调音台的使用说明(4)

?

（1）动态范围的控制

我们知道，各种声源的动态范围大小不一，交响乐队可有100分贝的动态范围，语言声却只有40分贝左右。调音台要控制的动态范围大约在60分贝左右。声音信号的动态可以分为强信号、中等信号、微弱信号三类。强信号的最高电平要控制在音量表的0分贝处，中等信号要控制在-10分贝处，弱信号则要控制在-40到-20分贝之间。需要注意的是，弱信号至少要高于噪声水平6分贝，我们可以通过提高弱信号的电平来提高信噪比，信号音量越大，信噪比越高，就越能降低噪声。要知道，噪声是录音和放音的天敌，我们调音的一个重要任务就是降噪，而降噪的最好手段就是通过提升信号电平来提高信噪比。 （2）各路信号的音量平衡

实际演出的时候，我们所接触到的肯定是多路输入信号，那么，就必须注意音量平衡。音量平衡就是调整各路声音信号的比例关系，声音的大小并不完全取决于电平的高低，它与音量平衡息息相关。例如，在歌手演唱时，如何调节好演唱话筒音量与伴奏音乐之间的比例呢？一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去了现场演唱的气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。 (3)音量调整与音质补偿

*音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。

*调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减3dB~5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40Hz~100Hz)和高频(7kHz~20kHz)。 *提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。 (4)结论

我们的调音员大多数都是半路出家，一方面缺乏全面系统的调音理论的学习，另一方面又缺乏正确而充分的实际操作，因而要把调音台调得十全十美是不现实也是不可能的。但是，只要我们加强理论学习、勇于实践，最基本和最重要的调音技巧我们还是可以掌握到的，我们一起努力吧。

数字调音台

数字调音台作为音频设备的新生力量已经在专业录音领域占据重要的席位，特别是近一两年来数字调音台开始涉足扩声场所，足见调音台由模拟向数字转移是一般不可忽视的潮流。但由于数字调音台界面多，操作直观性差，所以许多用户有敬而远之的感觉。本刊在此以著名的美奇D8B为例，向大家悉数诸项数字

?

?

调音台的代表性功能，以此作为同行深入探讨数字调音台使用的一块“砖”，本刊愿意为对数字调音台操作感兴趣的同行提供共同探讨的园地。

如果，拿普通模拟调音台来衡量，美奇D8B数字调音台完全已经超出调音台的范畴，除了具有足以达到大型模拟调音台功能外，其完备的数字录音接口和能支持量第三方效果处理插件的软件，环绕声处理、媲美于音频工作站的功能，等等这些都提示我们：在学习数字调音台时，你首先要提高自己的“觉悟”，特别是从事扩声的同行，千万不要惊讶数字调音台的功能。

D8B数字调音台的特点是其强大的操作软件和直观的显示界面。你可以直接操作这个数字调音台而不必外接显示器，这样可以用它进行更加快捷的操作。你可以同时看到24个通道(包括V-POT多用途调节钮)。通过屏幕上的按钮可以控制4个集控页上相应功能。

屏幕上的每个通道包括：数字声场处理(DSP)前的插入分配显示及弹出式窗口显示1。左右声道分配总线指示2；直接分配输输出，录音座录音电平调整，数字灵敏度调整3；压缩/门限/均衡/相位极性开关4；均衡曲线显示5;数字声场处理DSP后插入分配显示及弹出式窗口显示6；辅助送出指示7；被选通道显示8；录/写状态显示9；V－POT多用途数据设置钮，缺省情况下为通道声像控制10；选择/独奏选听/哑音键11；通道说明12；推子状态显示13。 Fat Channel 多用途设置区

所有通道效果，通选择，辅助送出及数字灵敏度设置状态都以非常直观的方式显示出来，在你需要调整它时只要双击通道选择按钮即可，在你不需要时还可以将它隐藏起来。

均衡：调整12个屏幕旋钮，同时可以从右边的12个数据窗口中看到实际调整的效果参数――或者通过拖拽数据以改变其参数配置，你甚至可以通过鼠标拖拽效果或均衡曲线直观地改变效果设置。 你可以选择四段均衡方式（britishEQ）：它们是低频段/高通滤波，两段中频参量均衡，以及高频段/低通滤波;也可选用H/P均衡方式：它具有1个低频段/高通滤波均衡及三个高端的参量均衡频段，总共四个参量调整频段，每一频段的中心频率都可在20-20KHz范围内扫描，同时每个EQ参数及类型都可以被保存下来，并在程序运行中随时调出使用，还可以被拷贝到另一个通道中使用。

你可以设置两个EQ参数记忆位置，并可以快速的作A/B效果切换比较。你也可以为两个参数之间建立一个淡变过渡的时间，它将在你设定的时间段内从EQ记忆状态A平滑过渡到记忆状态B。 V-POTTM功能区

V－POT选择操作区在主屏幕右侧，用于分配调整与操作功能到各独立通道。进行相应的V－POT操作。与前面的通道显示类似，它也包括左/右和主L/R总线的插入1；主推子选择与“写”功能键2；V－POT跟踪与数字灵敏度指示3；辅助分配4；监听电平及监听声像分配可以让你建立两路不同的监听混音5；主声像和独奏选听及前后声像状态6；主声像控制及状态显示7；集控页选择8；主推子9。 压缩及门限

?

?

通道选择1让你迅速的在全部通道中选某一通道，分配一个通道到一个总线或转换信号相位，你也可以通过点击绿色的ROUTE TO TAPE选择区内的按钮分配一个通道直接输出，3.0版操作系统支持DSP之前或DSP后的插入选择，而且包括一个独立EQ调整功能，可以通过fat channel的EQ控制来动态的调整它 辅助送出和数字灵敏度调整区2;更多的V－POT功能设置细节。 混音编辑

混音编辑是一个交互式的显示界面，几乎提供了一个通道上可供选择的所有调整选项，包括通道推子（FADER）电平、哑音。L/R及前方主声道/后部环绕声声像、数字灵敏度、辅助及监听电平、监听声像、总线和L/R分配，相位翻转。“SOFT－KNEE”压缩和“KEY”输入衰减电平/EQ增益/EQ频率/EQ带宽。事实上，每件事都以图形界面的方式显示出来。 环绕声

环绕声窗口可以让你在多通道缩混模式下直观可视的操控声像的方位，并有多种模式可供选择：如QUAD、LCRS模式，5.1及7.1声道模式。显示界面展示了一个多扬声器环绕声系统的直观可视的“混合平台”。一个发光的点展示了在声场空间中通道轨迹声像的位置，你可以在一段时间内平滑的淡转（改变）一个通道位置变量。

3．0版环绕声处理增强的功能包括：声像、中央声场声像深度、每个声道的环绕声LFE（低频效果）增益控制，环绕声总线及轨迹分配以及一个72通道的环绕声状态显示。无需说明，上述功能都是可以全自动执行的。 本地遥控

这个浮动的窗口是你的“虚拟遥控器”，用它可以遥控外接的数字录音设备，如HDR24/96,或者是其它支持MIDI传输控制协议的设备（包括MIDI音序器及DAW数字音频工作站），它包括一个时码显示条，一个带滑棒的轨迹列表，一些操作功能键如：声像、哑音及指触式自动模式。 调音台的运用

在大型的文艺活动，特别是在大型的户外演出中，我们通常需要一部输入单元足够多，输出单元（包括编组输出和辅助输出）要尽量多，操作界面易记，容易掌握，功能强大的调音台来作为现场的扩声控制。然而，在工作中，我们经常会遇见这样的问题：舞台的每个乐手，或演奏的每个声部都要求有单独的监听；在同一台晚会中饮食不同国家，不同种类，风格不一的节目源，他们对舞台监听的要求各不相同，而此时调音台所能提供的监听数量基于输出路数不足或其他因素又满足不了他们的要求。

我们知道，在高质量的户外演出中，调音台和处理设备一般放在正对舞台的观众席中，功放在离气扬声器最近的地方。这样的布局有利于音响师及时发现声场的变化，音响师对现场气氛的掌握比较直观，功放的线路损耗也减为最小。但此时的信号传输却是个大问题，因为要穿过观众区，电缆的铺设要尽量少，如果此时按上述要求，一个摇滚（或流行）乐队每个乐手要求单独监听的话，调音台，功放就要输出8到10路信号，这还不算主扩声信号。要知道传输电缆的资源利用是十分珍贵的。另外，舞台监听和主扩声在功能上是两个独立的音响系统，当我们遇到上述情况时，由于主扩音响师距舞台较远，舞台上的声场变化、音色布局都不得而知，即使有故障发生，音响师也是一头雾水、无暇顾及。

?

?

那么，究竟怎样才能解决这一问题呢——并机 ，通常，我们在调音台资源不够（即输入、输出满足不了要求），会把多个调音台并在一起使用，也会把一个调音台的多路信号进行混缩，然后传输给距离较远的主调音台进行扩声。这样也解决了一部分问题，但是，通常意义的并机存在着一个核心问题：两个调音台不能进行分别控制，一个调音台音色的改变势必改变另外一个调音台的音色。即两个调音台存在着主、辅关系。

在实践中，解决上述问题我们只需一条音频综合电缆和两部型号和功能相等的调音台即可！我们使用音频电缆时，一般都只是用到了把信号进行传输这一基本功能。其实，音频电缆还可以象信号分配器一样把一个信号进行多个分配：音频电缆两端的接线盒上，有三种输入方式——卡依公、卡依母、6.3直插；我们把一个信号注入任何一个输入端口，由于这三个端口是并联方式，所以在一个电缆两端，同一序号下的输出接口就有5个。利用这5个并口，在电缆两头各装主控调音台、监听调音台一部，各自提取信号。主控音响师和舞台现场音响师在自己的调音台实行各自的补偿、放大和分配。这样不仅解决了调音台输出路数不足，解决了分区监听，还解决了信号传输中的各个问题，真正实现了调音台并机对接。

?

?

百度搜索“77cn”或“免费范文网”即可找到本站免费阅读全部范文。收藏本站方便下次阅读，免费范文网，提供经典小说综合文库调音台的使用说明(4)在线全文阅读。