建筑拓扑学(2)

【瑞士洛桑Rolex学习中心】

有着起伏周界的建筑在拓扑学意义上与那些基本图式（elementary figure）是等值的，虽然（建筑变形体）产生了新的几何形式，并在一定程度上通过增加外墙强度从而增加了内外部的联系，影响了我们的空间体验，但它们（与基本形）的内在空间属性是相同的。然而，最激进的空间转变发生在瑞士洛桑Rolex学习中心，如妹岛和西泽所言，虽然拓扑学基础对建筑学而言很重要，但建筑学仍有着自身的条件。我指的是方位方面的条件（positional conditions），建筑与水平地表之间的关系，垂直重力向量的存在，使得在发生在剖面上的情形大大有别于发生在平面的情形。

4、作为联系的限制（Limits as Connections）

妹岛和西泽通常将限制视作与非拓扑学意义上的联系，而非内外空间、或者内部空间中的分界。这种联系包括从在内外部空间之间插入缓冲带，到创造中介的、即时的（instant）空间联系。有时，这种直接的联系是通过透明墙体来实现，有时则通过在不透明的墙体间开洞来实现。在所有的案例，制造联系并不意味着消除限制，相反，清晰的边界促进了联系。

在一些项目中，限制由围绕建筑的阳台或者走廊所组成，借此创造出内外空间之间的缓冲空间，同时也外围地连接各个房间。这一特征可谓是传统日本住宅的缘侧（engawa）空间或者外廊空间的派生物（derivative）。这一限制是S住宅（1997）中最显著的特征，外墙半透明，房间与外部走廊之间是推拉门，它为各用房制造了距离与联系。在N博物馆（1995-1997），一个带有变化宽度的走廊环绕着展厅，并将之与一系列“悬挂”在外部的辅助用房——办公、储存、厕所——相联系。在芝加哥伊利诺斯工学院中心（1997-1998）中，矩形空间——室内或者庭院，与建筑外缘轻微脱离，通过这样的处理，他们定义出一条狭窄的作为走廊以及内外建筑的中介空间。同时，半透明和反射的外皮使得建筑整体作为密斯馆与周边环境的视觉联系。在金泽美术馆中，外围宽度变化的区域创造了内外部间的中介空间，透明玻璃外墙是创造内外联系的一种限制。

然而，在许多情况下，限制是一种无深度的成分——平面中的一根线，是没有时间或空间流失的即时性联系。在阿尔梅勒剧院中，我们想创造从一个房间直接步入另一个房间的交通联系。在东京李子林住宅（2003），每一种功能，而非一组功能，形成一个用房。然而，虽然空间被几何限定，但它们通过开口相互联系。众多的空间和开口为住户提供了创造住房与功能之间的新关系的自由度，当它们相联系时产生了一种软性的私密性。这是妹岛应业主要求创造联系性空间的设计。在这小却精致的房子中移动的确能感受到，极细的墙体是取得空间联系的必要元素。

【东京李子林住宅】

在牙医办公室（Dentist Office）中，单层体量中有着复杂的内部空间。平面看起来是一系列同心圆经振动后，由切线相互联系而产生。同时，曲线上的开口抵消了切线交界的狭窄空间。最终形成空间相互联系的“无止境”空间。在这空间内可以同时感受限制性与无限的连续性，封闭与缝隙，即远又近的距离感。观者在不同的位置可以感知到变幻的空间感觉。

【牙医办公室】

另一个显著案例是洛桑Rolex学习中心，毫无疑问它是SANNA今年的重要项目之一。它是一个空间板块（spatial plate），起始于地面，起伏形成“山谷”。最终，室内通过地形而非墙体来分区，内部可以感知到巨大的空间却由于起伏的楼板和天花板阻挡视线而无法看全。

有别于传统建筑内部依靠墙体来制造空间断裂性、依靠柱子和平板来制造水平连续性，SANNA的一些项目中的现代自由平面可以产生空间连续与断裂的不同感受。比如在牙医办公室中，这种空间属性的获得是通过墙体的配置，在洛桑Rolex学习中心，“地形学上的视野”（topographic horizons）形成了连续性空间中相对而变化的限制，人与空间中的新关系随之产生，促使人们更自由、更积极的参与空间体验。

5、内外空间的可交换性（interior-exterior exchangeability）

“西方与亚洲城市有着诸多差异。我认为西方城市是人工化的，亚洲城市则不然。在亚洲城市，自然物与人工物共处一处，呈现为某种混合体??我认为我们能够通过同时使用建筑与花园，鼓励一种更开放的生活方式。我们能够在城市中心最大限度地维持传统的自然属性，而非要模仿现在西方城市的中心景观。”

对SANNA而言，使用建筑的户外空间是十分重要的，这反映了日本文化与宗教的传统。但是SANNA的作品中还呈现出室内外空间的可交换性特征，这与前文所述的非等级的现代原则是一致的。然而，室内外空间的平等性并非意味着它们失去自身特质或者融为一体，两者仍有着清晰的界限。

在再春馆制药女子公寓中，“客厅就像一条大街：在北边可以见到汽车呼啸而过，从建筑的四个方向都可见到天空”。在森林别墅中，被内环定义的空间覆有玻璃顶棚，使得室内空间有着室外的性格。最近，在A住宅中，也有着同样的空间效果，室内种植的花园向天空也开了窗。建筑师努力地通过发光与透明来延伸室内空间的品质，想抹去室内外的差异，好像整个建筑就是一个花园。巴伦西亚现代艺术学院（2002-）在更大的尺度上使用了“创造一个介于室内外之间的空间”的概念，就好像树下的空间，光透过树叶散射入内。

【A住宅】

【巴伦西亚现代艺术学院】

森山别墅，大面积玻璃和非正式的庭院贯穿于各种各样的体量中，是“想在这里赋予东京市郊特征”的一个案例，“白而薄的墙体体现出周边建筑的特征??它们自身也成为景观的一部分”。而且，“让天花板更高、让窗户更大，房间也就更明亮、室内外的分界更不明显，从而带来一种透明性。当你打开窗户，室外的风、气味、声音随之飘入。”在东京Seijo Town Houses（2005-2007）中，多样化的室外空间延伸入室内：位于地下层的庭院、地面层和屋顶平台的小花园。室外的生活空间使得不同的住宅用房间建立了平衡关系。在东京Garden&House（2006-）中，水平平台垂直堆叠，不同形状的用房占据各平台，用房外部的剩余空间便是花园。

【东京Seijo Town Houses】

【东京Garden&House】

花房有着凹凸面变幻的变形虫（amoeboid）外形，五个手臂从室内伸出与室外空间融合。而且，室外空间也穿透室内，形成内部的两个庭院。横滨Okurayama Apartments（2006）可看作是花房的倒置，它的平面并非从中心向外部扩散定义，而是从边界开始内向定义。花房的室内空间变为Okurayama Apartments的室外空间，这种倒置反映了两个基地的差异性：花房的基地位于一片大果园中；Okurayama Apartments的基地则位于城区，两者都消除了室内外的等级差异。

【Okurayama Apartments】

上述可知，在一些案例中，室内外的可交换性是基于室内与室外庭院在几何图式上的平等性，在另一些案例，如最后两例中，则基于凹凸起伏的波浪线两侧的各自独特性。

6、精细尺寸与缩放比例（Refining Dimensions and Stretching Proportions）

“我们开始于纸上的简单图式，而不考虑重力和材料尺寸。在这些图示中，概念逐渐清晰。在从2维图式向3维图式的进化中，许多想法开始产生。我们小心翼翼的对待这个进化过程，避免失去清晰度。比如在图示中，当两个空间紧密结合时，中间是1m的厚墙还是16mm薄墙，区别是巨大的??两个房间之间的关系可以从多种方式来感受”。

妹岛与西泽建筑的特征之一，便是平面和剖面有着图解属性（schematic nature）。然而，最有趣的是，这些看上去很草的图式便是建筑师所认为的建筑的实质。草图只需要某些线条和偶尔的点，但开发与建造需要严格对待这些线条与点，没有尺寸、不提供厚度、降低建筑的地形学属性。

在一次访谈中，妹岛声称，“对我而言，物质性的厚度是十分重要的”。一个最小厚度的外墙以一种十分直接的方式联系内外空间，在空间分割方面，最小厚度的外墙可以使得相邻的用房保持紧密的空间联系。在李子林住宅中，墙体从3cm到15cm的变化给人的感觉完全不同，并能创造出不同类型的空间。“薄墙是设计要求，它占用了最小的空间，允许多样的开洞，而无需被强作为物理的结构体”。需要保持小厚度的不仅是垂直墙体，还有水平楼板。在东京Dior表参道店（2001-2003），“我们决定通过将楼板的上、下侧作为分开的两层的方式，将楼板隐藏在光滑的（glazed）表皮后面。否则，楼板看起来太过明显”。

【东京Dior表参道店】

除了精细化墙体和楼板的尺寸，妹岛和西泽将体量与空间的比例激进化，并消除它们的物质性（corporeal），给予其空间感（spaciousness）。歧阜住宅的轻巧感部分是因为外墙的轻盈，另外则是由于体块中穿透着空中平台。然而，更重要的是建筑的厚度看起来非常的薄。还有些例子也有着较之深度和高度尺寸长得多的长度，比如在横滨老年人护理中心，长平面、窄宽度、低矮高度赋予建筑轻巧感。

对于Dior表参道店，建筑师解释道，“我们利用地区规划的30m限高，塞入尽可能多的楼层面积，因而我们同时利用楼板层和天花板层来水平分割体量，创造出极高、极低、正常的三种层高”。如此一来，4层的公共使用空间开起来有八层。德国矿业同盟管理和设计学院（2003-2006），强调的是连续楼层中的层高差异，建筑视觉上是一个立方体（平面35m x 35m，高度34m），人们无法辨认其楼层数量。一层净高高达9.8米，屋顶层是半封闭的空间，高度为7.29米。如项目总结中所述，“根据功能需求，建筑体量是超大的，它足以应付大型工作室空间、，并有着超常的层高??一个非凡壮观的空气体积”。在纽约当代艺术博物馆新馆中，盒子错位堆叠以制造采光天窗，通过这种方式，立面不以楼层划分来显示，每一个立面都有着不同的构图。建筑在地面层上有10个楼层，包括屋顶的2层机械层，但是从外观上看，我们在不同的方位看到的是3/4/5/6层，内部空间看起来也会比实际的要高，路人无法确知其实际层数。

【德国矿业同盟管理和设计学院】

SANNA设计的建筑的轻盈感并非使用轻质材料的结果，而是对建筑成分的尺度进行裁减，以保持一种极端的比例关系。结果，建筑的纤细轻巧不仅表现在墙体和柱子，更在于整个体块。另外一些情况则是，内部空间保持非常的高度，使其有着出乎意料的三维空间感，而有别于一般现代建筑的水平空间感。

7、结构的中立状态（Neutralization of the Structure）

“与结构工程师合作的目的，不是为了适当地建造起薄墙，更是为了概念的清晰性。因为二维的概念将会向3维转化，这个过程中，结构是十分重要的”。

由于妹岛和西泽将方案平面所显示的空间的拓扑组织，或者剖面视作建筑的现实构成成分，结构作为建筑的构成要素，不应成为主角，而应在知觉上消失。这表示着结构和墙体间等级性的消除，多种方法可以达到结构角色消失的效果。

方法之一是让柱子尽可能的纤细，这使得柱子数量会成倍增加，同时，柱子的物质性被尽可能压缩，以达致看起来消失的效果。在Park Café in Koga（1996-1998），建筑师努力制造一个自然中的场所，而非在自然中安置一个物件。为了达到这种效果，建筑师使用了只有25mm厚度的梯形钢板（Keystone-steel plate）作为屋顶板，由100根直径60.5mm的钢柱支撑。这些钢柱自由排列，“就像在森林中”。在伊利诺斯工学院中心，整个建筑被直径为5.5英寸的柱子所支撑，步行期间好像穿过森林。在访谈中，妹岛解释道，“我们使用非常纤细的柱子和非常厚的玻璃作为分隔物，我们想研究减少结构与分隔体之间的等级性的概念，通常说来，结构是第一位的，分隔墙是第二位的。这里，我们要让结构消失，却让隔墙变厚”。

【Park Café in Koga】

在Naoshima Ferry Terminal（2003-2005），建筑看起来十分轻巧，因为柱子和钢板屋顶都很纤细。海上的观者都很难认出该站点。然而，在屋顶下，人们会对其占用巨大的水平面（horizontal plane）留下印象，其边缘是景观的上框，可容纳大量活动的用房在屋顶下。为了提高景观的视觉效果，尤其是在等候区或者咖啡区，屋檐下的楼层从边缘向60cm高的地方逐渐升起。

【Naoshima Ferry Terminal】

另一个让结构中性化的方法是将其与围墙合并，让围墙本身成为结构体。在阿尔梅勒剧院，建筑师说，“区分结构体与分隔墙很重要，墙体中的诸多部位对整体结构有贡献。我们努力想让墙体厚度一致，，这意味着，每一幅墙，部分是结构、部分透明、部分不透明、部分是为了隔音。因此，每种材料具有等值性”。“虽然墙体部分承担结构作用，我们努力使其尽可能纤细，同时让每一处空间感觉上更为独立”。

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