吉安市博物馆讲解词(2)

新干县大洋洲商代大墓出土工具143件。这些工具形制奇异，在各地商代遗存中从未见过，是南方土著民族的独特创造，有数十件农具，尤其引人注目，其品种数量，均为所发现的商代遗存之首，甚至有些器型之前从未见过，具有鲜明的地方特色，体现了当时这里农业生产发达的情景。

第二件叫“卷云兽面纹铜耜”。耜是曲柄的起土工具。用法是用脚将耜头插入土中，然后按下曲柄将土翻起。是仿效木棒的农具。据器上半部纹样，说明它是具有象征意义的典礼农具。

第五件叫“铜犁铧”。犁铧是一种非常重要的平整土地的农具，与耒、耜相比，翻土深度更浅些，但速度更快。金属犁铧的出现，往往伴随着牛耕的使用。这是关系到中国农业史的重大问题。

接下来看到的是青铜乐器。大洋洲共出土了4件乐器。包括3件铜铙，1件铜，他们独具南方特色，造型及装饰风格与中原青铜乐器迥然不同。

这是我们馆藏的击剑乐器。

从青铜王国走出，现在让我们进入吉州名窑的世界。我们所在的展厅就是仿造窑洞设计的，大家有没有身临其境的感觉呢？

吉州窑位于吉安县永和镇。从隋朝到宋朝，吉安名为“吉州”，所以被称作吉州窑；又因为窑址在永和，也叫作“永和窑”。吉州窑是我国古代江南著名的综合性民瓷窑。晚唐开始创烧，两宋时期达到鼎盛，元朝末年衰败，前后共经历了500多年。

吉州窑的产品效法百工，种类非常多，改变了“北白南黑”单一釉色的历史格局，在宋元陶瓷装饰工艺中独树一帜，影响深远，在我们陶瓷发展史上占有重要地位。产品远销海内外，成为世界各大博物馆的镇馆之宝。

在我们的右手边看到是吉州窑窑工制瓷的场景。吉州窑制瓷共有十二道工序：采选瓷土、淘洗瓷土、练泥腐泥、拉坯成型、晾坯修坯、画坯汶水、釉料兑擂、瓷坯施釉、成坯入窑、烧坯开窑和瓷器装运。我们现在看到的是？、？、？三道制瓷工序。

下面请看多媒体专题片：《吉州名窑》。 这是吉州窑窑城区位图。

下面吉州窑的全景照。吉州窑址坐落在永和镇的西侧，南北长约4公里，

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东西宽约2公里，现在废窑岭有24座，分布面积达8平方公里以上，非常壮观。

这是2013年列为国家古遗公园立项名单和十二五大遗址重大保护建设项目的吉州窑古遗址公园（介绍文、照片后补写）。

吉州窑在我国古代很多文献中都有记载，这是《东昌县志》、《青原山》中关于吉州窑的记载。

永和名东昌，地旧属泰和，宋元丰间割属庐陵，遂以泰和为西昌，永和为东昌，东昌之名肇于此。上自汉唐，事迹无传。至五代时，民聚其地，耕且陶焉。由是井落墟墟市、庙宇祠观始创。周显德初，谓之高塘乡临江里瓷窑团，有团军将主之；及宋寝盛，景德中为镇市，置监镇司掌瓷窑烟火公事，辟坊巷，六街二市。时海宇清宁，附而居者至数千家，民物繁庶，舟车辐辏。

——《东昌志》卷一 序

（吉州窑）……宋时开窑，取鸡岗龙度腻土作器，四方鳞集，设监理其税，烟火数千家。

——《青原山志》卷二 永和

下面我为大家介绍目前发掘的吉州窑瓷器中具有代表性的展品： 首先是黑釉类。（依据展板文字提示讲解，不需照念，可合理发挥） 素黑釉是吉州窑大宗产品。因含铁量低，而钛、钾、钙、镁的含量较高，烧成后，釉质莹润，深沉柔和。仔细观察，可见黑中泛褐、泛紫、泛红。纯黑者少，釉薄处更有明显。是斑彩窑变、剔花、彩绘、剪纸贴花、木叶贴花等产品的装饰基础。历代均有烧造，北宋较多。器形有碗、盏、碟、钵、盆、罐、炉、壶、瓶等，其中盏、碗最多。

吉州窑茶盏造型挺拔，轻巧秀丽，上大下小，多容汤花，便于注点。胎体厚重，保持茶温。用其沏茶，汤色澄明，滋味醇正。

（黑釉类、黑釉剔花、黑釉彩绘等瓷品介绍补写） 接下来是窑变斑彩类。

窑变是瓷器在窑内烧成时，由于窑内含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，出窑后，釉面色彩斑谰，呈现出意想不到的效果。带有窑变斑彩装饰的

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黑釉瓷器是吉州窑最具特色的产品之一。具体做法是在黑色地釉上施洒一层不同釉质的呈色剂，经高温烧焙，产生物理化学反应，或呈现出色泽不同、规划不一的釉斑，或产生独特的结晶，釉面与釉变相辉映，别具风韵。

这是玳瑁斑、虎皮纹产品。在黑釉基础上施以黄色的斑彩，烧成后，斑彩与基础黑釉形成黄黑色相间的斑块，是玳瑁斑；条纹状是虎皮纹。

这是鹧鸪斑、兔毫斑。

鹧鸪斑、兔毫斑是在黑釉基础上施以灰白斑彩釉，烧成后，有如鹧鸪乌颈上羽毛、兔子身上柔毛。《清异录》云：“花纹鹧鸪斑点，试茶家珍之。”宋人黄庭坚《满庭芳》词云：“纤纤捧，冰瓷莹玉，金缕鹧鸪斑。”宋徽宗《大碗茶论》云：“盏色贵青黑，玉兔条达者为上……。”

还有洒釉、窑变等。 接下来是剪纸贴花类。

吉州窑剪纸贴花工艺创烧于南宋。将剪纸纹样直接贴在已上过含铁量高的黑地釉上，再薄施一层含铁量低的釉，然后剔掉剪纸纹样，使纹样呈现出地釉的颜色。入窑高温烧制，底釉与面釉色彩既有区别又和谐统一，达到深浅相映，动静相辅的效果。图案源于自然界中的动、植物和人民生产生活，富有浓郁的生活气息和情趣，

（根据具体展品介绍菱花、凤纹、薝卜花、梅朵纹等，既有含蓄、朦胧之美，又富天然意趣，有浓郁的民俗气息。）

接下来是木叶贴花类。

木叶贴花是吉州窑独创的装饰手法。先在器物上施黑釉，然后在器内贴上浸泡加工好的天然树叶（多为桑叶）。再敷黄釉，经高温一次烧成。由于桑叶中的五氧化二磷焙烧时与铁釉不整合，燃成后，黑釉上便出现叶脉清晰的树叶图案，有一叶或二三叶相叠成纹，也有半叶的，随作者匠意，妙趣天成。木叶盏注入茶水后，木叶在茶汤颤动中飘荡，若沉若浮，极具禅意。

接下来是釉下彩绘类。

釉下彩绘瓷是吉州窑瓷器的重要品类。流行于南宋、元代。釉下彩绘是以铁元素为着色剂的颜料在胎上绘画，然后施加一层透明薄釉烧制而成。深褐色或绛红色图案装饰在灰白色的坯胎上，器面光滑，花色鲜艳，构图简洁，主题突出。中国绘画的写意手法和图案装饰技法并用，笔法凝练，形象生动，色

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调明快。白地彩绘技术为青花瓷的出现奠定了基础。

（介绍具体展品文字后补写） 其他颜色釉。

吉州窑以黑釉系列瓷器为大宗产品，但在不同历史时期也烧过青釉、酱褐釉、白釉、米黄釉、绿釉等其他颜色釉。

青釉、褐釉是吉州窑最早烧造的品种，盛烧于晚唐时期，以后历代也有烧造。釉不及底，釉色不匀，多有发涩，并现“泪痕”、

绿釉是吉州窑宋、元时期重要产品之一。以铜为着色剂，铅化物作为基本助熔剂，釉面光润，釉色有深绿、黄绿、淡绿等，主要产品有枕、碗、炉、建筑构件等。

白釉是吉州窑生产时间最长的一种产品，从晚唐五代创烧，北宋盛行，一直延续到元代。胎质灰白，釉色白中泛青黄，薄胎不及底，底是器型，是日用粗瓷，常印有“吉”、“记”等字样。

（其他展品介绍文字后补写） 还有瓷塑类。

吉州窑瓷塑，品种丰富，题材广泛，形制多变，有浓郁的乡土气息。常见的器型，主要包括人物、动物、文房用具、棋类等，其中，人物和动物题材作品最为生动。吉州窑瓷塑以圆雕居多，制作手法有手捏、模印、贴塑和彩绘等。在同一件器物上，往往多种技法并用，分多个步骤，散发着浓郁的生活气息，给人清新明快之感。

这些是临江窑、彭家窑部分产品。 最后看看制瓷的窑具。

吉州窑在不同的历史时期，烧制不同品种器物时，用不同的窑具，采取不同的装烧方式，使成品更为精美，成品率高。下面展出的一些窑具，包括匣钵、垫钵、碗具、陶花、印模、火器等。

吉州窑有两座非常著名的窑址：临江窑和彭家窑。

临江窑：位于青原区天玉镇石坑村附近的簸箕岭。烧造时间、窑炉形制、作坊结构、制作工艺、瓷器种类和吉州窑大致相似，是仿烧青花瓷的窑场。

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彭家窑：位于青原区河东街道友谊村委会，唐代中晚期开始烧窑，五代时期终止。

这是省内外、域外精品照片。（待校对） 桑叶盏，南宋，观月楼藏

釉下黑花诗文束腰长方枕，元代，南京市博物馆藏 釉下黑花鸳鸯蒲荷纹胆贰瓶，南宋，广东省博物馆藏 釉下黑花莲荷纹炉，南宋，江西省博物馆藏 釉下褐彩开光梅梢月纹梅瓶，南宋，吉安县博物馆藏 黑釉酱彩剔犀纹梅瓶，南宋，樟树市博物馆藏 漏花折枝花执壶，南宋，上海私人收藏。

出口的走廊墙上是吉州窑制瓷十二道工序的简介和示意图，大家有兴趣可以看看。

这副浮雕画上是两位吉州窑代表人物：舒翁和舒娇。

父亲舒翁，女儿舒娇，庐陵（今吉安县）永和镇人，是南宋著名的民间陶瓷家。在当时的永和五窑中，舒窑最具特色，出产的白釉、黑釉瓷品质量最好。舒翁最拿手的就是烧制各种玩具，造型逼真，颜色鲜艳；舒娇从小跟着随父亲学手艺，她非常聪明，技艺超出了父亲的水平，她最擅长烧制陶器垆瓮，能和哥窑的产品媲美。这父女俩烧制的绘有仙佛人物的瓷瓶，在当时十分流行，远销中原地区的寺庙。他们生产的瓷器非常具有民间艺术色彩和独特的地方风格，很受群众的欢迎。

蓝色部分就是赣江，自古以来，由于赣江的地理位置非常优越，造就它成了军事、商贸、漕运的重要通道。

赣江全长751公里，在吉安境内，就有近300公里，占赣江全程的近1/2。赣江沿岸，自古人口密集，交通便利，农业发达，商贸繁荣，宗教鼎盛，所以被誉为黄金水道。

在这里四面环山，便是吉泰盆地。吉泰盆地位于吉安中心，这里土

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