《中国当代文学专题》复习题(1)(4)

54．20世纪50年代中期以后，台湾诗坛上的现代主义文学社团主要有（ ABC ）等。 A．现代诗社 B．创世纪诗社 C．蓝星诗社 D．后现代诗社

55．蓝星诗社的发起人主要有（ BCD ）等。 A．郑愁予 B．覃子豪 C．钟鼎文 D．余光中

56．创世纪诗社的发起人主要有（BD ）等。 A．余光中 B．洛夫 C．叶维廉 D．张默

四、简答题

要求：内容切题，文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。

1． “山药蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”各自的主要特点是什么？各说出两位代表作家及其作品。 A．“山药蛋派”坚持现实主义的创作方法，十分注重作品的社会功效，在作品中表现出鲜明的民间色彩和浓厚的民族风格，他们的作品既具有“问题小说”的特点，也具有大众化、民间化的特点。“山药蛋派”的代表作家有赵树理、马烽、西戎、束为等。 B．“白洋淀派”的作品多取材于冀中平原地区的乡村生活，以诗的意境和散文的笔法为主要特征，歌颂劳动人民的纯净朴实的美好品德，或记录清新秀美的水乡风光和民风民俗，表现了具有新时代特点的人情美、人性美，形成了共同的朴素自然、清新柔美的艺术风格。其代表作家主要有孙犁、刘绍棠、从维熙的、韩映山、房树民等。 C．“茶子花派”是一个乡土化与诗意化相结合的文学流派，既强调对时代风云和社会变革的记录，更强调对自然风光、历史传统，特别是南方农村的婚丧嫁娶、节令习俗、迷信禁忌等民俗风情的表现，努力追求一种风俗画和田园诗的风格。其代表作家主要有周立波、周健明、谢璞、孙健忠、古华、叶蔚林、韩少功、谭谈、彭见明等。

2．为什么说赵树理的小说表现出一种极具个性的“细节的现实主义”特点？ｐ12――13 3．《三里湾》是我国第一部成功地反映农业合作化运动的长篇小说，也曾产生了较大的影响，但为什么在当时仍然受到了主流意识形态的批评？

A．作品虽然也写到了农村中社会主义和资本主义两条道路的斗争，但“这个斗争，并不是摆开阵势两边旗鼓相当地打起仗来??”，并不你死我活的，而作品最成功的部分，是新的时代环境中农民们的日常生活。

B．作品塑造得最成功的人物，不是合作化的带头人王金生，而是热衷于个人致富的党员范登高，以及“糊涂涂”、“常有理”等有着鲜明个性特征的落后的富裕中农。在赵树理看来，所有的农民都是可以改变的。

4．为什么说孙犁的创作变化不是以“建国”或“解放”为界，而是“文革”为界的？ｐ14 5．《铁木前传》中的小满儿是一个什么样的形象？ｐ16 6．简要说明《暴风骤雨》和《山乡巨变》的异同。ｐ17

7．孙犁和周立波都对自己笔下的人物充满深情厚意，但二人的表达方式又有很大的不同。以《铁木前传》和《山乡巨变》为例简要说明。

8．李月辉与刘雨生都是《山乡巨变》中先进人物的代表，他们有什么不同？ P18－19 9．“亭面糊”与陈先晋都是《山乡巨变》里“中间人物”或“落后人物”的代表，他们有什么不同？P19――20 10．《创业史》在梁生宝和梁三老汉的形象塑造上，有什么经验或教训？ ｐ222－23 11．《创业史》中的“三大能人”郭世富、姚士杰、郭振山是三个什么样的人？ｐ23 12．《布礼》是怎样表现“革命无悔”的主题的？ｐ32

13．简要说明《组织部新来的青年人》的多重思想意义。ｐ30－31

A．在刻画林震的工作热情时，作家勾勒出三个各有特点的官僚主义者形象——专横跋扈的王清泉、回避矛盾、忙忙碌碌的韩常新和对工作缺乏热情的刘世吾，具有“政治小说”（“官场小说”）的意义。

B．在官僚主义者的形象中，刘世吾的口头禅是“就那么回事”，但他并没有彻底麻木，其意义已经超出了一般性的批判官僚主义，而具有了深邃的哲理意义。

C．小说并没有止于欣赏林震的理想主义热情，而是通过林震的经历说明生活斗争比书本更复杂，具有“成长小说”的意义。

14．简要说明王蒙小说从《组织部新来的青年人》、《布礼》、《蝴蝶》到《杂色》的风格变化。P34

15．王蒙描写过哪些青年革命者形象和干部形象（各说出两个以上）？他们各自都有些什么特点？P40

16．为什么说80年代以来的革命叙事呈现出了众声喧哗的特色？

A．既有《芙蓉镇》和《古船》对居心叵测的人们利用革命以营私的无情揭露，也有《白鹿原》和《长恨歌》对革命其实改变不了普通人的日常生活的深长思考， B．更有《父亲是个兵》、《我是太阳》以及《英雄无语》这样缅怀革命、讴歌英雄又有所感伤、有所困惑的浪漫主义新浪潮。

C．这些不同的主题表明：当代作家对于革命的思考已经成功超越了前辈作家充满革命理想主义与革命英雄主义色彩的革命颂歌，进入了更丰富、更阔大的文学境界：既有对于历史与人性复杂性的深刻探讨，也有对于革命与日常生活、革命与农民性的独到思考。

17．简要说明《茶馆》新颖而独特的戏剧结构。

A．在“葬送三个时代”的主题下，既没有一以贯之的矛盾冲突，也没有首尾相连的完整故事，而只是聪明地截取了三个横断面，三幕戏相对独立，多达70多个人物长达半个世纪的命运变迁，浓缩在“裕泰”这所普通的茶馆之中。

B．采用“人像展览式”的结构：不以故事情节为结构线索，而以人物活动为结构要素，主要人物从中年到老年贯穿全剧；次要人物两代相承；龙套闲人根据剧情需要来去自由；每个角色自说其事，在时代大背景下事事相连，成功地表现了重大的主题。 18．《红灯记》中的“痛说革命家史”一段，讲述的是怎样的“革命家史”？

A．先以李奶奶炸雷般地对李铁梅说“爹不是你的亲爹！奶奶也不是你的亲奶奶！”开头，接着，是“十七年风雨狂怕谈以往”的思绪难平的大段唱腔进行厚重煽情的铺垫蓄势。 B．然后，是作为全剧核心的长达80多句的掷地有声的大段念白，把情绪绷到了最大张力，再接一段“闹工潮”的唱段，把诉说家史之“痛”导向希望后继有人的绵绵不绝的情感渠道。

C．最后，李铁梅顺势而进，接过红灯唱出“打不尽豺狼绝不下战场”的誓言，把观众

情感推向高潮。

19．举例说明《沙家浜》中的阿庆嫂是一位什么样的女地下工作者形象？P56 20．简要说明《智取威虎山》双线并行的复线结构的特点。P58

21．为什么说《车站》在艺术的探索方面比《绝对信号》走得更远？P61－62 22．同样集中于一个场景的剧作，《天下第一楼》与《茶馆》相比有什么不同？P64 23．《暗恋桃花源》讲的是两个什么样的完全不搭调的故事？作者是怎么安排的？P65 24．“归来诗人”（或称“复出诗人”）主要指哪些诗人？他们在创作上呈现出哪些共同特点？ P71 25．“崛起的一代”主要指哪些诗人？他们在创作上呈现出哪些共同特点？他们与“朦胧诗”是什么关系？P72

26．北岛为什么会被诗意地比喻为“北方的孤岛”？P83

27．如何理解海子诗中经常出现的麦地、村庄、月亮、天空等带有原型意味的意象？P84 28．路遥的《人生》和《平凡的世界》有什么共同特点？《平凡的世界》与《人生》相比，又有什么明显的变化？P94 29．简要描述贾平凹《浮躁》、《废都》和《秦腔》的主要成就。P95―96 30．《古船》对现实生活复杂性的描述和对历史文化的反思主要表现在哪些方面？P97－98 31．为什么说《白鹿原》是将日常的乡村生活场景与宏阔的时代风云水乳交融的典范？P99 32．《檀香刑》以起自山东的义和团运动为背景，描述了占领胶东半岛的德国人在修建胶济铁路时，引发了与当地民众的激烈冲突，地方戏曲“猫腔”艺人孙丙，被迫充当了反抗的头领，因此要遭受县令钱丁、刽子手赵甲施行的名为“檀香刑”的酷刑。围绕着檀香刑，作品是如何表现他们各自的计划的？

A．实施檀香刑的刽子手赵甲一心想要把这难得的机会用足，要恪尽职守，向世人亮出自己的一手绝活。

B．主持檀香刑的县令钱丁则存有恻隐之心，想要做手脚，让孙丙死得快一点，少受折磨。

C．而“猫腔”艺人孙丙却执意要通过接受酷刑的过程来展现自己的英雄气概，不仅不接受钱丁的善意，而且还要将这场酷刑变成生命最后的狂欢。

33．为什么说王琦瑶似乎就是上海弄堂阶层的灵魂和精神的代言？P114

34．简要说明作家是如何通过王琦瑶的命运展现上海近半个世纪的历史变迁的。P114 35．铁凝的创作大致可以分为三个时期，每个时期的代表作是什么？ 1975――1985 《哦，香雪》，《没有纽扣的红衬衫》；1986――1990《麦秸垛》《玫瑰门》 1991――今 《孕妇和牛》《永远有多远》《大浴女》《笨花》 36．小说《玫瑰门》中“玫瑰门”有什么隐喻？

玫瑰门是生命之门，也是女性之门，门内是女人的本能天性和精神欲求，门外是风云变幻的历史更迭和社会动荡。作家借门的隐喻，展示了女性在历史中的尴尬处境。 37．《玫瑰门》是怎样表现司猗纹的心理扭曲的？P118

38．先锋小说先后经历了初创期（1985-1986）与鼎盛期（1987-1988）两个阶段。请以具体作家作品为例，简要描述其变化过程。

初创期（1985－1986）马原的《冈底斯的诱惑》：形式实验，有着文体的自觉。 鼎盛期（1987－1988）余华的《现实一种》：批判文革，反思人性；苏童的《一九三四年的逃亡》，虚构历史来批判历史，表达人道关怀。从形式的实验转向了历史批判和反思人类生

存的状况的思想性来了。

39．以《冈底斯的诱惑》为例，简要说明马原小说形式创新的意义。

小说情节只是场景和行为的拼贴与叠加；叙述者本身是不确定的；设置悬念，却又不揭示悬念的叙述圈套。这一切都是让我们不再关注内容，更为重视形式本身，从写什么转到怎么写。

40．以《山上的小屋》为例，简要说明残雪小说的基本特征。P135

41．以《一九八六》为例，简要说明余华小说对五四文学批判国民性的启蒙主题的继承。P140 42．先锋小说大致可以分为哪三种彼此有别又相互融合的创作类型？每种类型说出两位作家及作品。 A．“文化寻根”层面上的先锋小说注入了意蕴丰厚的生命哲学等主题内涵。在他们笔下，诸如象征、隐喻和精神分析等现代派手法均得到了广泛应用。如韩少功的《爸爸爸》、《归去来》和莫言的《红高粱》等。 B．“形式主义”层面上的先锋小说则在创作实践中真正实现了从“写什么”到“怎么写”的转变，将“形式”与“意义”进行了较为成功地融合，标志着先锋小说形式实验的开端。如马原的《拉萨河的女神》、《冈底斯的诱惑》、《西海无帆船》、《虚构》，余华的《现实一种》、《世事如烟》、《难逃劫数》，格非的《褐色鸟群》，苏童的《罂粟之家》、《妻妾成群》，孙甘露的《访问梦境》、《请女人猜谜》等。 C．“书写个体存在”为主旨的先锋小说更为关注人物的存在境遇与价值抉择问题。如史铁生的《命若琴弦》、《原罪》、《宿命》，残雪的《山上的小屋》、《黄泥街》、《瓦缝上的雨滴》、《苍老的浮云》，余华的《现实一种》、《一九八六年》和《四月三日事件》等。

43．在余华的小说创作中存在着哪三种叙事策略？每种策略各说出一篇小说。 一是打破虚伪的现实的理发秩序，《十八岁出门远行》；二是对超验事物的叙事还原，《古典爱情》；三是对精神事件的叙事重构，《鲜血梅花》。

44．什么叫“伤痕文学”？什么叫“反思文学”？什么叫“改革文学”？各说出两位作家及作品。 A．“文革”后出现的反对文坛上粉饰现实的文风的、有着鲜明批判现实主义精神的、暴露“文革”在人们心中刻下的伤痕的文学作品，史称“伤痕文学”。如刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》，或王亚平的《神圣的使命》等。

B．以深入反思“文革”以及历次政治运动悲剧为题材并达到的思想与文学高度，具有深邃的历史感的文学作品，史称“反思文学”。如鲁彦周的《天云山传奇》、高晓声的《李顺大造屋》，或张一弓的《犯人李铜钟的故事》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、白桦的《啊，古老的航道》、王蒙的《蝴蝶》、古华的《芙蓉镇》等。

C．以描绘改革风云、塑造改革英雄、记录改革艰难的文学作品，史称“改革文学”。如蒋子龙的《乔厂长上任记》、张洁的《沉重的翅膀》，或李国文的《花园街五号》、柯云路的《新星》、贾平凹的《腊月?正月》等。 45．结合“原生态”、“生活流”、“零度情感”等关键词，说明新写实小说的主要特点和发展变化。P153 P155

46．为什么说方方在新写实小说的阵营中显得相当特别？ 1、《风景》站在批判现实主义的立场；《祖父在父亲心中》，对知识分子所处的时代与环境进行了深刻的反思；《乌泥湖年谱》反思了知识分子悲剧命运。所以并没有沉沦于现实的琐碎与溢恶、审丑之中。

47．简要说明刘恒与苏童小说“欲望叙事”的异同。 48．简要说明杨朔、秦牧与刘白羽散文的不同特点。

A．杨朔散文以诗为“神”，在当时众多散文媚上媚俗盛行的情况下，以精湛的构思、典雅的格调而“一枝独秀”，并表现出“通讯化”、“小说化”的特点。

B．秦牧散文知识信息丰富，题材广泛，平中见奇，夹叙夹议，以富有个性的语言直抒胸臆或发挥议论。也注重语言的推敲，善于运用精彩的比喻。但是他这个时期的作品由于受到意识形态的制约和影响，有些内容有粉饰之嫌。

C．浪漫主义气质和革命战争生活经历是刘白羽散文审美品格中的两大重要因素。多引用古人诗句，借诗的意象表达作者追求时代精神的强烈情感，情感也常常是汹涌奔腾、一泻千里式的浓烈，常常表现出骈散结合和抑扬顿挫的特点。但有失之抽象与直露、带有说教味道的毛病。

49．简要说明余秋雨散文中“仪式感”的审美特征。P181

50．简要说明金克木与张中行的散文风格的异同。P176－179 51. 简要说明余秋雨与韩少功的散文风格的异同。

A．余秋雨的散文擅长以游记的方式，发掘作家所面对的自然景物和文化遗址的人文内涵，彰显其穿越历史沧桑所积淀下来的精神启迪，具有鲜明的文化色彩，被学界誉为“文化散文”的开创者。

B．韩少功的散文风格清新自然，题材古今中外，语言恬淡优雅，无论是大自然，还是各色人等，无一例外地以本色和盘托出，没有丝毫的雕琢与修饰。

52．简要说明金庸在新派武侠小说创作上的文学成就。P196－197 53．简要说明《笑傲江湖》的主要特点和成就。P192――193

54．为什么说《神雕侠侣》是一部爱情圣典？试结合作品的具体内容简要说明。 四次离别之苦P194 55．《鹿鼎记》和金庸以前的武侠小说的主要差别是什么？P196

56．1966年，梁羽生曾化名“佟硕之”写了一篇《金庸梁羽生合论》的文章，在这篇文章中，他是如何谈他们两人的不同的？

A．在风格上，梁羽生受中国传统文化（包括诗词、小说、历史等等）的影响较深，名士气味甚浓；而金庸接受西方文艺（包括电影）的影响较重，是现代的“洋才子”。

B．在人物上，梁羽生写名士风流比较有一手，但写邪派怎么样写都不够精彩；而金庸写恶人、坏人比写好人成功，写邪派比写正派成功，《书剑恩仇录》写四大恶人，一个比一个精彩，但写好人君子，段誉啊，不够精彩。

C．在艺术上，梁羽生擅长写文采风流、豪迈脱俗、纵性任情、笑傲公卿的名士型侠客，他们形象鲜明，个性突出，情操高洁，深受读者喜爱。

57．简要说明梁羽生武侠小说的主要特点。199

58．为什么说《浣花洗剑录》在古龙的武侠小说创作历程具有重要的地位？P201 59．在人物塑造上，金庸、梁羽生和古龙小说主要有什么异同？P202 60．简要说明白先勇的《台北人》和《纽约客》的主要特点。P207 61．《台北人》是如何表现白先勇的故园离愁的？P213――216

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