《从胖子和瘦子》看契诃夫短篇小说的艺术特色(5)

老朋友一见面，热情拥抱亲吻了三次，激动得满眼泪水，瘦子称胖子为“亲爱的”、“老朋友”，瘦子洋洋自得地介绍自己的家庭个人的情况，这是多么难得的一次重逢，多么值得庆幸的一件喜事，本该尽情地聚一聚，但当瘦子知道胖子是三等文官，并且有两个勋章时，这使刚当了科长的瘦子大吃一惊，紧张害怕很快又强装出笑颜来，十分尴尬地说：“我大人…心里真高兴！朋友，可以说，从小就是了，可是一下子当了这么大的官！嘻－嘻－嘻。”这样的话使胖子感到厌烦，告诉他：“不要用这种腔调说话，我和你是儿时的伙伴——来那套官场客套干什么”。但瘦子却变得更加紧张，阿谀奉承，嶊媚折腰的嘴脸显露无遗。

“那怎么成呢……瞧您说的……”瘦子嘻嘻笑了起来，身子蜷缩得更厉害了。“大人宽厚的恩惠……就如使人重生的甘露哇……”。

瘦子的这些变化使胖子感到他们很陌生，对瘦子充满恶心，只好扭头伸手告别，在瘦子一家毕恭毕敬的目送下离去。这样的变化，整个气氛一下子变得紧张，拘泥和含蓄，让人感到阴霾、浑浊而气闷。前后变化一对比，让人觉得滑稽可笑，但又发人深思。人与人之间最美好的感情，在等级森严的社会现实面前淡然无存，人与人之间的距离也因等级地位的前面一下子拉得那么大，从刚见面时的热情拥抱的情景和最后伸手尴尬告别的场景，形成了巨大的反差，给读者留下了一个很大的想象空间。瘦子这样一个可笑而可悲的人物形象在契诃夫的笔下变得那么鲜活。作者就是用这种文短气长的幽默笔法，刻画出“瘦子”这一典型形象，给人们勾勒出一幅十九世纪未期俄国社会的世俗图。酣畅淋漓，入木三分地对沙皇专制统治下的“小人物”的丑恶灵魂和奴性心理作了无情的嘲笑和讽刺。无疑，瘦子是作品着意刻画要鞭挞的人物，作者在作品中并没有直接告诉读者持什么态度，而是把这个人物放在画面的突出位置，借助前后的对比，漫画夸张和互衬的手法去描写，去刻画，从而起来作者不言本意，而读者自明的客观道理。

四、戏剧化的结构场面。

作为艺术品，都有自己独特的结构，而越是短小的作品，结构的重要性也越发明显。而契诃夫的短篇小说的另一个突出的特色就是戏剧化的结构场面。契诃夫早期的很多小说常常用“一场小戏”来作为副标题，便是暗示作品蕴含着戏剧化的结构。在《胖子和瘦子》里，戏剧化的结构场面尤为突出。首先，契诃夫把瘦子前后的言语活动，给予对比式描写，使小说充满了戏剧化的结构场面。

瘦子见到胖子，惊奇地直叫胖子“老朋友”，“米莎”，“我小时候的朋友！”“亲爱的”，和胖子亲吻时，用噙满泪水的眼睛彼此凝视着。并且反复地讲自己的妻子和儿子，那语言兴致勃勃，根本显不出半点生分气。但听到胖子已做到三等文官时，话语陡然少了，也不像先前那样流畅，语气完全变成另外一个人似的，“老朋友”变成了“大人”，“小时候的朋友”变成了“您老”，并且说话时身子蜷缩，佝偻，“儿子”变成了“犬子”，“内人”变成了“贱内”，在和胖子告别时，伸出三个指头握一握手，全身低下鞠躬等等，人物言行前后天差地别，本身就有滑稽效果，再经过作者这一对比描写，喜剧效果就更加强烈了。

其次，作者用漫画式的夸张手法来写人物的外貌神态，突出表现了人物的那

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