《西方现代景观设计理论与实践》华中科技大学风景园林考研笔记 -(6)

线的花岗岩挡土墙倾斜于小路的一侧，园中和挡土墙上散置的一些巨石引导着人们走进日裔美籍人的移民世界。刻在石头上的日本诗词、囚禁日裔美籍人的集中营分布图，美国道歉咨文等。穆拉色将景观、雕塑和文学融为一体。” ~~~

6.3 斯卡怕Carlo Scarpa （意大利） 不里昂家庭墓地

“它以一个L型地块包围了当地公墓的东北角。坟墓布置在L型的角上。坟墓是斜角布置的，使人无意间转向一条阴暗的混凝土隧道。隧道的墙上有蓝红两个圆环，象征男人和女人，交叉着象征着无可分离的婚姻。穿过隧道向东来到水池中间的平台，平台上有一个冰冷的顶棚和一棵孤寂的松树。平台附近的水面上漂浮着一个十字型的石板。整个设计充满了阶梯状装饰物和圆环的主题，出现在墙上、地面、水下。水池把天空带到地面，暗示着阴间。 ~~~

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6.4 芬莱Ian Hamilton Finlay苏格兰 小斯巴达

6.5 塔哈Athena Tacha

“她的灵感来自于大海退朝后在沙滩上留下的层层波纹，丘陵地区典型的农业景观——梯田，海边岩石上贝壳的沉积，鸟类的羽毛，以及自然界中各种层叠的天然物。她的作品大多基于各种形式的复杂台地，曲线的、直线的、折线的、层层叠叠，形成有趣的和独一无二的硬质景观。” 新泽西州Trenton市环境保护局庭院绿亩园Green Acres 俄亥俄州克利夫兰市凯斯维斯顿大学中的雕塑——结合 俄亥俄州奥柏林市Oberlin马丁路德金公园中的溪流 6.6 大地艺术

“螺旋形防波堤”Spiral Jetty 作者——史密森Robert Smithson “流动的围篱”

作者——包扎大师克里斯多Jaracheff Christo “时间之岛”Eine Insel Fuer die Zeit

作者——德国画家霍德里德Wilhelm Holderied和雕塑家施拉米格Karl Schlamminger “大理石园”Marble Garden 作者——拜耶Herbert Bayer

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“土丘”

作者——拜耶Herbert Bayer “诗人的花园”Poet's Garden 作者——克拉默Ernst Crammer瑞士

“作者的意图是将现代几何的诗意运用到园林中去，其结果是三维抽象几何形体构成了一种与众不同的空间感受。” ~~~

华盛顿的越南阵亡将士纪念碑Vietnam Veterans Memorial 作者——林樱Maya Lin 巴塞罗那北站广场

作者——建筑师艾瑞欧拉Andreu Arriola Modorell和费欧尔Carme Fiol Costa和纽约女艺术家派帕Beverly Pepper

“通过三件大尺度的大地艺术作品为城市创造了一个艺术化的空间。一是形成入口的两个种着植物的斜坡；二是名为?落下的天空?的盘桓在草地上的如巨龙般的曲面雕塑；三十沙地上点缀着放射状树木的一个下沉式的螺旋线——?树林螺旋?，既可作为露天剧场，又是休息座凳。三件作品均采用从白色、浅蓝色到深蓝色的不规则的釉面陶片作装饰，在光线的照射下形成色彩斑斓的流动图案，让人联想到高迪或米罗的作品。” 詹克斯的花园“波动的景观” 作者——詹克斯Charles Jencks “以波浪线为母题。”

七 生态主义和景观设计 7.1 《设计结合自然》

“这本书运用生态学原理，研究大自然的特征，提出创造人类生存环境的新的思想基础和工作方法，成为1970年代以来西方推崇的景观规划设计学科的里程碑著作。

全书的主要内容有：以生态学的观点，从宏观和微观研究自然环境与人的关系，提出适应自然的特征来创造人的生存环境的可能性与必然性；阐明了自然演进过程，证明了人对大自然的依存关系，批判以人为中心的思想；对东西方哲学、宗教和美学等文化进行了比较，揭示了差别的根源。提出土地利用的准则，阐明了综合社会、经济和物质环境诸要素的方法；指出城市和建筑等人造物的评价与创造，应以?适应?为准则。”

“Philip Lewis在20世纪60年代早期作的对威斯康辛Wisconsin的研究中，建立了确定环境走廊的过程，这种环境走廊包括特色景观的地区。”

“麦克哈格的广阔的信息仍然在景观设计者的思想基础上，烙上了一个生态主义的印记，它促使设计师关注这样的一种思想：景观相当重要的不仅仅是艺术性布置的植物和地形，景观设计师需要时刻提醒自己，他们的所有技巧都是紧密联系整个地球生态系统的。”

7.2 生态主意原则指导下的景观设计

“70年代以后，受环境保护主义和生态思想的影响，更多的景观设计师在设计中遵循生态的原则，遵循生命的规律。

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如反映生物的区域性；顺应基址的自然条件，合理利用土壤、植被和其他自然资源；依靠可再生能源，充分利用日光、自然通风和降水；选用当地的材料、特别是注重乡土植物的运用；注重材料的循环使用并利用废弃的材料以减少对能源的消耗，减少维护的成本；注重生态系统的保护、生物多样性的保护与建立；发挥自然自身的能动性、建立和发展良性循环的生态系统；体现自然元素和自然过程，减少人工的痕迹。

这些表现形式是多方面的，但具体到每个设计，可能只体现了一个或几个方面。通长，只要一个设计或多或少地应用了这些原则，都有可能被称作?生态设计?” 西雅图煤气厂公园

作者——哈克Richard Haag 华盛顿Renton的水园

作者——艺术家乔丹Lorna Jordan和双乔尼斯Jones&Jones景观事务所、布劳和卡德维尔Brown&Caldwell工程顾问公司。

“体现了自然系统的自组织和能动性”

“水园的建设能够处理雨水、增加湿地，创造花园空间。雨水被收集注入11个池塘以沉淀污染物，然后释放到下面的湿地，以供给植物、微生物和野生动物。一条小径曲折穿过池塘和湿地后与园外的步行路相联系。颗粒的污染物首先在池中沉淀，然后顺水流到湿地，通过呈带状种植的湿地植物如莎草、灯心草、黄鸢尾、红枝山茱萸等得以完全的过滤。“ 八 70年代以来景观设计的新思潮 8.1 “后现代主义”与景观设计 费城附近的富兰克林纪念馆 作者——文丘里

“地面上用白色的大理石在红砖铺砌的地面上标志出旧有故居建筑的平面，用不锈钢的架子勾画出故居的建筑轮廓，几个雕塑般的展示窗，保护并展示着故居的基础，设计带有符号式的隐喻，显示出旧建筑的灵魂，而且也不使得环境感到拥挤。” ~~~

华盛顿西广场 作者——文丘里

“用铺装的图案来隐喻城市的历史格局” 新奥尔良意大利广场

作者——查尔斯.摩尔Charles Moore 巴黎雪铁龙公园

作者——风景师G.Clement 和建筑师P.Berger负责北部；风景师A.Provost和建筑师J.P.Viguier及J.F.Jodry负责南部。

“公园以三组建筑来组织空间，这三组建筑相互间有严谨的几何对位关系，它们共同限定了公园中心部分的空间，同时又构成了一些小的系列主题花园。

第一组建筑是位于中心南部的七个混凝土立方体——?岩洞?。

第二组简述是公园北部中心草坪的另一侧的七个方形玻璃小温室。前两组一虚一实。 第三组建筑是公园东部的两个形象一致的玻璃大温室。

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公园主要游览路线是对角线方向的轴线，虽然是笔直的，但是在高差和空间上却变化多端，不觉单调。 雪铁龙公园是一个不同的园林文化传统的组合体，它把传统园林中的一些要素用现代的设计手法重新组合展现，体现了典型的后现代主义设计思想。 如：大温室——法国巴洛克园林中的宫殿

温室前下倾的大草坪——巴洛克园林中宫殿前下沉式大花坛的简化 大草坪与塞纳河的关系——巴黎塞纳河畔传统园林的处理手法 大水渠边6个小建筑——文艺复兴和巴洛克园林中岩洞的抽象 系列园的跌水——意大利文艺复兴园林中的水链 林荫路与大水渠——巴洛克园林造园要素 运动园——英国风景园的精神 黑色园——日本枯山水

6个小花园面积一致，均为长方形。每个小园都通过一定的设计手法及植物材料的选择来体现一种金属和它的象征性的对应物：一颗行星、一星期的某一天、一种色彩、一种特定的水的状态和一种感觉器官。

8.2 解构主义与景观设计

“认为应当将一切既定的设计规律加以颠倒，如反对建筑设计中的统一与和谐，反对形式、功能、结构、经济彼此之间的有机联系，认为建筑设计可以不考虑周围的环境或文脉等，提倡分解、片段、不完整、无中心、持续地变化……解构主义的裂解、悬浮 、消失、分裂、拆散、移位、斜轴、拼接等手法，也确实产生一种特殊的不安感。”

拉.维莱特公园Parc de La Villette 作者——屈米Bernard Tschumi

“约55ha。屈米通过一系列的手法，把园内外的复杂环境有机地统一起来，并且满足了各种功能的需求。 方案由点、线、面三层基本要素构成。

首先，120米*120米的严谨的方格网，交点是Folie（风景园中用于点景的小建筑）

其次，线的要素是运河南和公园西侧的由长廊连接的folie串成的公园2条轴线，还有几条笔直的林荫路和一条贯通全园主要部分的流线型的游览路。这条精心设计的游览路打破了由folie构成的严谨的方格网所建立起来的秩序，同时也联系着公园中10个主题小园，其中最著名的是谢梅道夫Alexandre Chemetoff设计的竹园。

再次，面的要素是这10个主题公园和其他场地、草坪和树丛。

在这种自然式种植的植被中，我们感受不到那种严谨的方格网的存在，整座园林仍然充满了自然的气息。

柏林犹太人博物馆及霍夫曼花园Hoffmann Garden 作者——里勃斯金德Daniel Liberskind 柏林的阿尔布拉中学 作者——卢茨

8.3 极简主义与景观设计

“极简主义的特征主要有：非人格化、客观化，表现的只是一个存在的物体，而非精神，摒弃任何具体

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