再次，这首诗的语言也极其明快而又精炼。如：“招摇”、“揉碎”、“沉淀”、“寻梦”、“满载一船星辉”等都相当清新简洁而又生动准确。 闻一多 简析《死水》
(一)题解：这首诗写于１９２５年４月，是诗人回国后为试验新格律而作。诗人说：“这首诗是我第一次在音节上最满意的试验。”（《诗的格律》）。后收在诗集《死水》中，成为标志性的作品。当年，诗人从美国回到日夜思念的祖国，看到军阀统治下的破败惨景，大感失望，一连写下多篇沉痛愤激的诗篇，本诗便是其中的代表作。由于诗人把深沉的爱国之情转化成无法泄出的怒火，所以诗中多绝望之词，并流露出无可奈何的情绪；又由于诗人受到西方象征派诗的影响，在揭示病态社会时，也表现出以丑为美的美学观。
(二)内容简析：全诗自成五节，第一节，一开始就以愤激之言指出，“这是一沟绝望的死水”，“死水”象征着北洋军阀政府统治下的旧中国，实指北京城内的龙须沟。任何“清风”──来自国内外的各种新思想、新方法、新措施，都无法改变这腐烂、陈旧的状况，甚至连一点变化也无法达到。因此，诗人感到“绝望”，感到无可奈何，在愤怒之余，只得采取破罐子破摔的办法，让它更快地腐烂下去。第二节，接着描写死水的形态。假象之美与丑恶的本质构成反差、对比，更衬其虚伪丑恶、荒唐可笑。第三节，继续描写死水形态。这里更多一些动感，似乎在不断变化，其实是在腐化。第四节，继续描写死水形态。这里在鲜明的色彩上又增加了歌声，更衬其死寂。第五节，收束全诗，回应开头，指出“这里断不是美的所在”，否定的前面写到的那些美的假象，但仍然只能采取冷眼旁观、怒目而视的办法。朱自清认为：“索性让?丑恶?恶贯满盈，?绝望?里才有?希望?”。（《闻一多全集．序》）
总的来看，诗人对现实的强烈不满情绪和爱国主义精神是可取的，但他采取的消极态度是不可取的。他当时对工农革命不理解，在思想上也未能找到能够解救中国的科学理论，所以只好把满腔怒火化为憎恨，化为无奈。
(三)艺术特色：诗人曾说过：“《死水》这首诗是我第一次在音节上最满意的试验。”（《诗的格律》）诗的艺术特色不仅仅体现在音节上，而是全面体现了三美。 1、音乐美（音节）：主要通过音尺（节拍）、韵脚、平仄、调式等来达到音节（节奏）和谐，形成抑扬顿挫、断续交叉、长短协调的听觉效果。具体表现在２字尺与３字尺的配合，每节２、４句押韵，对四声也有一定要求，但不严格。 2、绘画美（词藻）：讲究词藻设色，即以多色调的表意符号（事物）比喻死水，形成五颜六色的场面，除了上面提到的反衬作用外，也有视觉效果，使人能够联想到生活中灯红酒绿、骄奢淫逸等生活场景。另外色彩本身也有各种象征暗示意味。
３．建筑美（节的匀称和句的均齐）：主要是诗节、诗行整齐，也能给人以直观美感。本诗共５节，每节４行，每行９个字，构成很整齐的方块诗节。
当然，以上“三美”是互相联系、互相制约的，过分追求就会失之呆板，本诗就有如此缺陷。
此外，这首诗还运用了象征、比拟等手法，加强诗的形象性 戴望舒的诗 《雨巷》
一、题解：此诗写于１９２７年春夏之间。大革命失败后，他因参 加过共青团和学生进步组织，也在被通缉之列，便与几个同学一同逃到淞江县施蜇存的家里躲难（一说在浙江乡下穆时英家里，待查）。其间也曾两次潜回自己家里，因有感而发，写下了这首似是爱情诗，又似是政治失意、自我哀叹的抒怀诗。
内容简析：这首诗我们不妨先当作爱情梦幻曲来读，诗中的“我”因追求一个与自己同病相怜的恋人而不遂，陷入深深痛苦、忧愁之中。若仅仅到此，诗的情感和意象就显得浅露，不符合诗人的一贯风格和诗学主张。他在《诗论零札》中说过：“诗是由真实经过想象而出来的，不单是真实，亦不单是想象”，“诗应当将自己的情绪表现出来，而使人感到一种东西，诗本身就像是一个生物，不是无生物”。可见，这首诗有诗人失恋的真实部分，但深层却是寄托了理想破灭的时代苦闷。就是说，诗中的丁香姑娘，既是诗人生活中的恋人，又是诗人情绪的对象化
三．艺术特点：
１．诗情浓郁真切：这首诗采用了象征主义的整体性意象（哀伤的人物形象和雨中凄苦寂寞的环境），从总体看，仍属于浪漫主义的抒情诗，“我”及丁香姑娘都带有病态美，所表达的消沉感伤情绪极富感染力，虽不太健康，却是诗人的真情流露，而且是一个时代青年的共同情绪，即所谓时代病的情绪
大革命失败后，诗人的理想破灭了，感到苦闷、彷徨、哀愁、寂寞，“我”是诗人自己，丁香姑娘也是诗人自己，是他心造的幻影。诗中表达的时代苦闷，我们在前面已一再提到过，在当时具有典型性，易于打动很多青年的心，引起他们的共鸣，但那种感伤、颓唐的情绪并不可取。艾青认为这首诗是借用传统的原型意象，来表达现代情思。其中的丁香在古代诗词中，常被用作愁怨的意象。如晚唐诗人李商隐诗《代赠》：“芭蕉不展丁香结，同向春风各百愁。” 后唐中主李璟词《浣溪沙》：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”所以诗中的意境，也带有古典诗词的味道。这到底是优点呢，还是缺点呢？我认为继承和点化古代诗歌传统并非坏事，有利于张扬民族文化，也更能得到读者的欢迎。
2、音韵和谐缠绵，富有音乐美。诗人当时深受新月派的影响，很注重诗的音节，并力求与诗的情绪相谐合。叶圣陶曾称赞此诗，开辟了新诗音节的新纪元。这首诗采用自由句法，节不均称句不均齐，但每行诗大体是２－３个节拍；句头、句中、句尾皆押韵，一韵到底，更加强了诗的节奏感和单调缠绵的特点；此外，诗中还采用的几乎所有能加强音韵美的修辞手法：排比、反复、重叠、顶针、回环、对偶、双声、叠韵等。所以这首诗历来被认为是新诗音韵美的标本，诗中病态哀怨的意象、凄凉寂寥的环境、消沉颓唐的情调与和谐缠绵的音节，构成一个较为完美的艺术整体 老舍 简析《骆驼祥子》
这是以人物的名字和绰号为题，表明小说带有传记体的特点。１９３６年夏，作者从一个朋友那里获得北京某洋车夫三起三落的故事，激起他强烈的创作欲望，于是决定辞去教授职务，专心从事小说创作。
二．内容简析：小说故意不交待时空背景，大约取材于北伐战争时期北京的贫民生活，对当年北京城的风俗人情有极生动准确的描写。小说主要通过洋车夫祥子的悲惨遭遇和性格变异，深刻反映出旧中国城市贫民的苦难生活，揭露和诅咒了黑暗的社会现实，同时告诉人们，无产者及其他劳苦者要凭个人奋斗而摆脱贫困和灾难是不可能的。
骆驼祥子：是２０年代生活在城市最下层，一个性格被扭曲的城市劳动者典型形象。他自小“生长在乡间，失去了父母及几亩薄田”后，流落城里做苦工。他干过多种活计，最后发现自己最适合拉车。他有个善良的愿望，就通过自己的苦做苦累，攒钱买辆车，不受别人约束和剥削而独立自主地生活，然后再成家立业。但这个并不过高的追求，却屡受挫折，直至让他彻底绝望，“死了心”，
成为一个消沉颓唐的“个人主义末路鬼”。小说就是通过主人公“精进向上――不甘失败――自甘堕落”的命运三部曲展开的。祥子在五年左右，前后判若两人，性格发生了巨大变异。
前期祥子，本是个年轻力壮的小伙子，具有农民和其他劳动者共同的美德：勤劳善良、诚实质朴、为人正直、讲信用，良心好，富有同情心。
后期的祥子，由于命运的捉弄，一切走向了自己的反面。他认命了，无所追求，不顾脸面，敲诈勒索、吃喝嫖赌都来，打架闹事、耍无赖，成了“刺头儿”；他像饿狗一样将就着活下去，只顾自己，不顾别人，甚至为了几十块不惜出卖朋友的血；再从形体上看，他虽然仍是个二十多岁的年轻人，却身染重病，变得瘦弱衰败。总之，他已是失掉人性的“野兽”、“个人主义的末路鬼”。正如作者在小说中感叹的：“人把自己从野兽中提拔出，可是到现在人还是把自己的同类驱到野兽里去。”
祥子悲剧原因的探讨： 一方面老舍揭示了造成祥子悲剧的社会原因：一是由于军阀混战、社会动乱、大兵横行、特务敲诈，才使祥子丢车、丢钱；二是由于祥子被压在一个强大的剥削网之下；三是虎妞给他造成的精神创伤。另一方面老舍又对祥子的农民意识做了文化学的审视：老舍看到祥子身上所具有的优美的农民意识与现代都市社会不协调、不适应，为他优秀品质的丧失感到悲哀；同时，老舍深入分析了祥子农民意识劣根性的层面，祥子作为农民小生产者，具有农村封建宗法制的封闭性、落后性、狭隘性和自私性。
虎妞：在小说中兼有双重身份：车厂主刘四的女儿，人力车夫祥子的妻子。但主导方面看，她是个丑陋泼辣的女车主，而且精于算计，刘四办的人和车厂主要就是靠她维持下来的。她也是旧社会旧家庭的受害者，但更多地是她害人。她爱祥子，同时又奴役祥子。
虎妞不仅继承了剥削者的许多恶习，还继承了他父亲的许多流氓气。她善于骂人，还善于骗人，利用人。祥子就是被她诱骗上勾的。她给小福子帮忙生意，并不是出于同情心，而是想利用小福子趁机捞好处，还要小福子感她恩。
作者对虎妞的批判较尖刻，给她副“老而丑”的外貌，更把丑恶的内心世界暴露无遗。她被父亲赶走，最后因为好吃懒做和迷信夺去了生命，也有可同情的地方，但更多是的可恶。 曹禺《雷雨》 ．《雷雨》在我国戏剧史上的地位与影响：《雷雨》的问世，是我国戏剧史上的一件大事，它标志着我国话剧创作已经发展到相当成熟的阶段，有资格跻身于世界话剧艺术之林；从此不仅影响和推动了我国的话剧创作，还影响和推动了话剧表演、话剧理论以及观众欣赏水平提高。
三．剧情结构及主题：原剧分为四幕，前有序幕，后有尾声。剧情集中在一天时间（上午到下半夜２点）、两个场景（周家客厅、鲁家住房），采用典型的闭锁式结构，藏头露尾，巧凑情节，使得周鲁两家３０年的多重矛盾冲突或明或暗纠集到一起，最后来个总爆发，犹如一场大雷雨，毁掉整个罪恶的家庭。 明线：周萍、蘩漪、四凤之间的爱情纠葛；周朴园与蘩漪之间的矛盾；周朴园与鲁大海等矿工的矛盾。周冲也在其间掺和。
暗线：周朴园与鲁侍萍３０年前的宿怨，进而导致周、鲁两家的总矛盾爆发。 这样一来，剧中的８个人物，实际上是一家人，却构成几十种矛盾冲突，而人物的内心矛盾冲突更其复杂而又强烈。这些矛盾冲突决定了这个戏人物性格和思想内容的丰富性和复杂性。
主题：作者在《雷雨．序》中说：“我正在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会”。剧作不仅抨击了资产阶级的罪恶，而且揭露了封建传统文化的虚伪性和残酷性，从而完成了对当时中国半殖民地半封建都市社会的批判。
作者说他创作《雷雨》是在写诗，“《雷雨》对于我是个诱惑，与《雷雨》俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬。”曹禺创作《雷雨》还试图对人类的普遍生存方式和生命状态进行思考。
“宇宙正像一口残酷的井，落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑。”曹禺对剧中人物的不幸人生与命运，表现出一种宗教式的悲悯态度。 四、人物形象分析：
周朴园：这是个带有浓厚封建意识的资本家典型形象。他出身于封建地主家庭，青少年时期接受的是传统教育，后来又上过新式学堂并到德国留过学，接受了西方资本主义教育，有一套办企事业的本领。回国后，他通过血腥手段，发了财，当上煤矿的董事长。在外面，他是个资本家，在家里，他又成了老爷、封建家长，他的整个统治手段都带有封建专制的特点。这样的双重身分，导致他性格上的二重性和复杂性。
表面上，他是个开明、正直、教养好的企业家，在家中也很讲“礼义道德”、重感情；而实际上又是个专横、自私、残酷、虚伪的剥削者、压迫者。３０年前，他始乱终弃，把侍女梅姑娘逼上绝路；此后，他又在精神上折磨蘩漪，弄得她不人不鬼，精神失常。在阶级压迫和剥削方面，他更表现出贪婪、凶残的本质，为了赚钱不惜制造灾难或买通警察杀人。到头来，他害了别人，也毁了自己，甚至毁了自己全家。周公馆的破灭，是他３０年罪孽的总爆发，他无疑是制造悲剧的罪魁祸首。周朴园及整个周公馆的败落，也预示着中国半新半旧的社会体制必然崩溃的趋势。当然，以上概括的只是周朴园的主导性格，而他的内心世界极其矛盾复杂，作为“人”，他对家人的确有柔情、挚爱和一面，对人事和社会也有较清醒的认识，所以作者在尾声中，写他皈依教门，陷入深深的悔罪之中。
蘩漪：本是个受五四思潮影响的新女性，后来成了资本家的阔太太，却又是个落入周家“残酷的井”中的一个不幸女人。她的处境与她的思想追求和教养极不和谐，导致她性格扭曲，精神失常，成为一个不人不鬼的变态人。
蘩漪的性格极其复杂，她本是个聪明、美丽，受过五四新思想熏染，追求个性解放的新知识女性。但她受骗嫁给周朴园之后，她原先的一切追求都落空了，受到的是专制统治。周的冷漠更令她不能容忍，她要挣扎，要抗争，却又因自身脆弱而找不到正确出路，走不出周家“残酷的井”。她与周萍私通即是一种扭曲的反抗和追求，到头来无法救出自己，反而陷入更大的空虚和痛苦。于是，她变得任性、乖戾、阴鸷，更加自私，且不近人情。她把爱变成恨，由倔强变成疯狂，以至采用报复手段毁了全家。她的悲剧下场，能给人很多启示，其要害之一，就是再次表明个性解放、婚姻自由在旧中国行不通。 五．艺术特点
１．情节结构高度严谨。钱谷融先生说：“已到了天衣无缝浑然一体的境地”。主要表现在，时空高度集中，３０年错综复杂的矛盾冲突在一天之内、两个场景，合情合理地得到解决，剧情发端、发展、高潮，结局，其中有着不可抗拒的逻辑力量，令人信服。
作者运用了“回溯式”（即倒叙式、闭锁式）的结构方式、佳构剧（巧凑剧）的编剧手法，通过一些偶然性把人物凑集到一起，并在短期内使得矛盾充分展开
和解决；
其次，作者善于组织矛盾和制造悬念，把明、暗线巧妙的交结到一起，形成矛盾的总爆发。这样一来，整个剧情既波澜起伏，又能张弛有度，给人以美的享受。
所谓组织矛盾，就是为了激化矛盾，强化剧情；但又必须随时抑制即将爆发的矛盾冲突，使之延宕，造成悬念，让剧情得到更好的酝酿、戏肉得到更好的展示，而人物性格也正是在这种冲突和延宕中得到展示和丰富。 ２．诗化的戏剧语言：戏剧语言本身就要求：
其一个性化，人物语言必须要句句能表达各人的情绪、愿望和意志，要有个人的特点；
其二动作性，话剧的本质就是动作剧，人物所说的话要与自己的动作有关，或促使别人行动，这样才能造成紧张气氛，推动剧情发展。
其三要有一定的抒情性，人物的内心情感要通过人物语言表达出来，并打动读者和观众。诗化，主要是指戏剧语言生动形象、精炼含蓄、浓厚的抒情性
《雷雨》中的语言，一般都非常简短，演出时导演几乎无法更改，也无须更改。生动的语言中往往包含着大量潜台词，不仅显得含蓄，而且内藏着人物的深层隐情，耐人寻味，动人情怀。所以该剧经久耐看，不仅因为内容好，也与它的语言精美有关。 《雨巷》
一、题解：此诗写于１９２７年春夏之间。大革命失败后，他因参 加过共青团和学生进步组织，也在被通缉之列，便与几个同学一同逃到淞江县施蜇存的家里躲难（一说在浙江乡下穆时英家里，待查）。其间也曾两次潜回自己家里，因有感而发，写下了这首似是爱情诗，又似是政治失意、自我哀叹的抒怀诗。 内容简析：这首诗我们不妨先当作爱情梦幻曲来读，诗中的“我”因追求一个与自己同病相怜的恋人而不遂，陷入深深痛苦、忧愁之中。若仅仅到此，诗的情感和意象就显得浅露，不符合诗人的一贯风格和诗学主张。他在《诗论零札》中说过：“诗是由真实经过想象而出来的，不单是真实，亦不单是想象”，“诗应当将自己的情绪表现出来，而使人感到一种东西，诗本身就像是一个生物，不是无生物”。可见，这首诗有诗人失恋的真实部分，但深层却是寄托了理想破灭的时代苦闷。就是说，诗中的丁香姑娘，既是诗人生活中的恋人，又是诗人情绪的对象化
三．艺术特点：
１．诗情浓郁真切：这首诗采用了象征主义的整体性意象（哀伤的人物形象和雨中凄苦寂寞的环境），从总体看，仍属于浪漫主义的抒情诗，“我”及丁香姑娘都带有病态美，所表达的消沉感伤情绪极富感染力，虽不太健康，却是诗人的真情流露，而且是一个时代青年的共同情绪，即所谓时代病的情绪。
大革命失败后，诗人的理想破灭了，感到苦闷、彷徨、哀愁、寂寞，“我”是诗人自己，丁香姑娘也是诗人自己，是他心造的幻影。诗中表达的时代苦闷，我们在前面已一再提到过，在当时具有典型性，易于打动很多青年的心，引起他们的共鸣，但那种感伤、颓唐的情绪并不可取。艾青认为这首诗是借用传统的原型意象，来表达现代情思。其中的丁香在古代诗词中，常被用作愁怨的意象。如晚唐诗人李商隐诗《代赠》：“芭蕉不展丁香结，同向春风各百愁。” 后唐中主李璟词《浣溪沙》：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”所以诗中的意境，也带有古典诗词的味道。这到底是优点呢，还是缺点呢？我认为继承和点化古
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