中国古代文学教学大纲

二、加强了 “讽劝”色彩。三、篇幅相对缩小，描摹对象更为集中。

（四）班固的生平与作品

《两都赋》为东汉建都洛阳而作，是一篇典型的汉颂。在赋史上有开创意义。

（五）张衡的生平与作品

存《张河间集》，有赋13篇。

张衡仿《两都赋》作《二京赋》，描写长安、洛阳的都市生活，是前此的都城赋所不及的。《二京赋》的讽刺性有所增强。

三、散体赋的艺术特征：

1．结构为宾主问答体，作品中均为寓言式人物，多以序——主体——讽谏三部分组成。

2．运用排比铺陈、夸张渲染的手法细腻地描写事物。

3．运用华美而丰富的词藻描绘物象，追求时空两个方面的完整，五彩缤纷，形成了具有图案化倾向的艺术特征。

4．体制宏伟，篇幅庞大，一般都在千字之上。 5．结构、题材的类型化、公式化的倾向。

6．用字造语的怪异重沓，同偏旁字的联绵堆砌，具体名词的连续排列等。 大赋是我国文学史上的一股逆流。

第四节 赋的抒情化与小品化

东汉中叶以后，由于社会政治状况的变化，散体大赋失去了存大的基础。同时，赋家的诗人化与赋的诗化，都导致赋风的转变。

一、抒情赋的特征：

形式趋向短小，不用问答体，不务铺排堆砌。内容多以讥时讽世、抒情咏物为主，甚至借谩骂讪笑，以发泄心中的愤闷。

代表作家是张衡、蔡邕和赵壹等人。 二、张衡《归田赋》

《归田赋》表现是对世事的厌倦和对恬淡生活的追求。它是现存东汉第一篇完整的抒情小赋。它是赋风转变的标志。

三、赵壹《邪世疾邪赋》

《刺世疾邪赋》不事雕琢，词气峻急，思想和艺术已超过了以往的贤人失志之作，而更接近于“诗人的愤怒”，在整个汉赋之中，都是极为罕见的。

例文：《子虚赋》，《刺世嫉邪赋》。

思考题：

比较说明汉代大赋和抒情小赋的不同。

第十一章 汉代乐府民歌与文人诗歌

教学目的：理解乐府的来源和含义；掌握汉乐府和文人诗的主要内容、艺术、诗史地位。

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学时分配：4

教学环节：讲课

第一节 汉乐府民歌

一、乐府的含义

“乐府”涵义的演变。汉代乐府机关的设立和任务，汉代乐府民歌的采集、整理、流传。

二、乐府诗的分类：

《乐府诗集》的分类和对民歌的保存。 三、思想内容

（一）反映劳动人民的疾苦与统治阶级的横暴奢侈。 （二）反映战争徭役给人民带来的灾难。 （三）反映青年男女的婚姻爱情。 四、艺术成就

（一）叙事诗数量增加，诗中叙事成分的比重加大。 （二）善于运用戏剧性的对话独白。 （三）形式较自由。 （四）语言质朴、凝炼。

五、《陌上桑》与《孔雀东南飞》 汉乐府叙事诗的双璧。

（一）《陌上桑》的艺术特色

突出成就：以生动的叙事，塑造了罗敷的艺术形象。

艺术特色：1、善于运用铺陈、对话及侧面描写手法塑造人物形象。2、情调幽默，具有喜剧色彩。3、截取事件发展富于戏剧冲突的部分作横向展开，在人物冲突达到高潮时，戛然而止，给读者留有更多的思索。

（二）《孔雀东南飞》

该诗以建安末年的事实为基础创作而成，长期以弹唱形式在民间流传，经过了民间诗人的不断加工。最早收于陈朝徐陵所编的《玉台新咏》，题为《古诗为焦仲卿妻作》，是古代最长的民间叙事诗。

主题思想：通过焦仲卿、刘兰芝的婚姻悲剧，深刻地揭露了封建礼教、封建家长制的罪恶，热情歌颂了青年男女忠于爱情的美好情操和反抗封建恶势力的创造精神，并表达了广大人民对争取婚姻自由的必胜信念。

艺术成就：

1．塑造了刘兰芝极其完美、又极具性格的悲剧形象。 2．采用双线推进的复线交叉结构。

3．结尾富于浪漫主义色彩，使现实主义主题向理想升华。 4．语言风格为自然、朴实、流畅、保留着鲜明的民歌色彩。 六、汉乐府民歌的文学史地位：

汉乐府民歌在文学史上起着承先启后的作用，特别是对后代诗歌产生着巨大影响。

首先是“感于哀乐、缘事而发”的创作精神。

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其次，新的诗歌形式的创造。

第三，在艺术手法上，特别是在叙事诗的写作技巧上，积累了宝贵经验。

思考题

1、简述汉代的社会和文学概况。 2、简述乐府的多重内涵。

3、汉代乐府民歌是如何广泛、深刻地反映了汉代社会现实的。 4、汉代乐府民歌对后世文学的巨大影响何在？ 5、《东门行》反映了什么样的思想内容？ 6、分析罗敷的形象。

7、《孔雀东南飞》的思想、艺术成就何在？ 8、比较刘兰芝和焦仲卿的形象。

第二节 汉代文人诗歌

一、庙堂诗歌

西汉及东汉中叶以前的文人诗歌。

代表作：唐山夫人《房中乐》，司马相如等的《郊祀歌》。 二、楚歌诗

东汉中叶以前，作者抒情言志，多用楚歌诗，今存不多，篇幅较小。 代表作：项羽《垓下之歌》；刘邦《大风歌》；汉武帝《秋风辞》， 三、文人五言诗的产生

五言诗起源于民间歌谣。乐府促进了文人五言诗的发展，汉末是五言诗的黄金时代。

起于东汉，现存最早的作品是班固《咏史》，“有感叹之词”，但“质本无文”（《诗品序》）。文人五言诗从东汉末年开始形成气候。张衡、秦嘉、徐淑、赵壹均有所作。模仿民歌最出色的为辛延年《羽林郎》和宋子侯《董娇娆》。

第三节 《古诗十九首》

《古诗十九首》是汉末文人五言诗的代表作，它标志着文人五言诗趋向成熟。

（一）作者与时代。

《古诗十九首》最初载于《文选》，因作者佚名，时代不能确定，故题为“古诗”。关于诗的时代和作者，诸说不一，目前认为非一人一时一地之作，约为中下层失意的知识分子创作于东汉末年。

（二）思想内容。

清人沈德潜说：“大率逐臣弃妻、朋友阔绝、游子他乡、死生新故之感。”（《说诗晬语》）其思想内容大致可分为，一、写游子思妇的离愁别绪。如《行行重行行》、《涉江采芙蓉》、《明月何皎皎》、《青青河畔草》、《冉冉孤生竹》等；二、写文人士子仕途失意的苦闷和悲哀，充满了感伤情调。如《今日良宴会》、《回车驾言迈》、《生年不满百》等。

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《古诗十九首》以艺术方式表现士子的社会境遇、精神生活与人格气质，透视出汉末社会生活的一个侧面，有重要的认识意义。

（三）艺术特征。

1．长于抒情，善于融情入景，寓景于情，达到水乳交融境界。 2．善用比兴寄托手法，言近旨远，语短情长，含蓄蕴藉。 3．善以典型活动、典型细节表现人物的思想感情。 4、语言浅近自然而凝练，含义丰富，耐人寻味。

《古诗十九首》汲取《诗经》、《汉乐府民歌》的表现手法，换韵自然、章法重沓、长于叠字的运用，使诗歌的言情、写景、状物，无不因此生色。

（四）地位及影响。

《古诗十九首》是五言诗成熟的标志，在我国文学史上占有相当重要的地位。

思考题：

1、简要说明五言诗的起源和发展过程。

2、简述《古诗十九首》的艺术特色和它在我国五言诗史中的地位。

3、背诵《行行重行行》、《庭中有奇树》、《冉冉孤生竹》和《迢迢牵牛星》等诗。

第十二章 魏晋南北朝文学总论

教学目的：了解魏晋南北朝文学的总体风貌。

学时分配：1

教学方法：讲授

魏晋南北朝是中国历史上一个大分裂、大动荡的时期，也是一个思想异常活跃、文化环境较为宽松、文学艺术极为活跃的时期，是中国古代文学进入自觉状态的极富创造性的时期。文学成就主要表现在诗歌、散文、小说和文学理论等领域。

第一节 政治状况

汉末大乱，群雄并起。至公元196年以来，经过二十余年混战，东汉帝国已名存实亡，形成了魏、吴、蜀三国鼎立的局面。265年，司马炎灭魏自立，建立西晋王朝；280年，晋武帝灭吴，统一全国。此后经16年之久的“八王之乱”，西北的匈奴、鲜卑少数民族趁机入侵，西晋王朝瓦解，统一的局面维持不到30年，我国进入了南北朝的长期分裂时代。这一时期多种政权并存、汉族与少数民族政权对峙并互相融合，阶级矛盾、民族矛盾、统治集团内部矛盾异常尖锐复杂。门阀士族制度逐步形成，世族与庶族矛盾异常激烈，造成“上品无寒门，下品无世族”的等级差异。

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第二节 社会思想及文人心态

建安时期：大转变时期。儒家的正统地位动摇，士人开始重新寻求新的价值和标准，抒发个人的真情实感，文学由重功利走向非功利，文学的抒情特征越来越明显。

魏晋之际，司马氏集团屠杀异己。士人为逃避祸端，喜好清谈，发言玄远，形成了正始玄学。代表人物有何晏、王弼、阮籍和嵇康等人。

司马炎建立西晋王朝后，确立了门阀制度。士族依靠门弟，把持高官，却又“不以物务婴心”。清谈玄理风气，更为兴盛。“太康诗人”：“三张”、“二陆”、“两潘”、“一左”。

东晋王朝，豪门士族依旧拥有特权，门阀制度发展到了顶点。士人纵情于江南秀丽的山水中，并从中寻求精神慰藉，标榜一种脱俗的潇洒风神。

佛道的发展也是这一时期思想领域中的重要现象。玄、佛合流。

永嘉南渡后，出现了南北对峙局面。南朝社会安定，经济得到了进一步发展。社会思潮的多元化、文人信仰相对自由，带来了一定程度的思想解放和学术气氛的活跃。

第三节 文学概况

一、文学的觉醒与独立

文学自觉的三个标志：一、文学从广义的学术中分化出来。二、文学各种体裁的划分。三、重视文学的审美特性。

二、文学士族化和宫廷化倾向

门贵族化倾向：粉饰太平，歌功颂德，崇尚浮虚，向往声色，追求对偶工整，用词绮密，气质纤弱，情感细腻。

宫体诗主要反映宫廷荒淫的生活，以描写女色为主，充满色情成分，风格轻靡、浮艳。

三、魏晋南北朝文学的发展轨迹 诗歌是此期文学成就最高的领域。

（1）时代线索：建安诗歌：“三曹”， “七子”；正始诗歌，“竹林七贤”；太康诗歌，“三张”、“二陆”、“两潘”、“一左”；永嘉诗坛，刘琨、郭璞与玄言诗人许询、孙绰等；晋宋之际，陶渊明；齐、梁永明体诗，谢朓、王融、阴铿；梁、陈之际的宫体诗；北朝文学以庾信成就最高。

（2）内容线索：慷慨苍凉，梗概多气的建安诗歌；忧生嗟叹的正始诗歌；重模拟、颂功德的太康诗歌，借古讽今、笔力矫健的左思《咏史》；情感抑郁、体气豪迈的鲍照的《拟行难路》和《拟古》；抒发悲愤、清新老成的庾信《拟咏怀》。陶渊明的平淡自然之风。谢灵运和谢朓完成了由玄言诗向山水诗的转变，开山水诗一派。梁、陈宫体诗是诗风的一股逆流。

（3）体裁线索。曹操四言诗，曹植五言诗和建安七子的文人五言诗。永明体新诗，对七言诗的发展做出了重要贡献；曹操以乐府旧题写时事，并以四言写乐府，使四言诗出现中兴。南北朝民歌。艳曲兴于南朝，胡音生于北俗。

散文的多样化发展。

小说是此期产生的新的文学样式，《搜神记》和《世说新语》。

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