_雾都孤儿_中人物的创造性叛逆_重塑_段绍俊(2)

雾都孤儿论文

的奥立弗时，露丝情不自禁泪水潸然而下。这样的刻画给读者脑海里留下了一位天生貌美、天性善良、温和而纯洁的天使形象，致使奥立弗初次见到露丝时也认为是看到了天使。无独有偶，当梅里太太的儿子哈利在与母亲论及露丝时，也声明这位天使般心地温柔又善良，其赞美之的姑娘天性热情而虔诚、

意溢于言表。甚至在与露丝出生迥异、性格也大不露丝的形象也是光辉灿烂的，是相同的南希的眼中，

一位具有妙曼身姿的漂亮女人的形象。而狄更斯也为顺应时代的需求为露丝安排了一个幸福美满的结局。在小说中，狄更斯对梅莱太太的刻画也大同小异。梅莱太太作为一个深受当时社会习俗影响的贵妇人，却能抛弃一切成见接纳露丝，并在奥立弗中枪之后收养了他。当故事以大团圆结束时，读者也由《雾都孤儿》衷地感到喜悦。由此可见，狄更斯在中塑造出的这些人物大多都是理想化的人物，这些浪漫的形象构成了文学走廊里一道独特的风景线。也正是在这些人物形象的塑造上，我们窥见了狄更斯作为一名人道主义卫士所体现出的慈善、博爱以及对下层人民的终极关怀。故而，狄更斯也被冠以“浪漫的现实主义者”的称号。

然而，在近一百年之后，狄更斯浪漫的理想主义以上这些人物由于时却让位于现实中的电影时空，

限关系在大卫·里恩的电影中全被删除。原来梅莱一家参与拯救奥利弗的行为也就由布朗罗先生一人代劳了。当然，这样一来故事情节就简单了很多，但思想内容对人物的刻画也明显没有原著那么丰满，

也缺乏原著的深刻性。另外，原著中的很多次要人物也被删除，比如烟窗清扫工甘菲尔先生，费金贼窝里和南希一起的另一名女贼蓓特，警官达福和布拉伦敦桥西区富人旅馆里的侍者、厨师和四个女瑟斯，仆，等等。

同大幅度的删减相对照，为了故事情节的顺利推进和表达不同主题的需要，电影改编扩充了一些人物的戏，而其中改编最精彩的要算是关于赛克斯的戏。

小说的第50章中，赛克斯与查理·贝兹扭打在一起，而后在面对查理的呼叫所引来的警察的搜声张正义的局面寻和愤怒的暴民赶来声讨杀人犯、

下，赛克斯借助一根绳子爬上了屋顶，打算顺着绳子滑到地面趁乱逃脱。然而，他面前仿佛又出现了南希的眼睛，接着他便失去平衡掉了下去，意外地被绕在他的颈上绳子的活套吊死了。而在电影中，除了删除了众多情节，如小贩一处的情节、房屋燃烧的情节外，就连赛克斯与查理的打斗场面也看不见了踪影，而是变成了赛克斯挟持奥立弗作为人质一起上屋顶逃生的场景。赛克斯最后的结局也不是被自己无意中挽成的绳套吊死，而是被警察开枪打死掉下了屋顶。这种对原著的叛逆是不得以而为之的。因为原著中奥立弗在被赛克斯一伙挟持去抢劫梅莱夫

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人家时被管家开枪打伤后，被赛克斯一伙所抛弃，并在昏迷中碰巧爬回了梅莱夫人家，之后就与这一家人生活在了一起。而电影中因为有关梅莱夫人一家情况被完全删除，所以奥立弗必须回到费金的贼窝。这样之后被赛克斯挟持作为人质一起逃生就变得顺理成章了。这种改变虽然无法体现赛克斯这个盗贼的良心的觉悟，但更有利于影片故事的合理向前发而且看上去也更符合现代人的评判标准。展，

至于老沙丽的戏，在影片中得到了最大限度的扩充。小说中的老沙丽，一个上了年纪的穷人，在奥立弗出生时护理过奥立弗的妈妈艾格尼斯。艾格尼老沙丽偷走了她的金盒子，那是有关奥立弗斯死后，

身世的唯一线索。后来，因贫穷所迫老沙丽把这个但却一直抱着希望在情况好转时盒子送到了当铺，

把盒子赎回来。不幸的是，老沙丽的身体状况越来最后在奥立弗的母亲去世的同一张床上离开越差，

了人世。不幸之中的万幸是，老沙丽临死前把柯尼太太，即后来的邦布尔太太，叫到了床前，把有关盒并留下了当铺的票。后来，柯尼尔子的事告诉了她，

太太就把那盒子赎了回来。最后，邦布尔夫妇在一个暴风雨的夜晚长途跋涉来到一座破屋里，邦布尔夫人在25英镑的诱惑下讲述了与老沙丽交谈的内容，并把从当铺赎回的小金盒交给了一直在追查打听老沙丽下落的孟可司。

而影片里，关于老沙丽的这些情节有了改动。具体来说，老沙丽去世时的场景通过邦布尔太太的回忆进行了扩充。影片中，我们看到邦布尔太太在等得不耐烦说着抱怨话时，突然我们看见墙上的黑影变得越来越大，原来是老沙丽赫然坐了起来。这再配上令人毛骨悚然的音乐，令人极为恐种场景，

怖。而老沙丽去棺材铺店里的场景却纯属是影片增加出来的。我们注意到当诺亚独自一人坐在店里门突然被推开，一个老妇颤巍巍闯了进来。她抓时，

住诺亚仔细看了看，便追问奥立弗在哪儿，在诺亚告知奥立弗跟老板出去工作了时，老妇晕倒在了地上。这段场景起到了很好的衔接作用，使我们对于后来老沙丽的去世、邦布尔太太与孟可司的交易不至于感到唐突。这类人物戏的增加是电影从自身出发对小说进行的创造性叛逆。

（二）改变人物的性格

在由文学文本改编为影视作品的过程中，可能增减原著中人物的会出现以下变化：置换原著主题，

数量，重构原著的情节等。这样一来，这一系列的变化就可能导致原著中人物的性格在电影中也发生相应的变化。此外，原著中的人物到了电影中很可能完全脱离原著作家的掌控而成为导演表达自己对原著理解的代言人，人物的性格自然也难保持不

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变。《雾都孤儿》中人物性格在从小说文本到电

影作品改编过程中的变化主要体现在南希和布朗罗

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