣凤记》

A、主动反奸权，自觉上梁山：《浣纱记》，王九思称其为“一代之奇才，今古之绝唱”

B借爱情写国家兴亡的先声：《浣纱记》，写的是吴越兴亡的故事，它是一部历史剧，其情节构思的主要特点是以西施范蠡的爱情为主线，写吴越之争及国家兴亡。

三、之间反映现实斗争的开山之作：《鸣凤记》

《鸣凤记》是一部以全新的创作观念，在题材选择、情节设计、人物刻画等方面取得突破性成就的作品。

第一，打破传统的“言情”写法，以政治斗争为主线；第二，打破一生一旦为主角的写法，重在刻画忠义群像。第三，戏曲直接反映现实的开山之作。《鸣

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凤记》是中国戏曲史上第一部当时人写当时事的现代剧，也是中国戏曲史上第一部以真人真事入戏的“时事剧”。

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