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《中外电影史论—世界电影史》题库

《中外电影史论—世界电影史》题库 绪论 名词解释：

1．视听语言 2. 地下电影 3. 麦克卢汉主义 4. 电子文化 填空

1. 从＿＿至今， 电影的发展已经有一百多年的历史，电影吸收了＿＿， 文学，＿＿，绘画，＿＿，＿＿等人类艺术的各种元素和成果， 但仍然以其独特的语言和方式表达、认识世界。 2. 叙事影片就是通常所说的＿＿， 非叙事影片包括＿＿、＿＿、＿＿、＿＿等等。 3. 麦克卢汉认为人类文明史经历了＿＿、＿＿、＿＿三个发展阶段。 4. 电子文化具有<具像性>＿＿， ＿＿， ＿＿，＿＿的特点。

5. 无声电影时期，经过法国的＿＿、美国的＿＿、前苏联的＿＿等人的共同努力，成功地创立和运用了蒙太奇手法。

6. 成熟期奥森?威尔斯的＿＿的出现，标志着电影史进入了一个新的阶段。

7. 电影发展期是电影发展的关键时期， 这一过程中，电影出现了两条发展道路：一条是意大利的＿＿＿＿、法国的＿＿＿、＿＿＿等， 另一条是以安东尼奥尼、费里尼、伯格曼为代表的第二次现代电影思潮。 8. 发展期还出现了许多电影新手法， 如＿＿、闪回、＿＿等等， 出现了众多流派、风格景象争艳的现象。 9. 电影走向成熟的标志是＿＿＿＿＿＿，建立了现代电影工业，从而 使电影工业进入了一个全盛时期。 10. ＿＿年＿＿月＿＿日，法国的卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡的地下室，第一次放映了自己拍摄的＿＿＿＿、《工厂大门》、＿＿＿＿等十余部短片，这一天就成为电影的诞生日。 问答：

1. 谈谈你对视听语言的理解？

2. 电影史研究的对象是什么？我们研究电影史有哪些意义？ 3. 电影史有哪些研究方法？

4. 世界电影的发展经历了哪几个阶段？ 论述：

你对世界电影发展史有哪些认识，可以结合事例进行解说。

第一章 电影的起源和形成 填空题

1．现代电影诞生于1895年____月____日。 2．电影的发明者是法国人________兄弟。

3．卢米埃尔兄弟最早拍摄的影片有________、________、________等。 4．美国发明家爱迪生曾经利用他发明的________放映机，在纽约公映他的影片。 5．胶片是电影的________，光和影是画面影像的________。

6．在19世纪的欧洲，出现了________、________等利用“视觉存留”原理发明的玩具。 7．形成电影的三大物质条件是________、________、________。 8．解决活动放映问题的最重要的两组人是________与________。

9．胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒________个画格速度匀速向前移动，造出了一个幻像的世界。 10．电影发明的第一个十年间，电影的拍摄活动主要集中在发明电影摄影机的三个国家：________、________、________。

11．在从纪录向叙事过渡的过程中，卢米埃尔将________、________、________、________等4个镜头连接成影片《救火队员》。

12．通常认为，________发现了“停机再拍”的奥秘。 13．电影史上第一间摄影棚是梅里埃于________年建造的。 14．作为电影叙事史上的起点的影片是梅里埃拍摄的________。

15．________学派是早期的英国电影代表，它的主要代表人物有乔治?阿尔培特?史密斯和詹姆士?威廉逊。 16．对于电影创作，梅里埃在神话和名著中寻找灵感，卢米埃尔乐于表现上流社会生活，而“布赖顿学派”则把目光投射到________的生活和社会问题中去了。

17．从电影的独立性看，梅里埃的电影观表明电影还处在依附于________的阶段。

18．梅里埃的电影中出现了________、________、________等技术，他以此来实现电影叙事。 19．“艺术电影运动”是由巴黎金融家弗雷塞?拉菲特建立的________发起的。 20．电影的创始者们最早发现电影具有________和________两大特性。 21．电影叙事的前提条件是________。

22．1903年，美国导演埃德温?波特在影片《火车大劫案》中首次运用了________的剪辑方法。 23．《火车大劫案》共有________个镜头，讲述了一伙强盗抢劫火车，最后被击溃的经过。

24．通过镜头的移动和利用场景的空间宽度，充分发掘画面的内涵与容量，强调画面自身的表现力，这是________最重要的美学思想。

25．________被认为是后来提出的“长镜头”和“场面调度”理论的创始人。 26．电影史上第一部从舞台化转向电影化的影片是________。

27．电影叙事首先需要解决的是________问题，也就是“蒙太奇”手法的雏形。 28．空间问题包括画面的________和画面内的________。

29．电影诞生后形成了两条不同的道路：一条是以卢米埃尔兄弟为代表的________主义传统的方向，另一条路是由梅里埃开创的________主义道路。 选择题

1．________的纪实影片代表了一种现实主义的创作精神，成为电影现实主义思潮的源头。 A．卢米埃尔 B．爱迪生 C．梅里埃

2．电影叙事的是从________的电影中开始的。 A．卢米埃尔 B．爱迪生 C．梅里埃

名词解释 1．“视觉存留” 2．活动放映术 3．布赖顿学派 4．纪实影片 5．《月球旅行记》 6．“停机再拍” 7．“艺术电影运动”

8．《一个消防队员的生活》 9．《火车大劫案》 10．费雅德的“美学影片” 简答题

1．在电影技术发明之前，人们是如何尝试去记录活动的影像的？

2．卢米埃尔兄弟研制的“活动电影机”与爱迪生发明的“电影视镜”相比具有哪些优点？ 3．简要评述爱迪生对电影所做出的贡献以及他的局限性。 4．费雅德在他的影片中再现了法国艺术的哪些美学传统？

5．对于纪实影片，卢米埃尔与梅里埃在内容的表现上有哪些不同之处？ 6．纪实影片与非纪实影片的在表现对象上的主要区别和联系是什么？

7．发起“艺术电影运动”的背景是什么？在它发起之前，电影创作面临着哪些危机？ 8．“艺术电影运动”主要通过哪些手段来寻求突破？如何评价它对电影做出的贡献？ 9．简要论述电影的运动和可选择两大特性。 10．特写镜头的价值是如何被发现的？

11．如何看待梅里埃在《月球旅行记》中使用的“两次登陆”的剪辑方法？ 12．“追逐片”是如何形成的？

13．从景别变化的角度谈谈《火车进站》对电影思维做出的贡献。 14．埃德温?波特对电影的理解与后来出现的先锋派的思想有何不同？ 15．《火车大劫案》是如何进行平行剪辑和交叉叙事的？

16．波特在《火车大劫案》中对摄影机机位和视角的灵活运用对梅里埃的影片有哪些超越？ 17．《火车大劫案》中最后一个近景镜头的运用产生了怎样的效果？这对电影创作有怎样的意义？ 18．费雅德在电影结构上是比较保守的，他对电影的主要贡献是什么？如何理解？ 19．如何从电影语言的角度理解《在华教会被袭记》中牧师妻子挥动手帕的镜头？

论述题

1． 试述电影的三个物质基础与幻觉思维的心理基础的关系。

2． 如何认识梅里埃的创新与误区？他是否找到了属于电影的真正特性？ 3． 布赖顿学派与费雅德为电影史所作的贡献是什么？

4． 为何地摊画报、连环画、幻灯片是叙事电影的主要来源之一？ 5．《火车大劫案》一片有哪些创新之处？

6．波特在哪些方面确立了好莱坞在剪辑风格上的经典原则？

7．为什么说波特“不再用摄影机来摄制表现文学观念的影片，而是用摄影机表现电影观念的影片”？ 8．如何看待电影史上对“视觉存留”和“心理认同”的争论，你认为是什么对运动画面的形成真正起作用？

第二章 电影叙事形式的确立 一、填空：

1、对电影叙事方式做出最重要贡献的是格里菲斯和＿＿； 2、格里菲斯成熟期的作品是＿＿和＿＿； 3、格里菲斯的第一部长故事片是＿＿；

4、第一位实践并得出完整的理论的电影家是＿＿； 5、格里菲斯的第一部探讨主题思想的长故事片是＿＿； 6、电影中现实主义的极端是＿＿； 7、电影中表现主义的极端是＿＿； 8、电影史上现实主义的奠基人是＿＿； 9、电影史上表现主义的奠基人是＿＿； 10、第一个特写镜头出现在影片＿＿；

11、世界电影史上第一个完整、系统的电影美学的学派＿＿； 12、＿＿；创立了电影眼睛派； 13、＿＿；提出了“真实的诗意”观念； 14、“真实的诗意”观念中的“诗意”是指＿＿；

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