我的答案：×
词的演变已完成
1
关于柳永的词，说法不正确的是（）。 A、形式上由小令开拓出长调 B、内容上由伤春转变为悲秋 C、带给人丰富的联想和想象
D、写出小令之中的幽微婉约的好词
我的答案：C 2
长调作为诗调体式之一，字数大概是（）。 A、59至90个字 B、91个字以上 C、91至120个字 D、121个字以上
我的答案：B 3
关于周邦彦的《六丑》，说法错误的是（）。 A、是一首“中吕调”曲 B、共有一百四十字
C、是用六种不同的曲调拼在一起 D、前片九仄韵，后片八仄韵
我的答案：D 4
《兰陵王·柳阴直》这首词压入声韵。（） 我的答案：√
5
长调在敦煌曲子词里就已出现。（） 我的答案：√
赏析周邦彦之词已完成
1
古人有“折柳送别”的说法，是因为柳树有（）的寓意。 A、相思的感情 B、可以代表故乡 C、“留”的谐音字 D、A和C
我的答案：D 2
对周邦彦词的评论“美成词有前后若不相蒙者”出自（）。 A、《冷斋夜话》 B、《蕙风词话》 C、《白雨斋词话》 D、《人间词话》
我的答案：C
3
关于周邦彦的词，评论不正确的是（）。 A、声音拗折
B、前后句子好像不相干 C、有出人意表之妙处 D、直抒胸臆
我的答案：D 4
周邦彦的《兰陵王·柳阴直》体现了作者强烈的主观感情。（） 我的答案：×
5
诗是体物写志。（） 我的答案：×
周邦彦对长调的突破已完成
1
“说桃不可直说破桃，须用红雨、刘郎等字”这句话出自（）。 A、《人间词话》 B、《乐府指迷》 C、《典论·论文》 D、《文选》
我的答案：B 2
张惠言认为欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》是一首描写（）的词。 A、山川 B、怨别
C、当时的党争 D、闺中思妇
我的答案：C 3
“详味词意，殆亦碧山黍离之悲也！”是端木埰对（）作品的评价。 A、柳永 B、辛弃疾 C、周邦彦 D、王沂孙
我的答案：D 4
王沂孙著有《花外集》，又名《碧山乐府》。（） 我的答案：√
5
周邦彦是带着思志的笔法来写词的。（） 我的答案：√
《迦陵诗词稿》之咏荷已完成
1
《尔雅》曰：荷，芙蕖，其华（）。
A、茄 B、菡萏 C、蕸 D、莲
我的答案：B 2
“采莲复采莲，莲叶何田田”是拟（）的句子。 A、《上山采蘼芜》 B、《江南》 C、《暮秋独游曲江》 D、《江南曲》
我的答案：D 3
周敦颐认为“自李唐”以来，世人都比较偏爱（）。 A、菊花 B、莲花 C、牡丹 D、梅花
我的答案：C 4
荷花的每一部分都有特殊的名字。（） 我的答案：√
5
《拟采莲曲》是仿乐府诗而作。（） 我的答案：√
忧患中的诗词人生已完成
1
《木兰花慢》是一首（）。 A、小令 B、乐府诗 C、长调 D、中调
我的答案：C 2
《木兰花慢》作于（）。 A、1943年 B、1956年 C、1978年 D、1983年
我的答案：D 3
“向西风愁听佩环声”一句中引用（）的诗句“如鸣佩环”。 A、欧阳修 B、柳宗元
C、温庭筠 D、周敦颐
我的答案：B 4
《妙法莲华经》是一部佛家经书。（） 我的答案：√
5
“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成”是李义山的诗句。（） 我的答案：√
叶嘉莹的创作生涯已完成
1
《南溟》这首作品，诗名典故出自（）。 A、《法华经》 B、《山海经》 C、《老子》 D、《庄子》
我的答案：D 2
叶先生2007年“口占绝句二首”，首章用了作品（）的诗韵。 A、《鹧鸪天》 B、《东下三旬苦于风土马上戏作》 C、《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》 D、《夜雨寄北》
我的答案：B 3
“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”出自（）。 A、《九歌》 B、《九章》 C、《九辩》 D、《九问》
我的答案：C 4
《浣溪沙·又到长空过雁时》一词作于1950年。（） 我的答案：×
5
“前因未了非求福”中“福”是入声字。（） 我的答案：√
中国语言文字的特质与诗歌传统已完成
1
“嘉会寄诗以亲，离群托诗以怨”出自（）。 A、《人间词话》 B、《诗品》 C、《典论·论文》 D、《文赋》
我的答案：B 2
“天对地，雨对风，大陆对长空”出自（）。 A、《毛诗序》 B、《诗言志辨》 C、《笠翁对韵》 D、《诗品》
我的答案：C 3
中国语言文字的特质是（）。 A、独体单音 B、单音四声 C、破音字 D、以上都是
我的答案：D 4
普通话中一声和三声都是平声。（） 我的答案：×
5
汉语四声中的仄声，包括上、去、入三声。（） 我的答案：√
中西方诗歌传统比较已完成
1
“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”运用了（）的写作手法。 A、举隅 B、转喻 C、明喻 D、暗喻
我的答案：D 2
中国诗歌的表现手法中“由物及心”是指（）。 A、赋 B、兴 C、比 D、气
我的答案：B 3
西方归纳出诗歌中形象与情意的关系有明喻、隐喻等（）种。 A、4.0 B、6.0 C、8.0 D、10.0
我的答案：C 4
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