3 为在烧制过程中颜色能产生更好的效果，在绘画时需要不断的调整，确切的说需要（）。
? ? ? ?
A、泼墨 B、积染 C、勾画 D、上色 我的答案：B
4 陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。 我的答案：×
5 将中国画临摹到陶瓷上，需要注意颜料在烧制过程中产生的变化，因而不能完
我的答案：√
11.3吴昌硕《榴香图》临摹要点
1 吴昌硕用笔追求的是一种苍茫的意象，那么吴昌硕多以（）为主。
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A、小篆 B、行草 C、大篆 D、草篆 我的答案：D
2 陶瓷绘画中的“复写”，也叫做（）。
? ? ? ?
A、罩染 B、积染 C、套染 D、漫染 我的答案：B
3 能够更好的体现绘画中的浓淡干湿，要达到这种效果，需要用的方法中不包括（）。
? ?
A、笔尖带浓墨 B、笔肚带淡墨 ? ?
C、笔根带清水 D、笔尖带淡墨 我的答案：D
4 学习中国画时，应更加注重技法的学习，而这一技法就是指“笔墨”，“笔墨”是中国画所载之道。 我的答案：√
5 读画也是一种良好的研究方法。所谓“读画”，就是善于运用美学知识，去分析画作中的笔墨关系，虚实关系、以及用笔书法和疏密关系等等。 我的答案：√
11.4《榴香图》的细节处理
1 一幅中国画中一般有（）个画眼。
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A、2.0 B、1.0 C、3.0 D、不确定 我的答案：B
2 “留香图”中的石头与以往的石头画法不一样，它所用的是（），以与画面中的线面关系和虚实关系变得完整。
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A、漫染 B、点染 C、积染 D、擦染 我的答案：D
3 中国画的“画眼”是指一幅画的（）。
? ? ? ?
A、亮点 B、点睛之笔 C、视角中心 D、主题 我的答案：C
4 题款是为画面服务的，它既可以打破画面，也可以成就画面。 我的答案：√
5 一幅中国画可以有多个画眼。 我的答案：×
12.1齐白石绘画临摹：由中国画到青花
1 下列不属于齐白石更名后的名号的是（）。
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A、饿叟 B、兰亭 C、老萍 D、借山吟馆主者 我的答案：B
2 “泼墨”是指（）。
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A、用大毛笔尽情的书写 B、用毛笔着重涂染 C、用调料盘直接泼彩 D、不断染色 我的答案：A
3 “太似为媚俗，不似为欺世，妙在似与不似之间”。齐白石的这一说法主要用来说明绘画过程中的（）。
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A、物象 B、虚实关系 C、写意 D、形态 我的答案：C
4 齐白石的画作继承了吴昌硕、徐青藤、八大山人的绘画风格，是这三家的集大成者。 我的答案：√
5 选择工具不属于陶瓷绘制的步骤之一。 我的答案：×
12.2图画转换中的要点
1 绘画中讲“唯变是从”，主要是强调（）。
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A、形态多样性 B、偶然性 C、借鉴出新 D、写意 我的答案：C
2 正确增加釉料厚度的方法是（）。
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A、待到前一次釉料干之后继续积染 B、笔尖蘸墨要足 C、可在前一次釉料未干之前继续着色 D、釉料重调使用 我的答案：A
3 “齐而不齐三角觚”，出自谁之口？
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A、黄宾虹 B、董其昌 C、黄牧甫 D、李瑞清 我的答案：A
4 在中国画绘画中，线与线之间的交叉遵循三线交叉，成“女”字形。 我的答案：√
5 釉料即可以说有厚薄之分，也可以说有浓淡之分。 我的答案：×
12.3绘画中的纠误和线条排列
1 陶瓷绘画中的“分水”实际上就是层层积染，使颜色通过水的作用达到（）的效果。
? ? ?
A、区分颜色深浅 B、色泽均匀 C、渗透 ?
D、视觉美感 我的答案：C
2 “细心收拾”，主要是要调整一些不合理的画面结构，进行必要的装饰和画面修饰，而不能将原有绘画中的（）改变。
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A、空间结构 B、精气神，即气韵生动的笔法 C、构图的关系 D、颜色关系 我的答案：B
3 陶瓷绘画继承了中国画对（）的强调，比如虚与实的对比，聚与散的对比，圆与方的对比等等。
? ? ? ?
A、对比性 B、和谐性 C、画面关系完整性 D、完美性 我的答案：A
4 中国绘画中线条绘画也可以画成双线并行。 我的答案：×
5 绘画中出现错误时，陶瓷绘画比宣纸上的绘画有直接优势，即陶瓷绘画可以直接更改而无须作废。 我的答案：√
12.4齐白石《吉利图》临摹要点
1 陶瓷上的颜色关系和传统中国绘画的颜色关系，不能说明二者之间的不同的是（）。
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A、传统绘画是在纸上调色，而陶瓷绘画中颜色之间不能混合使用 B、着色载体不同 C、色彩用料不同 D、与笔墨有很大关系 我的答案：D
2 以下不属于中国绘画中所说的“三调”的是（）。
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