_雾都孤儿_中人物的创造性叛逆_重塑_段绍俊(4)

雾都孤儿论文

个杀人恶魔大打出手，同时企图通过呼声引来警察作者交代查理后来改和周围的人群。故事结束时，

过自新，着手喂养牲畜出售，在吃了很多的苦后，成了一名成功的牧场主。而影片中，我们对查理的印象就定格在他是一个爱发笑的男孩子，没有了与赛克斯的惊险的搏斗场面，没有了后来成为牧场主的前途，其命运也未知。这种命运变化的主要原因是考虑到电影狭小的时空容量只能把作为次要角色的避免出现喧宾夺主的情况。查理的很多戏删除，

孟可司，奥立弗的同父异母哥哥，为了独霸父亲身后留下的财产，企图把奥立弗变成费金团伙的一名因为父亲留下的遗嘱中规定：如果私生子是女成员，

孩，那么她可以无条件继承财产；如果是男孩，就有一即这孩子绝对不能做非法的、犯罪的事情才个条件，

能继承财产，否则，财产便归孟可司及其母亲所有。后来，在南希的偷听和泄密下，此事东窗事发，孟可司被布朗罗先生逮住了，其结果是布朗罗先生把遗产一兄弟俩各占一份。不幸的是，孟可司恶习不分为二，

在隐退到遥远的新大陆后，他把继承到的遗产挥改，

霍一空，又过上了为人不耻的生活，最终锒铛入狱，死在了狱中。而影片里，在孟可司受到了应有的惩罚后就结束了，并没有让他的结局变得像原作中这样凄惨。这种改编多少顾虑到了观众的心情。

造上存在众多差异。首先，在人物数量的改变方面，影片保留了与主人公奥立弗命运变迁极为密切或与推动影片主要情节向前发展有关的一些主要人物，如南希、费金、邦布尔夫妇、杰克、赛克斯、布朗罗先生等，而删除了与主人公命运没有太大关系、或对片中故事的发展没有太大的帮助，或与导演要表达的主题关系不大的人物，如露丝、梅莱太太一家以及其尽管他们中的某些人物在原著中他的贼帮成员等，

占据了大量的篇幅。而赛克斯和老沙丽的戏，在影片中为了故事情节顺利合理的向前发展却得到了最大限度的扩充。其次，由于主题的置换、人物数量的情节的重构等原因导致的人物性格方面的改增减、

变则主要体现在南希和布朗罗先生二人身上。最源于同样的原因（主题的置换、人物数量的增减后，

及情节的重构等），但更重要的原因则是为了迎合观众的口味，达到追求高的票房和最大限度的利润的目的，导致人物命运的改变方面主要体现在机灵诺亚·克雷波尔、夏洛蒂、查理·鬼杰克·达金斯、

贝兹和孟可司身上。总而言之，这种人物数量的增减、人物性格和人物命运的改变，更符合观众的期待心理，更能提高影片的观看率。

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二、结语

《雾都孤儿》是狄更斯的第一部伟大的社会批判小说，在世界文学史上占有重要位置。而著名导演大卫·里恩根据同名小说改编的电影，则被公认是众多同名影视改编作品中的最佳改编版本，因为它忠实而生动地呈现了当年英国的社会风貌。然而，由于创造性叛逆的存在，影片与原著在人物的塑（上接第91页）

（六）建立农产品质量安全声誉机制

Abreu和Gul的研究表明，在行为人无数次重复博弈过程中，通过声誉机制可以达成可自我实施的协议，可以有效地防范市场失灵

［6］

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会促使声誉机制发挥出强大的作用：加快农博弈中，

产品生产、加工以及流通方式的更新换代，缓解各行为主体之间的信息不对称问题。

［参考文献］

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。在发达国家，

尽管许多农产品的经验品特性面临不对称、不完全的信息条件，但由于其企业规模较大、制度完善，因此在很大程度上可以通过企业的声誉机制而不需要使消费者通过政府来解决农产品市场的质量安全，

享有安全健康的食品。声誉机制是无形资产，是需要建立在一定的规模之上，对于小型生产者或散户是较为困难的。随着我国农产品生产方式以及销售结构的巨大变化，涌现出了合作社、龙头企业、农民协会、中介组织、大中型超市和连锁店等产供销实体，它们为农产品质量安全声誉机制的建立提供了有利条件。实际上，各行为主体在多次利益机制的

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