第三章 关汉卿和他的杂剧创作
1、关汉卿，元代初期最伟大的戏剧家，是“元曲四大家”之一。（元曲四大家：关汉卿、马致远、白朴、马致远）
2、关汉卿的杂剧题材大致可以分为三类：一，社会剧（亦可以叫公安剧），有《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》、《绯衣梦》四种；二，爱情风月剧，有《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《谢天香》、《金线池》、《调风月》、《玉镜台》7种；三，历史剧，有《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存孝》、《陈母教子》4种。 3、卓越的艺术成就 ：一，完善杂剧体制结构，创立戏曲艺术范式；二，运用典型化手法，塑造各类戏剧形象；三，重视舞台效果，创立本色风格。 4、作品赏析： A《窦娥冤》
1、 窦娥在临行前发出的三桩誓愿，说明她所希望的是什么？ （1） 血溅白练：希望刑场上的人们立刻了解她的冤屈 （2） 六月飞雪：希望自己的冤屈会在上天得到反映
（3） 抗旱三年：不仅希望自己个人的冤屈得到伸张，而且希望上天能惩治邪恶。 2、 窦娥的基本性格特征：善良、安分守己、有主见、刚强、敢于和封建恶势
力斗争，具有强烈的反抗精神。 B、《单刀会》
1、主题思想：通过蜀汉关羽赴东吴鲁肃之约，宣扬了汉室为正统的观念，塑造关羽的民族英雄形象，含蓄地表达了作者反抗元蒙统治者的民族情绪。 2、人物形象
关羽：对大汉忠心，大智大勇，为富有民族气节的英雄形象。
乔公：对汉朝怀有深厚的感情，反对战争，渴望和平，欣赏关羽的英武过人。 司马徽：厌倦战争，绝意功名，赞赏关羽的勇武。
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第四章 王实甫及其《西厢记》
2、王实甫，名德信，字实甫，大约与关汉卿同时期，早年与歌妓关系密切的书会才人，晚年为幽居园林的隐士，现存剧本3种，《西厢记》为其代表作。 3、《西厢记》故事创作源头
唐代：元稹传奇小说《莺莺传》（《会真记》）
宋代：赵令畴《蝶恋花鼓子词》 宋杂剧《莺莺六么》 金代：董解元《西厢记诸宫调》 金院本《红娘子》 南戏《张洪西厢记》
4、《西厢记》五本二十一折，打破一人主唱的元杂剧惯例，从塑造人物出发，采用多人演唱形式。
脚色：正旦：崔莺莺 正末：张生 旦徕：红娘 外：老夫人 杂：法聪和尚、慧明和尚、孙飞虎将军、杜将军、琴童、众僧 二争：法本老人、郑恒 5、人物形象
张生：志诚种—忠于爱情，将爱情至于功名之上
才气与勇气—追求爱情和解决危难果断、机智、大胆 傻角—软弱、忠厚、傻气
莺莺：美丽而多情——离经叛道，不满父母包办婚姻，追求理想爱情 内热外冷——受封建礼教约束，感情丰富而外表贞静，常带有假意心
红娘：富有正义感—不满老夫人的背信弃义，同情崔、张为爱情苦恼，成人之美
机智—巧妙帮助张、崔，反驳老夫人责骂
泼辣——尖锐批评张生、莺莺的缺点，嘲讽郑恒配不上莺莺 6、《西厢记》的艺术成就
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（一）戏剧冲突
此剧有正反人物冲突和正面人物误会性冲突两条线索，正反人物冲突是张生、莺莺、红娘等正面人物与老夫人、郑恒等反面人物的冲突，是封建礼教的叛逆者和卫道者斗争。正面人物的误会性冲突是张生、莺莺因身份性格不同而产生的误会性冲突。 （二）戏剧结构
突破一本四折的惯例，为五本二十一折的连本戏，每本中各有小高潮，各本之间环环相扣。
（三）运用“那辗法”，充分展开情节，刻画人物。（“那辗法”指在情节中描写认真搓那，展开，把情节简单的剧情也写出耐人寻味的好戏来。 （四）文采派的语言特色
A．语言文雅绮丽，善于化用前人诗句，情景交融，意境优美； B、语言雅中有俗，自然流畅，善于吸收民间口语；
C、人物语言个性化，作者用不同的语言表达不同人物思想性格。
7、《西厢记》的历史地位：与明代《牡丹亭》、清代《红楼梦》被称为中国古代文学史中的三大爱情作品，具有里程碑式的历史地位。
第五章 白仁甫和马致远的杂剧创作
1. 白仁甫，原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷 2. 白仁甫的杂剧作品
现存剧目16种，剧作3种（《梧桐雨》、《墙头马上》、《东墙记》）
喜剧《梧桐雨》取材于白居易的叙事长诗《长恨歌》，写安史之乱唐明皇与杨贵妃的故事。
喜剧《墙头马上》以白居易的乐府诗《井底引银瓶》为素材，写李千金与裴
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少俊的爱情故事，通过李千金与裴少俊的悲欢离合的爱情故事，歌颂了青年男女自主婚姻的合理性，强烈抨击了以裴行捡为代表的封建卫道士，表现了元代青年男女追求爱情与个性解放的思想。
3、马致远，字千里，号东篱，是“元曲四大家”之一。
4、马致远的生平可以分为三个阶段：（1）追求功名，济世报国；（2）宦途多艰，牢骚满腹；（3）晚年归隐，求仙慕道。
代表作《汉宫秋》表现强烈的爱国主义感情，而中年作品《荐福碑》写文士到处碰壁，正式他仕途多艰的写照，晚年神仙道化剧《陈博高卧》则是他晚年消极出世思想的反映，现存剧目15种，今存7种。
作品赏析：《汉宫秋》
《汉宫秋》是一部历史剧，写昭君出塞的故事。是元代著名的悲剧，也是现存最早敷演王昭君故事的戏剧剧本。 一、根据时代精神改造历史材料
（1）对主题的改造：将正史中的汉强匈奴弱改为汉弱匈奴强，将昭君自动请行改为匈奴以武力强索昭君，将昭君出塞后结婚生子改为投江自杀，从而将原故事表现民族和睦的主题改为反抗民族压迫的主题。 （2）其次是对历史人物进行改造：
A、将民族和睦的象征威武或政治牺牲品王昭君改写成带有悲剧色彩的爱国女英雄。
B、将好色昏庸的汉元帝改写成一个有双重性格的人物形象，既昏庸无能又忠于爱情，既批判又同情。
C、将毛延寿由一个画工身份改变为中大史，从一般小人物变为卖国汉奸，意在批判宋末变节投降元。 二、《汉宫秋》的剧情梗概：
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楔子：选美 第一折：纳妃 第二折：索妃 第三折：送别 第四折：祭妃 三、脚色扮演
正末：汉元帝 正旦：王昭君 外：尚书五鹿充宗 冲末：匈奴王呼韩邪、单于（藩王） 净：毛延寿（此剧为末本，由汉元帝主唱） 四、艺术特色
（1）抒情悲剧：此剧既是历史剧也是一部具有强烈抒情色彩的悲剧，第一折以乐衬悲，写汉元帝与王昭君两情相悦的乐情，为下文昭君被迫出塞和亲的悲剧做铺垫和衬托。第三折是悲剧的高潮，作者用几只曲淋漓尽致地抒写汉元帝与昭君的生离死别之情，第四折是悲剧的余波，写汉元帝在秋雁的哀鸣中对昭君的怀念，构成一个余味无穷的境界，使悲剧的气氛变得更加浓烈。 （2）典雅酣畅的语言特色
剧作语句典雅工丽而又明快酣畅，名曲第三折的【梅花酒】运用排比句、对句以及顶针续麻等修辞手法，将汉元帝痛失昭君的心情写得荡气回肠，淋漓尽致。
中篇 南戏与传奇 第一章 宋元南戏
1、南戏（名词解释）：是南曲戏文的简称，简称南戏，是宋元时期用南方歌曲演唱的戏曲形式，最初流行于浙东温州（永嘉），故亦称温州杂剧或永嘉戏曲，后来为有别于北杂剧，简称南戏。
2南戏的产生与发展：发源于温州，产生于宋代，它吸收宋词、诸宫调和北杂剧的艺术成就而形成。 3、南戏的体制：
（一）、剧本结构：以出为单位，可以十几出到几十出，第一出为副末（男）开
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