冰与火的交融——和许章伟及他的作品撞了个满怀

一方水土养一方人，这话我深信不疑。眼前这位叫许章伟的年轻艺术家，就出生在江南水乡湖州——这是一个神奇的地方，“一部中国书画史，半部在湖州”，这是何等的荣耀啊！这个温文尔雅的小伙子，仿佛觉得生于斯、长于斯，如果不在书画创作上做出一番成就，就会愧对这块土地。这个不善言谈的人，却在心里铆足了劲，他要用作品说话。

人与人相逢是有缘分的。我在湖州生活了二十多年，我知道他的油画作品《阳光午后》荣获2005 年浙江省油画大展铜奖，这是湖州唯一获取的等级奖；应该说它的含金量是比较重的。缘于我的闭塞，更缘于他的为人行事低调，我对他的了解仅限于此。

实际上，2005 年好像是许章伟的幸运年；对于1975 年出生的他来说，他的创作成就，可以用“捷报频传”来形容。我对此的了解，缘于2006 年的夏天，我无意间和许章伟及他的作品撞了个满怀；我突然产生了要走进他和他的作品这样的冲动。

2005 年，他的收获真的是沉甸甸的。1 月，油画作品《空间1》《空间2》刊登在《装饰》2005 年第1 期上；3 月，油画作品《蒙加广场的悠闲午后》荣获刘海粟美术馆2005 上海青年美展优秀奖，并刊登在《画刊》2005 年第5 期上，还被上海明圆文化艺术中心收藏；4 月，摄影作品《风雪中》发表于《摄影世界》2005 年第4 期；5 月，摄影作品《母子情》发表于《摄影之友》2005 年第5 期；8 月，油画作品《残荷》《鱼》入展2005 中国美术家协会第18 届新人新作展；同月，油画作品《家园系列1》入展中国美术馆反法西斯抗战胜利60 周年国际艺术作品展，并被中国美术馆收藏；9 月，色粉作品《徽州印象》入展2005 中国美术家协会第7 届全国水粉水彩展；10 月，油画作品《囚》《阳光午后》分别发表于《美术报》2005 年第621、623 期；11月，油画作品《阳光午后》获2005 浙江省油画大展铜奖；12 月，油画作品《有烛台的房间》等系列作品发表在《美术观察》2006 年第1 期。

说到这些成果，小伙子有些腼腆起来。可是，在他的画室，面对他的作品，谈到艺术创作，他便神采飞扬起来，目光炯炯有神。他不好意思地对我说，我的画室杂乱无章。我却认为这很好，杂乱无章或许正是一个艺术家的典型气质所为；也是一种个性张扬。我注意到，他的指甲里嵌着黑黑的油彩，左腿上有一块未洗掉的色块，就连鼠标也是“色彩斑斓”的。此时此刻，我能想象出他创作的忘我状态。他也告诉我，每当他进入创作阶段是非常痛苦的，有时到了茶饭不思的地步，甚至在梦里还在想着作品的构思。

一个艺术家或许注定要成为一个敏感的人，一个脱离了正常秩序制约的人。同时，真正的艺术家踏上的是一条危险的，也是兴趣盎然的艰涩之路。在许章伟的绘画面前，我时时涌动着一种不可遏制的奇妙的感觉，心中的琴弦被无形的画笔拨动，大有冰与火交融时的久违的快感。

他非常推崇陈逸飞的“大美术”观点，他更注意在实践中对各种艺术手段进行尝试。他毕业于浙江理工大学，学的是服装设计，现在从事的是服装设计的教学工作。但他却在绘画、摄影、设计等领域穿行，忙得不亦乐乎，而且都取得了不俗的成绩，这就有些令人刮目相看了。他认为，艺术是相通的，可以互补，处理得好，会相得益彰。

他送了我一个光盘，里面有他精选的一百余幅作品资料。我将这些作品作了大致的分类，可分为发动机系列、摩托车系列、园林建筑系列、室内建筑系列、人体系列、荷花系列六大类。每个系列都有其鲜明的特点和他所要表达的思想，从构图到立意，再到技法色彩等，都有他自己的绘画语言，有他独特的表达方式。

在发动机和摩托车两个系列里，他想表达那种苍老、古朴甚至破旧的意境。他认为，发动机在机组里好比人的心脏，更重要的是它曾经辉煌过；由此，他想到了一个人、一个国家的过去和未来。关于园林系列，他告诉我，作为一个在南方生长的年轻人，却长期不敢画这样的题材，原因有点类似“近乡情更怯”的感觉；自己以前对这种园林文化很难融入，不能体会这种宁静的美感。这次画的一组作品，在色彩的应用上有了大胆的突破，强调的不是对实物的临摹，而是主观上对景物的感受。我注意到，这些作品的颜色对比非常强烈，特别是绿色的运用，是那种艳丽的、十分跳眼的翠绿，带有很强的现代符号；也代表着一种现代气息和活力，同时也满足了作者本人“推陈出新”的快感；我更欣赏这种由大俗到大雅的视觉冲击力。

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