电影芳华观后感参考模板(4)

　　我听说此事时，骇得好长时间不敢走夜路，脑海里，总是萦绕着他们在戏台上飘逸的身影。少年清浅的心里，对死还是有天生的恐惧感的，怎么也想不明白，他们怎么就那么无畏于死亡?！男青年长的一表人材，他弟弟我认识，是父亲单位的司机，虎头虎脑，机灵能干，中等个，性格开朗；女青年长的也是百里挑一的俊，戏台上常演女一号的角，俩人是邻村的，在戏班里唱戏唱出感情了，只是好像两家成分不好，双方父母互相瞧不上，就苦了这对相爱的人了。想起他们，正当青春年华，却以那么一种方式结束了生命，我小小的人儿也不禁在心里，一个劲地惋惜，年纪轻轻的就这么死了，太不值得了！怎么不会学戏里的人物，出逃呢?逃哪里也比死了强。我那时候，正迷《水浒传》。

　　现在想，那时候人小看的书不多，还不会说：外面的世界很精彩，我想去看看这么豪迈的话，要不，我或许说的更豪情。但我没有说得出的豪情，却真有人去做了。在我脑海里，这位女子，最突出的一点，不是她相貌个子在一帮山里女孩中都特别出挑，而是她的一对乌黑油亮的大长辫子，着实让也是女孩的我羡慕的不行。她秀眉大眼，鼻梁端正，皮肤成健康的红润色，挺拨的身姿，若放在现在，绝好的模特，山里的女孩，从小什么活都干，所以，很少豆芽菜。她是学校的运动健将，长跑，跳高，虎虎生风，生气勃勃，常拿第一；走路都一阵风似的，风风火火，听说在家一众五个兄弟姐们中，也是最能干的一位。上学晚，到初中就成十六七的大姑娘了，自然情窦大开，爱上了一个不该爱的有妇之夫，父母知晓后，打骂，圈禁，她依然我行我素，最后，被关在家里的她，撬开窗子跑了！在那上世纪八十年代初期，还相对贫穷落后的山里，这一做法，颇有些惊世骇俗，所以轰动也不小。

　　这轰动可比那轰动要让人兴奋的多。因为，这样跑出去，还有后续的故事，让大家期待。听说，跑出去的女子，真有点“闯九州”的架式，什么工都打，任凭道听途说的乡亲们渲染，反正她的青春，真是折腾地够精彩，虽然最后也按部就班地结婚生子，并与父母和解，过年过节提了大包小包，带了孩子老公风风光光回来。她之所以在我脑海里留下了印象，也许就是她活力叛逆的青春，呈现出的，洒脱率性和稀有的胆量，让少年孤陋寡闻的我，又见识了一段不一般的芳华故事吧?

　　都说，戏如人生，人生如戏。可戏哪有人生精彩。后来也融在精彩人生里的我，却越来越怀念那小时候看戏的时光，和那戏台子上锣鼓唢呐催唱的虚幻故事，以及台子上他们缤纷的芳华。我常想，他们大概最后都成了面朝黄土背朝天的，地地道道的农民，那戏台子上的时光，是不是就是他们一生最美的记忆?就像电影《芳华》里，那帮年青人在文工团的时光。而这一舞台穿绫罗戴珠冠，咦咦呀呀浸在一种虚化的美好里的演员，又是如何与残酷的现实生活转化的呢?

　　每一代人都有自己的青春故事，那都是带殇的芳华，除却时代不同，思想有所不同，人性亦没变，美好的东西也一直都在，所以令人怀念。就像我的父母念念不忘他们的偶像严凤英，文革被迫害至死的黄梅戏名角一样，我之所以想到他们，也或许是因为他们的芳华，既鲜明又短暂，给一个成长路上风景太单调的少年，留下太惊心的感触。当走过多少寒暑，那些生命的凛冽，早已在斑驳的阳光下释为软甲，青春的原色系里，暖色调少得可怜，尤其令人珍视。等时光机慢慢穿梭，那点暖色被放大，就被时光细细打磨成怀旧二字。

　　就像《芳华》主题曲中唱到的：

　　她们已经被风吹走散落在天涯

　　有些故事还没讲完那就算了吧

　　那些心情在岁月中已经难辨真假

　　如今这里荒草丛生没有了鲜花

　　好在曾经拥有你们的春秋和冬夏

　　我忽萌生一个想法，很想去访访当年那些在戏台上一展芳华的青年农民，散在那山脊的褶皱里，是否还能唱得出一台《姊妹易嫁》或者《小姑贤》?

电影芳华观后感参考模板【三】

　　世上有朵美丽的花

　　那是青春吐芳华

　　铮铮硬骨绽花开

　　滴滴鲜血染红它

　　当片尾响起韩红富有穿透力的嗓音，伴随着《绒花》优美的旋律，看着女主角何小萍靠在男主角刘峰肩上的那种归依感，我感觉自己眼泪要掉下来。

　　平时很少看电影的人都去贡献票房了，听说上了年纪的人尤其多，可见口碑的重要，触动观众情感的电影无需大肆广告。

　　这个看似一个文工团几个演员的遭际，却折射出一个时代的面貌、烙印，展现出社会的纷繁、复杂，刻画出人情、世故。

　　男主角刘峰是个“活雷锋”，集中了那个年代纯真年轻人的优点：无私谦让——很想上大学，却把让大学名额让给别人；勤俭节约——为结婚战友省钱，帮助做沙发；乐于助人——没人愿意与何小萍做舞蹈搭档，他站出来；经常为同事们做勤杂工，乃至团里一有事情，首先想到让他去干，包括追逃走的猪。

　　但是，当刘峰因为喜欢林丁丁，在房间门口刚拥抱她时被人发现，犯了作风错误，于是被发配到伐木连，他离开时，除了何小萍，居然没有其他人送他。或许他们心理其实想送，但就怕界限不清；同样，林丁丁为了撇清自己的作风问题，也在表面上装作很排斥刘峰；何小萍的父亲改造期间，妻子离他而去；得知陈灿父亲是某军区副司令，本来不喜欢他的郝淑雯主动追他；昔日的战斗英雄刘峰由于残疾且不大会赚钱，老婆跟长途司机跑了；何小萍因为家庭因素，造成性格孤僻，经常受人孤立、欺负；这就是现实。

　　这一手法与严歌苓另外一部小说《陆犯焉识》改编的电影《归来》有异曲同工之妙，在张艺谋执导的《归来》中，陆焉识女儿因为父亲原因失去当芭蕾女主角机会，心存怨恨，就报告父亲和母亲偷着相见的踪迹，导致陆焉识再次被抓。

　　不要说同事、战友，就是自己的骨肉都会叛变你、出卖你，何况其他人。在这里，严歌苓再一次展现了这样的无情现实。当然，这是一种特定年代才会高机率产生的现实。

　　然而，在这个世界上，纯朴真挚的情感一直存在并陪伴我们，何小萍与改造中的父女之间的真情传递；当一名战士陷入沼泽地，战友们拼命救援的场景；身负重伤的刘峰坚持要独自一人陪伴牺牲的十几位战友，不怕自己牺牲要等待将烈士运送回祖国时的毅然神情；当文工团解散时大家在一起含泪吟唱《驼铃》时的感人场面；更有那何小萍对刘峰的一往情深，最终走到了一起，执子之手，与子偕老。正如《绒花》所唱：铮铮硬骨绽花开，滴滴鲜血染红它。每个人就像一朵花，在岁月的吹打中，有时因为我们的纯真、天真，像何小萍那样，不谙世事，总要付出代价，经受磨炼，但磨难并非全是坏事，苦难会让我们懂得更多，真情会激励我们砥砺前行，所谓的人间正道是沧桑。

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