赏析《第五交响曲》——贝多芬

赏析《第五交响曲》石秀萍

贝多芬

摘要：贝多芬 (《第五角响曲》是贝多芬的思想观点和艺术风格的辉煌作品之一，一般叫做“命运交响曲”。几乎没有另一部音乐作品在受到欢迎的程度上能够和贝多芬的“第五交响曲”相比拟。这部交响曲，就因为它这样鲜明地表现了人民的理想，意志和力量，是一首不朽的人民胜利的交响曲。 关键词：第五交响曲贝多芬音乐

贝多芬《第五角响曲》,一般叫做“命运交响曲”是那些最足以代表贝多芬的思想观点和艺术风格的辉煌作’品之一。几乎没有另一部音乐作品在受欢迎的程度上能够和贝多芬的“第五交响曲”相比拟。 在“第五交响曲”中。贝多芬十分深刻和鲜明地体现着法国资产阶级革命时期人民的崇高理想，表现了他们为争取自由 和幸福而斗争的无畏精神和革命的英雄气概，他们的胜利信息和取得胜利后的欢乐。贝多芬在他的这部交响曲中突破了他自 己的名言：“艺术的目的就是为了人类的自由和进步。” 在《第五交响曲》中，贝多芬突出地表现了在他所有重要的作品中都体现着的伟大思想。那就是“通过斗争，获得胜利”。 在这部作品中，贝多芬创造了向黑暗势力作坚决斗争的光辉的英雄形象。整个交响曲从头到尾贯串着尖锐的斗争，那就是英雄的人民向黑暗势力进行英勇的搏战，最后是人民获得胜利。 只是在这胜利中，人们才体验到真正的生命的欢乐。这里，贝多芬揭示了人民革命斗争的辩证规律。 贝多芬的《第五交响曲》和他的《第三交响曲》一样，都是充满了英雄主义的精神，都表现着通过英雄主义的斗争而获得胜利的过程。不同的是在《第三交响曲》所歌颂的是作为群众代表的个别英雄人物，而“第五交响曲”所歌颂的是人民， 是人民的斗争和胜利。此列《第五交响曲》在艺术手法上更为洗炼和集中。因而创造了更鲜明地，更具有典型的形象。 贝多芬的这部交响曲充分反映着他的时代。但它的思想， 它的意义，却远远地超越了他的时代。这部交响曲所表现出来革命的彻底性和复杂性，那种“通过斗争，获得胜利”的革命的辩证观点，那种为人民为全人类的自由与幸福而奋斗的宏达胸怀，都是真正的属于未来J j勺。在今天，社会主义思想已经在越来越广的土地上变为现实的时代，这部交响曲得到

更多人的喜爱，完全可以理解。 交响曲用四个响亮的，震撼人心的印象开始，那便是“命运的音型”。贝多芬曾说过：“那就是命运在敲门”。在第一乐章中，它是那尖锐地对立着一个方面的核心，而后三乐章中，变作了一种回响，一种时隐时现的残余和征兆。 命运的音型由全部弦乐器象霹雳似的奏出来，威严而有力。 接着是弦乐器上分贝的呼应。仿佛霹雳以后田野的回声。“命运” 黑暗的势力笼罩着大地。这就是交响曲第一乐章的第一主——

题。

音乐向前发展着，到后面越发显得有力。不久之后，法国

号演奏的一个乐句引出了小提琴上抒情风格的英雄主题。 这就是第一乐章的第二主题，它是一个充满着纯良的品格和丰富的感情的主题。在这优美的主题下面，低音部分不时地出现严酷的命运音型，就在这中间，斗争持续的展开着，英雄的性格在这斗争中受到了锻炼，得到发展，音乐很快地转化为明朗的，刚毅和乐观的性质。 这是具有无限力量和英雄气概的音乐。它是构成了第一乐章显示部的结尾。

但是，不就之后，令人震动的“命运”音型又强有力地出现，剧烈的斗争展开了，这是第一乐章的展开部在这里“命运”占有了似乎是出于优势的有力地位，暂时形成了一片恐怖的波涛。直到这一乐章的结尾，“命运”音型又强有力的依然显示它的威力，在这个庞大的尾声中，尽管我们也能够听到英雄的搏战，但“命运”却占着统治的地位，斗争还要在以后看到结果。 在紧张地斗争着的第一乐章后面，是抒情的第二乐章。这乐章由两个在性质上不大相同的主题构成。第一主题由中音提琴和大提琴慢慢地拉出来。 这是在一场搏战以后的沉静的思索，蕴蓄着深厚的力量和内在的热情，它是一首富有英雄气概的抒情曲。 接着乐器吹出了第二主题：这是一个具有刚毅和英雄性质曲调，它和法国资产阶级革命时期的革命歌曲有着音调上的联系，人民权重的面貌在这里开始展示出来。英雄的斗争找到了正确可靠的道路，这就是和人民群众的革命斗争相结合的道路。 交响曲的第二个乐章就是用这两个主题和它们的变奏构成的。在变奏中，这两个主题向更深刻的激情发展。特别是第一主题，通过了这激情的发展，它开始在和第二主题相互生长的过称中获得了新的精神力量，形成了新的品格。在这

里，进行曲的形成和抒情的情感结合起来，好像揭示出贝多芬英雄的最隐秘的思想。 在第二乐章的里，第一主题作了一个简单的开展，表现出人们的思想在找到真正出路的时候的喜悦心情。英雄人物的斗争。他努力探索的结果，是在人民中找到了革命的力量源泉， 这是构成这部交响曲中心思想的一个重要的转折点，给人民最后的胜利显示了光明的未来。 ‘ 第三乐章和第一乐章一样地充满着矛盾和斗争。不同的是， 在第一乐章里命运的音型象不可预料的厄运似的突然袭击人们，在对黑暗势力的斗争中人们开始受到考验，而在第三乐章中却是由人的有目的有意识的斗争开始，在大提琴和低音提琴演奏的紧张乐句中，充满着向前突进的动力，这就是这个主题本身所具有的双重性格。但是尽管是这样，自第三乐章中人的意志终归是采取了主动的立场。 然后，整个乐队强有力地演奏着、黑暗的势力又重新威胁着人们。斗争再度开始，第一主题的那个犹豫的部分逐渐地变得坚强起来了。 第三乐章的中间部分，是由热情而有力的舞蹈主题为中心的，它开始由大提琴和低音提琴奏曲，接着在别的弦乐器上作了许多模仿和发展，形成了一个群众的热情而欢快的舞蹈场面。 这是对于那可怕的“命运”的对抗，它表现着群众对黑暗势力一

采取的蔑视的态度。但不久以后，在第一主题的后面，“命运” 的音型又出现了，剧烈的斗争强有力地开展着。“命运”想继续占有统治的地位，象在第一乐章一样，但是它已经不再是那样的强有力地了。经过一番斗争，“命运”的音型只是在定音鼓上残存着轻微的回声。而第一主题却在这时候自由地向上伸展，. .

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