电视综艺节目概述(2)

3.提高传播的文化内涵和格调，提升社会责任感

4.寓教于乐、绿色娱乐

5.加强政策监管，建立综合的评价体系

6.满足受众的需要与引导受众进步相结合

7.公益和娱乐联姻。例如湖南卫视的《天声一队》

“超娱乐化”和“泛娱乐化”

“超娱乐化”：主要是指电视节目的娱乐性超过了一定的度和范围，没有处理好娱乐的内容与艺术表达的关系，传递了一些消极的价值观和生活态度，对群众的精神产生一定的消极影响。

“泛娱乐化”：主要是指电视制作媒体、播出的格调不高的约了雷、选秀类节目过多，认为制造笑料、噱头、恶搞、戏说过多，连新闻、社交类节目也掺进了“娱乐”元素。最早提出“泛娱乐化”概念的是尼尔.波兹曼在《娱乐至死》中提到。

第三节 电视综艺晚会 一、电视综艺晚会的界定

是指以电视播出的技术手段，文艺晚会的艺术样式，通过电子技术手电的制作，对各种文艺节目进行再创作，经过节目主持人的组织和串联，将文艺与娱乐融为一体，给观众以综合审美的电视节目形态。电视综艺晚会一般观演空间比较大，可容纳的演员与观众较多，现场效果追求演员和观众的互动。电视综艺晚会根据其特点，可以分为节庆综艺晚会、主题综艺晚会、行业综艺晚会等。 二、电视综艺晚会的分类

1.节庆综艺晚会

2.主题综艺晚会

3.行业综艺晚会

三、电视综艺晚会的创意策划

创意策划是电视晚会的核心，包括晚会的主题策划和晚会的定位策划。

1.主题策划：主题的提炼与归纳的基本要求；主题策划的思路如何展开。

2.定位策划：

（1）内容定位：精品意识；处理好雅与俗的关系；处理好经典与流行的关系；处理好艺术与时代的关系；

（2）形式定位：运用高科技带动形式创新；提高现场效果，保证屏幕效果。

四、电视综艺晚会节目策划

电视晚会节目策划工作主要包括节目方案策划和晚会进行方案策划。

1.节目方案策划：坚持精品化；加强贴近性；提升仪式性。

2.进行方案策划：突破模式化；设计高潮点；尝试新结构；用活主持人。 五、春晚

春晚定义：中国中央电视台春节联欢晚会，通常简称为央视春晚，或直接成为春晚，是中国中央电视台在每年农历除夕晚上为庆祝农历新年举办的综艺性文艺晚会。春节自1983年开办以来，历届晚会都有自己的主题思想，例如2009年的“中华大联欢”主题。春晚到目前为止已经办了30届。

1.互动性、仪式性不够，这就要求运用技术手段、议题设置等调动受众参与，引发共鸣。

2.植入广告过多，这就要求我们节制商业追求，取消植入广告，2012年的春晚已经取消植入广告。

3.模式化、同质化、形式化，这就要求我们对节目的编排进行创新，

4.开门办春晚，加大编创支持。

5.正是生活、提高小品品味，拒绝低俗化，注重文化传承和雅俗共赏。

6.把握好弘扬主旋律与遵循艺术规律，正视社会现实与保持政治正确之间的平衡点。

7.处理好形式与内容，技术与艺术关系。

第四节 电视综艺栏目

《正大综艺》：栏目开播于1990年4月21日，至今已经走过23个年头。《正大综艺》是目前央视播出时间最长、播出数量最多的大型电视综艺益智栏目，栏目每周一期。节目时长为60分钟，节目刚推出时，定位围绕着“看”去做文章，于是我们耳熟能详的一句话“不看不知道，世界真奇妙”仿佛成了《正大综艺》的代名词。该节目包括演播室现场节目和《正大剧场》两部分。演播室节目在当年有《真真假假》、《中国真奇妙》、《世界真奇妙》、《猜猜看看》等小栏目。用大部分篇幅展现外部世界的景、事、人，所涉及的知识面甚广。其《正大剧场》也成了国外电视剧向国内展播的一个重要平台。《正大综艺》集知识性、趣味性、娱乐性、参与性为一体，有记录某地奇风异俗的纪录片，也有音乐歌舞等艺术片，更有《轻松一分钟》的小娱乐片，还推出过《一笑茶园》引入中国传统说唱艺术。

《综艺大观》简介：1990年3月14日，一档叫做《文艺天地》的栏目在中央电视台一套开播。后来，它改名叫组《综艺大观》。《综艺大观》是一个标本式的电视文艺晚会栏目，延续了春晚的主要风格，可以看作是日常版、微缩版的“春晚”。《综艺大观》存在了14年的历史，捧红了一大批主持人。倪萍正是凭借在《综艺大观》五年的出色主持才助她走上国内一线女主持的地位。当时在很多观众心目中，“《综艺大观》就是倪萍、倪萍就是《综艺大观》。”《综艺大观》的策划朱海曾经这样描述倪萍与节目之间的关系。王刚、成方圆、周涛、曹颖、沈冰等也都分别担任过《综艺大观》的主持人，并且都凭借这个优秀的平台走上了演艺事业的巅峰。2004年10月8日，拥有14年历史的样式名牌栏目《综艺大观》停播，取而代之的是一档全新打造的综艺节目《欢乐中国行》。

《综艺大观》衰退的原因：

第一，首先节目的受众群体在分化与萎缩。《综艺大观》自1990年开始播出，就一直高举“综艺性、娱乐性、观赏性”的大旗，定位于各层次、各年龄段的电视观众。但是随着21世纪以来，媒介服务的分众化趋势日益明显，手中的欣赏口味也越来越挑剔，审美需求也越来越趋向多元化。导致《综艺大观》的受众被分流和萎缩。

第二，节目失去了品牌影响力。对一个电视节目而言，主持人是至关重要的。在一定程度上主持人是一个节目的特色和品牌的树立者，中间一旦出现主持人员的变更，就非常容易导致节目无法在保持原来的特色和韵味，就像崔永元离开《实话实说》后，节目走向没落一样。

第三，节目传播方式陈旧，创新乏力。《综艺大观》定位于综艺类修店栏目，其内容一直是五花八门，过于复杂，导致节目编排一直比较刻板，而且随着时间的推移，节目作品的质量缺乏专业的制作人员，最终无法唤起观众的热情。

第五节 益智博彩类节目

所谓益智类节目，主要是指由主持人、精彩选手和观众一起构建的互动空间，参与者通过知识、智慧的竞争来决出

节目的赢家即奖金（奖品）的获得者的知识型娱乐节目。益智类节目在我国出现于上世纪80年代中期。从1998年央视开播《幸运52》之后，一大批益智类节目亮相于我国电视荧屏。从节目形态上看，目前的益智类电视节目大多遵循“支持人+参赛者+观众”的节目模式。益智类节目的共性有三个基本特点：“知识、娱乐、竞争 。”

按照节目涉及的内容可以划分为：综合知识类，例如《开心辞典》和专业知识类如《超级音乐通音乐强手》等。 益智类博彩节目的发展阶段：

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