对淮剧《祥林嫂》中“祥林嫂”角色塑造的研究与探讨(4)

可塑性大，具有综合性的表现性能。

在声调的发展上，随着表现内容的不断更新，淮剧的流派唱腔也出现了纷呈并茂的繁荣景象。不少有成就的淮剧著名演员，从不同声腔体系中创造新腔，如筱派（筱文艳）、马派（马麟童）的自由调，李派（李少南）的拉调（闪板），何派（何叫天）的拉调叠句、连环句等。

淮剧的伴奏乐器管弦乐有淮胡、二胡、三弦、琵琶、扬琴、笛、唢呐等，打击乐器有扁鼓、苏锣、铙钹、堂鼓等。打击乐器在香火戏锣鼓基础上，又吸收了麒麟锣、盐阜花鼓锣等民间锣鼓。

淮剧表演上素称能时、能古、能文、能武。《中国淮剧》在分析淮剧“文武兼备”这一表演特点时说，苏北盐阜地区的建湖是全国闻名的“三大杂技之乡”之一，因此江淮戏的初始阶段和发展阶段的武戏中，可以显而易见地发现许多杂技表演的技艺。此后由于曾与徽剧、京剧同台演出，所以它较多地吸收了两个剧种的表演程式，同时又保持了民间小戏和说唱艺术的某些特色，如以唱功见长等。

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