浅谈《石门铭》和古代碑刻刀法与笔法 - 图文(4)

图4. 图5. 图6.

众所周知，篆隶八分，不在形相，全在运笔转折活泼处论之。粗鄙之字都是靠机械安排，然尽失自然率真，难具高古之气。“按他古篆隶落笔，浑不知如何布置，若大散乱，而终不能代为整理也。”[12]《石门铭》融篆籀隶意于笔端，同时又具有新的时代风貌，“古意”加新意，风韵独特，引领了一场创作之风。随着《石门铭》的笔法之跳跃，体势之峻逸，隶行之笔意，篆籀之气息书风的流传，越来越多的学习者从中受益，在如今的书坛中，许多书家大多取法于此。

综上所述，《石门铭》的隶行笔意，篆籀气息，深刻地影响着后世书家的临写与创作，以康有为为代表的清朝、民国书家的书法面貌和特点的出现不是偶然的，而是《石门铭》的书刻笔法深深地影响着写古代碑刻的书家。

结 语

《石门铭》作为北魏优秀书丹者与镌刻者的作品，以其灵动跳跃的笔法和顿挫浑穆的刀法，以及书刻的隶行笔意、篆籀气息，为后世学习者留下了一笔不朽的财富，由于镌刻和书丹的差异，在学习《石门铭》时，我们要“透过刀锋看笔锋”，在临习时要将刀刻转化为书写，并摄入金石气，以便创作更好的作品。此碑灵动跳跃的笔法和超逸优游、飞逸奇崛的的个性风格，在中国书法艺术史上具有重要的地位，对当今的书法发展起着重大的借鉴作用。

参考文献

[1].康有为《广艺舟双楫》卷五 缀法 第二十一 上海广艺书局 1916年版7页

[2].康有为.《广艺舟双楫》.历代书法论文选[M].上海：上海书画出版社，1979：P845 [3].沈尹默《书法论》上海书画出版社 2003年12月第一版2页

[4].黄惇等著《中国书法史》辽宁美术出版社2001年10月第一版179页

[5]魏收.魏书[M].北京：中华书局，1974.

[6].黄惇著.《风来堂——黄惇书学文选》，荣宝斋出版社，2010年6月第1版第34页。 [7].启功. 《从河南碑刻谈古代石刻书法艺术》[M ] / /启功. 启功书法丛论. 北京: 文物出版社, 2003.

[8].（清）傅山.《霜红龛集》（卷二十五）.太原：北岳文艺出版社，2007.p13-14. ［9］沙孟海． 《近三百年的书学》［Ｍ］/ 沙孟海． 沙孟海论艺． 上海：上海书画出版社，2010．

[10].康有为． 《广艺舟双楫》[Ｃ]/历代书法论文选． 上海：上海书画出版社，1979． [11].（清）傅山. 《霜红龛集》(卷三十七).太原：北岳文艺出版社，2007.P14. [12].刘正成主编《现代书家书论》黄惇书论 山西人民出版社 1987年3月第一版 38页

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