花之姿色花之韵

外国语学院0704班 2007104010416 李瑾

花之姿色花之韵

-----谈花和颜色在《儿子与情人》中的象征意义

摘要：

《儿子与情人》这篇小说中一个突出的亮点就是丰富的景物描写，尤其是关于花和色彩的描写，具有独特的美感。劳伦斯借助花这一主要意象，刻画人物的心理，表达人物的情感，暗示人物的命运。本文就小说中对花和色彩的描写进行解读，来阐明男主人公和其他三位女性之间的象征意义。

关键词：象征 花 颜色 保罗 莫里尔太太 米丽安 克莱拉

在这部小说中，作者用细致入微的观察和情感满溢的笔锋，描绘了大量花和色彩的意象。借助这些意象，用象征的手法，作者将人物的情感和命运演绎的淋漓尽致。在小说中，花不再是没有情感的植物，而是被赋予了灵性和情感的载体。可以说，象征主义是使这部小说成功的重要因素之一。作者并没有抛弃传统意义上直抒情感的象征，也没有一味运用现代主义象征，而是将两者巧妙地结合起来。在更大程度上，这些意象不仅反映了人物日常的喜怒哀乐，也暗示了人物内心和人物之间不可名状的情感和真谛。作者用不同的具有特殊象征意义的花代表三位女性，并赋予每个人不同的色彩。

一．保罗------黑暗中的采花使者

女人如花。所以女人与花天生有不解之缘。小说中，作者花大量笔墨来描述与女人和花，但也同时用花来象征男主人公保罗。从小受到母亲思想熏陶的保罗对各种形态和色彩的花都爱不释手，爱花的人便也爱送人花。送人玫瑰，手有余香。保罗爱花，爱采花，爱送花！文中首先提到他送花是在保罗外出采黑莓回来后，掏出一枝他认为是最好的给母亲。而莫里尔太太里尔太太就像收到定情信物

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一样高兴。[P71]这里可以看出莫里尔太太里尔太太在保罗心中的重要位置，也暗示也保罗和母亲之间不正常关系的开端。同时这一描写和第三章中威廉送母亲带有勿忘我花的笺花有一定的相似性。威廉离开了，保罗承欢，莫里尔太太对儿子过分的爱从大儿子一直延续到保罗。另外在第六章中，保罗和母亲一起去威利农场的路上，保罗再次为母亲摘花。[P131]这一次是勿忘我。这暗示了保罗多对母亲的特殊情感，恋母情结凸显。在保罗和米的爱情有进展的时候，保罗看到香豌豆花后便摘了一大把，并且在听到楼上没有母亲的动静后才将花“三朵一簇，两三朵一簇”的花别在米的衣服上[P185]。保罗看到米丽安闻花的样子后非常痛恨她这样，便摘花给她，这也暗示了他在将自己的爱给她。可是他的思想在受莫里尔太太里尔太太牵制的。还有一次重要的摘花情节是保罗、米丽安和克莱拉一同出游时，保罗看到克莱拉只赏花却不摘花，便将花撒在克莱拉身上。此时克莱拉说她不想将一些花的死尸弄到自己身边来，说明可对爱情已经彻底失望。[P260]但当保罗将花瓣撒到她身上后，她似乎是接受了花的洗礼，这又重新唤回了她对爱情的激情。

由上述可见，花是保罗表达内心情感的一个重要媒介。他是名副其实的采花使者。之所以说他是黑暗中的采花使者，是因为黑暗这个形容词总是出现在保罗的世界里。黑色可以表示健康，但也代表悲观和压抑甚至死亡。保罗家住在黑色的煤矿区，长时间住在这里，认得性格难免会受到环境的影响。保罗晚上从工厂下班回家，在漆黑的夜里到了山顶，他看到远出黑暗中“灯火星星点点”，一列黑色的火车“闯入这片黑色的山谷中”“在黑暗中咆哮而过”。[P118]黑暗不仅大批了自然的宁静和谐，也在摧残和压抑着人性。而这篇小说的背景正是资本主义现代工业社会下的一个工人阶级家庭。第八章中，保罗从教堂做礼拜回来，经过黑色的矿井和“又黑又高的吊车”，总会想起米丽安，“而且想得心痒难抓，简直受不了”。这里暗示了他内心的焦虑和矛盾。[P207]黑暗总使他想起米丽安，因此他和米丽安的爱情不自觉地就被蒙上了一层黑暗的色彩。也便暗示了他和米丽安的爱情最终会走向死亡。还有一次就是他和米丽安散步回来，他“突然停在踏级跟前”，“他面前是黑暗的大山谷，黑沉沉的山坡上有几星或灯火，而在黑暗的最低处是矿井的火光。他觉得这一切神秘而可怕”。他感到“烦恼，简直茫然失措”。他的爱被黑暗压抑着，让他无法释怀。此时的点点星光是他母亲的化身。

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母亲是他所有的希望。同样相似的情景又出现在十二章中。保罗和克莱拉走上小山顶，只见黑糊糊的破败的风车的轮廓。“他们一起站在暗处，观看前面的星星灯火。黑暗中，只见到处都有闪闪发亮的点儿。”保罗笑着说“就像踏在群星中”。[P355]此时保罗的心情和前一次和米丽安在一起的心情大有差别。这里也暗示了保罗和米丽安的爱情正式完结，他将受到压抑的爱转到对克莱拉身体上的依赖。

二．莫里尔太太------蓝色的百合

在小说中，百合主要出现两次。两次情景中人物不同，象征意义也不同。第一章中花大篇幅细致描写百合花。在撒满月光的晚上，有孕在身的莫里尔太太被丈夫赶出家门，独自一个人徘徊在自家的花园里。“高高的百合在月光下摇曳，空气中充满了清香”，“她摸摸白色的大朵百合的花瓣”，“将手指戳进白花蕊里”“她深深吸了一口气，香得脑袋也晕了”。她和花香一起溶化在晴朗、苍白的夜空里。“过了一会儿，连胎儿也和她一起溶化在月光熔炉里”。[P25]苍白而皎洁的月光使她感到寒冷，百合使她陶醉。她忘掉自我，将自己和百合融为一体。她的精神和身体似乎在此时得到升华，她对丈夫的爱也消失在寒冷的月光里，同时也暗示了她对肚中胎儿的爱将进入另一中境地。在很多国家的文化中，百合是神圣和纯洁的象征。莫里尔太太来自中资产阶级家庭，受过高等教育，思想上和丈夫便有很大的差别。百合第二次出现在第十二章。这一章中，保罗在米丽安和克莱拉之徘徊。他在作最后的选择，同时他的选择又被母亲牵绊着。这晚他和母亲间有种“特殊的紧张气氛”。“天色晚了，百合的香味透过敞开的大门偷偷袭近来，仿佛它是到处弥漫，无处不在”。“他踏进石竹花坛，石竹花刺鼻的香味突兀地与百合花那股摇曳的浓香搀和在一起，他穿越过去站在一排百合花的旁边”。[P318]保罗和米丽安相爱多年却仍未能真正在一起，他心中又深深爱着母亲。在保罗内心纠缠的时候，象征莫里尔太太的百合香味阵阵飘来，无处不在，让保罗陶醉。可见莫里尔太太对保罗的过分的不正常的紧紧地束缚着保罗。此时的石竹花边象征米丽安，石竹花的香味和百合的香味象征了米丽安和莫里尔太太对保罗强烈的占有欲。保罗走过两种花后却站在百合花那边。保罗是爱母亲的，为不让母亲难过，他敢于放弃米丽安。而正是由于这百合是母亲，这就注定了他的选择是痛苦的，没有生命的。最终他发现了兰色的鸢尾花，他触到了肥硕的花茎，这里的鸢

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尾花是克莱拉的化身，暗示了他将走向克莱拉。

洁白的百合象征神圣和洁白，而与白色有着相似含义的颜色是蓝色。文中在塑造莫里尔太太这一形象时，最常用的是蓝色。她有一双“清澈而大胆的蓝眼睛”，“她那双蓝眼睛十分坦率真诚，目光敏锐”，还有“那忠实的蓝眼睛等”。蓝色代表高贵、冷静、智慧和距离。莫里尔太太“秉性聪慧”，“志趣甚高”，她追求精神上的高贵。蓝色的她委身于黑色的煤矿区，她想“出淤泥而不染”。她的孤傲性格最终导致她和丈夫的不合，造成了婚姻的不幸。在第七章中，提到花坛里有一些叶子，“有如从发育不凉的球茎上长出来的一样，开了三朵奇形怪状的花”。[P175]这是深蓝色的花。而莫里尔太太对保罗的情感也正如这蓝色的花一样奇异和扭曲。

三．米丽安------出淤泥而不染的水仙，纯白的玫瑰

米丽安可以说是保罗第一位真正意义上女友。他们青梅竹马，尽管保罗曾“不承认他们俩是情人”。米丽安性格矜持而又自命不凡，她极力追求精神层面上的东西。她渴望以读书来提升自己，痛恨“转过来让人打”的教义。但由于种种条件所迫，她无法达到自己所想的那种境界。她和保罗的关系“一直保持着一种十分超然的色彩，好象纯粹是一种精神上的事，一种念头，一种力求保持清醒的斗争。因此在他看来，这只不过是一种柏拉图式的友谊”。[6 P175]米丽安的这种性格是导致她和保罗爱情破裂的一个重要原因。在西方文学中，“黄水仙代表对人的尊敬和单相思”。[徐敬珍2005]第七章中，米丽安十六岁了，保罗不好意思地对米丽安说：“你家的水仙花已经快开了，好早啊？不过这花看上去怪冷的，是吗？”[P153]这里可以是米丽安恋保罗的开始。后来又提到保罗和米丽安一起去教堂做礼拜，他们看到“圣水器里似乎长出了上百朵白水仙花”。[P179]这时的米丽安便化作纯白的水仙，暗示了她多保罗爱是神圣的、纯洁的。并且在教堂气氛的感染下，这种纯洁让人敬畏。她对保罗虔诚的爱感染着保罗。后来在米丽安家的花园里，他们又一起看到了一片水仙花。“花瓣绿着透着凉意”，[P236]这里又和前文保罗说米丽安家的水仙“看起来怪冷”相呼应。水仙的圣洁让保罗不寒而栗。这也正如米丽安，她骨子里透着傲气，她渴望修女式的纯洁的爱，这种爱让保罗可望而不可即。还有一次，米丽安跪在一簇水仙花前，“双手捧着一朵野花似的水仙，掏起金黄色的花瓣，凑下身去，用嘴唇、脸蛋和额头亲着花朵”。

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然而保罗看到此情景却很烦躁地问米丽安：“你干吗一定要老是抚弄东西？”还责备她说：“难道你喜欢什么东西就非得紧紧抓住不放，仿佛要把它们的心都掏出来不可吗？你干吗不多少克制着点，或者留点余地啊什么的？”[P236]而米丽安从来都不顾保罗的讥讽和责备，仍然抚弄着花。此处的米丽安已和黄水仙溶为一体，黄水仙也正是米丽安表达多保罗尊敬和爱恋的一种方式。这一场景将米丽安对保罗精神上纯洁的爱的境界描写地淋漓尽致。

贯穿全文，白色总是和米丽安一起出现。白色也是形容米丽安的最佳色彩，而且是无法取代的。白色用于米丽安，不仅象征着纯洁，“同时也象征着自我牺牲精神的米丽安把自己献给上帝”。 [刘敏霞 2001]第七章中，米丽安指给保罗看他发现的白玫瑰。在米丽安看来，“只有他才能使这些玫瑰花变成她的，不朽的”。“这些象牙色的玫瑰花有一股冷香-------一种雪白、纯洁的香味”。这香味“竟使他感到焦急和束缚”。此时的米丽安“一时冲动，对着花儿举起了手，不胜仰慕地走上前去抚摸这些花儿”。[P170-171]这这里，米丽安又化作神圣的白玫瑰，她的清高脱俗的人格再次得到升华。她执意要给保罗看的不只是玫瑰花，而是她对保罗纯洁至上的爱。然而米丽安越是爱他，他越感到不安和束缚。“在他看来，米丽安的爱是脱离肉体的，纯灵性的，因此是苍白的、没有生机的。”这并不完美的爱情，完美的爱情是灵与肉的和谐统一。

四．克莱拉-------红色的兰铃草

克莱拉是保罗的第二个女友。她高贵典雅，体态婀娜，性感而倔强。在经历了一场不愉快的婚姻后，对爱情彻底绝望。她和只看中精神恋爱的米丽安有很大的不同。当保罗第一次看到她时，就被她迷人的外表深深吸引了。要知道，母亲畸形的爱让他苦恼，米丽安修女式的爱使他失望，所以保罗开始从克莱拉那里寻求肉体上的抚慰。文中常和克莱拉一起出现的花是兰铃草。保罗、米丽安和克莱拉一同出游，看到一匹枣红色的大马“在曾为窦德绿和伊苏特开放的凋谢的兰铃花丛中出没”。[P254]这里提到两个人物是爱尔兰民间故事中的两位女主角。她们爱上非自己丈夫的男人并奋不顾身最终为爱而死。这里暗示了克莱拉渴望爱情，而她的爱如凋谢的兰铃草。但她依然和窦德绿和伊苏特一样倔强，敢爱敢恨。保罗和克莱拉约会，“林边有片兰铃花像大水似的蔓延进了田野里，遍地都是”。[P260]保罗很喜欢这些兰铃花，他的态度和之前对米丽安看水仙的态度又有很大

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的差别。后文保罗告诉母亲可住在兰铃山上[5 P264]，以上可以看出兰铃草是克莱拉的化身。兰铃花外表酷似铃铛，“它象征着一种倾诉，一种对爱的倾诉，或者说它宣泄着一种渴望，一种对爱的渴望”。 [徐敬珍2005]克莱拉和丈夫不合就分居，可见她是一名敢爱敢恨不屈从的传统女子。她善于表达自己的情感，不像米丽安不敢坦言自己的情感而借助对花的爱来表达自己。她感觉到保罗对自己的爱和热情，因此也渴望能够和保罗有缠绵而浪漫的爱情。当她最终意识到了保罗对她没有精神上的爱，她心灰意冷，依然离开保罗回到丈夫身边。她的冷漠，她的热情，她的爱，她的恨，借助兰铃花得到宣泄。

红色给人的感觉是热烈和激情。而克莱拉的性感和激情正是由红色来演绎的。克莱拉的总体色调就是红色。保罗给克莱拉买石竹花，“有鲜红的，有朱红的”，而克莱拉情愿要色彩柔和一些的。[P331]他们随后来到威福教堂，看到浸了雨水的大丽菊“成了湿漉漉的深红色花球”。[P332]保罗随克莱拉到她家里，他突然发现“不少鲜红发饿石竹花瓣，活像溅着点点血迹；这些细小的红斑从她的胸部一直顺着衣服淌到脚部”。[P337]后文又提到保罗采了鲜红的野蔷薇果戴在克莱拉的胸前[P347]一系列的描写可以克莱拉和热烈的红色是密不可分的。每一处描写都可以看出保罗对克莱拉的渴望。红色虽是激情的代名词，但激情也有冷却的时候，兰铃草也有凋谢的日子。“他那股性的本能长期受到米丽安的过分净化，如今变的格外强烈”。“一个新的自我，一个新的意识中枢，预告他迟早总得向这个或那个女人求爱”。[P274]这几句描写是保罗和克莱拉另一种情感的开端。然而他和克莱拉之间又是纯肉体上的爱，他的精神仍在米丽安那里。最终他和米丽安的爱情也是以分手告终。

结束语：《儿子与情人》是以资本主义工业社会为背景的。从文艺复兴之后，人一直在追求人性自由和解放，崇尚对爱的追求。然而，现代工业文明大力发展，人们追求物质和金钱，人性中美好的一面便被扼杀和压抑着。小说中的男女主角都崇尚爱，渴望爱。但却不能正常地表达爱。劳伦斯借助象征这里重要手法，将被压抑的人性解放出来。他将人物复杂的内心世界表达的真实而细腻，同时又使文章更具美学价值。

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参考文献：

劳伦斯《儿子与情人》北京：人民文学出版社 2005

《儿子与情人》中颜色在人物塑造过程中的作用 刘敏霞 中国地质大学学报2001-03-30

解读《儿子与情人》中花的象征意义 徐敬珍 北京第二外国语学院院报2005-04-30

浅析劳伦斯《儿子与情人》中“黑暗”和“花”的象征意义 袁瑞娇 孙丽梅 河南机电高等专科学校学报 2007-03-15

自评评语：

写完这篇论文的第一感觉是用心做完一件事的感觉真好！大一、二的时候，为了应付老师的检查，一周完成几篇读书报告。但那时候真的是没用心，自然也不会有什么成就感。在老师布置论文作业前，我就在看这部小说。因此我花了进三个月反复读小说，做笔记和记号，并进行归纳总结。开始时无法下笔的，总以为很难。我为怎么开头苦恼了很久。但最后我觉得是该开工的时候了，就大胆迈出了第一步。万事开头难。头开了，一切就迎刃而解了。此问有借鉴他人的观点，但是也有自己的总结很心的。我不太善长中文表达，但仍没有为用英文表达做好准备。但下次会尝试用英文。当我打完论文的那一刻，我很激动！不是因为觉得论文写得怎样，而是地=第一次超越自己，战胜了自己。相信以后不会再害怕写论文了。在内心告诉自己要继续努力！

自我评分：78

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