青铜器纹饰研究(2)

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浅析明式家具的特点

谭 丽 （四川大学艺术学院 610064）

摘要：家具，在人们的日常生活中扮演了重要的角色。中国明式家具不仅代表了当时的审美风尚和艺术风貌，更是中国文化的重要组成部分，具有典型的民族特征。它把中国古代家具推向了顶峰。

关键词：明式家具；家具品种；家具装饰；家具特点；图案寓意

明式家具与明代家具是不同的。所谓明代家具，是专指在明代制作的家具。明代家具是时间概念，而明式家具则是艺术概念。两者有着本质区别。明式家具大体上造型简洁，刀法疏朗明快，不事雕琢。从历史记载来看，明代帝王多崇尚道教，好老庄之学。道家讲究“无为而治”“无欲则刚”，故明式家具给人一种“素面朝天”的自然美感，装饰无多却恰到好处，可谓“多一分则繁缛，少一份则寡味”，这种风格一直持续至清代初年。明式家具是我国明代形成的一项艺术成就，被世人誉为东方艺术的一颗明珠，在世界家具体系中享有盛名。

中国传统家具经过宋元时期的发展，逐渐走向成熟时期。宋元时期是家具品种最多的时期。经过人们的生活实践，到明代时，有些不适合生活需要的品种逐渐被淘汰，如凭几、隐几、缩面桌凳。明式家具依其功能可分为卧具、坐具、起居用具、存贮用具、屏蔽用具、其他日用杂具几大类。

明式家具以古朴，典雅，做工精湛，材质优良，结构科学合理著称。家具中的其他部件如座宽，座深，扶手的高低以及长短等都和人体的各个部分相协调。它既是科学合理的实用品，又是巧夺天工的艺术品，一件家具的某一部件，经过匠师们的艺术处理，既对家具本身的牢固性起着不可或缺的作用，又起到俊秀、典雅的艺术效果。更重要的是很多构建直接与人们的日常生活联系在一起，既美观又实用。可以说，明式家具已将实用性与装饰性很好地结合起来了。

之所以称明式家具为东方艺术的一颗明珠其主要原因还是因为它完美简洁的造型，严谨合理的结构、恰到好处的装饰和亮丽自然的木材质感。从造型上讲，明式家具收分有质致、不虚饰、不夸耀、不越礼、方方正正、方中带圆、比例匀称而协调、并与功能需求结合，自然得体。就算说它挺拔秀丽、刚柔相济、不僵不弱我觉得也一点都不夸张。从结构上讲，明代家具不用一根铁钉，完全靠合理的榫卯结构相连接。这样组合的家具比用铁钉连接的家具更加结实耐用，也更加便于运输和维修，而且正是因为榫卯结构的运用，大大提升了红木家具的内在品质和价值。从色或者银白色有着和平与诚实的含义，更加庄严，羊是一种温驯动物，与世无争，在羊群中，会服从领导的羊，它们尊敬领袖，相当服从，因此耶稣曾把自己喻为“善良的牧羊人”，而山羊又代表着英勇的、策略家、胜利者的形象，这也是这个企业的一种理念。

四、小结

通过老师的讲解以及指导，得到了较为满意的创作图形作品，了解了图腾图形的分类、发展、特征、研究

价值、潜力、美的所在以及在现代视觉传达中的运用。

五、总论

通过对青铜器纹饰的收集临摹，找到了青铜器纹饰美的所在，也从中体会到关注细节的重要性。中国传统图形注入新的设

装饰上讲，明式家具的装饰是极有节制的，而材料也不仅仅局限于木材、玉石、大理石、竹材、玛瑙的使用。从木材上讲，明式家具是硬木与柴木兼有之。硬木有紫檀木、黄花梨、铁力木、红木等。柴木有榆、柏、杉、榉、楠等。涂饰加工用料有蜂蜡、大漆等多种。尽管传世之作多为硬木，这仅仅是由于其自身材质的优良，可以经受时间的考验而以，而决不能说明式家具只有硬木做。柴木家具中，以榆木，柏木居多，且以柏木为优，精品更是不计其数。由于用材的精心选作和考究的作法木质材料自然清丽的特质得以充分显示，故纹理美、用材考究成为明式家具的又一大特色。

明式家具的图案中借助同章字和谐音非常巧妙地运用于图案形象，以谐音和寓意，以指事物的方式进行构成，使形式和内容巧妙结合，这种图饰意趣横生，看上去悦目，听起来悦耳，成为广大民众喜闻乐见的吉祥图案。其实，在吉祥图案逐步完美的过程中，每种物品已经有了它固定的含义。比如牡丹——富贵，石榴——多子，鹿——禄，蝙蝠、桃子、佛手——福，喜鹊——喜庆，鱼——富足，瓶——平安，桔、戟——吉，馨——庆，象——祥，葫芦——子孙万代绵长，百事如意比喻事事称心如意，福庆长庆比喻福多寿长，福寿三多喻多福、多寿、多子孙，岁寒三友喻坚忍不拔，也有象征友谊的意思，锦上添花喻美上加美之意，牡丹戏凤喻富贵吉祥之意等。

明代家具是我国家具史上最辉煌的时代，而现在国际社会上承认并追求的中国古典家具，主要是指这一时期的作品。它的特征不仅仅体现在其造型纹饰上，还与中国传统的习俗文化有着密不可分的联系。正是因为其所蕴涵的艺术价值和历史文化价值，使得明式家具成为中国古代家具之典范。

参考文献：

[1]谭均平.《木雕工艺》北京：中国林业出版社 1992

[2]李浈.《中国传统建筑木作工具》上海：同济大学出版社 2004

[3]胡景初，戴向东.《家具设计概论》中国林业出版社 2002[4]胡俊红.《中国古典家具的造物之美》家具与室内装饰 2008（11）作者简介：

谭丽，四川大学艺术学院硕士研究生 研究方向：古代美术品鉴赏。

计理念，同时把这些元素重新整合变化，然后用新思维、新材料、新形式表现出来，把具象化提升到抽象化的高度，即文化内涵的高度。“传统的神，现代的形”正是中国设计最高境界的生动写照，非具化于中国传统图形，追求神似，提倡以文化设计理念为纲提挈中国设计。传统装饰纹样它与现代平面设计关系极为密切，并蕴涵着中华民族古老的文化习俗和审美心理，其中蕴涵着丰富的人文内涵，我们在学习西方的现代设计理念的同时，需要把传统的装饰艺术精华融入其中，在设计中要追求东西方文化的统一，追求传统与现代的统一，既表现中华民族的传统精粹，又将设计作品与传统文化融会贯通，充分展示传统图形元素在现代设计领域里的社会价值。

参考文献：

[1]曹方主编.视觉传达设计原理.南京：江苏美术出版社 2005.5

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